劇名從《爭峰》《重中之重》到《麓山之歌》，內容沒變，作品的定位與氣質似有微妙變化：少了襯比與較量，或是顯豁的自我期許，而更趨平和，還增添了幾許浪漫。即使這樣，這首麓山重工之“歌”，無論怎樣稱謂，都不是小橋流水、鶯啼燕舞，而有著黃鐘大呂般的震撼與恢弘壯闊的交響。該劇對工業題材劇、行業劇乃至重大現實題材劇都提供了重要的創作經驗與啟示，是一部“三精”水準很高的現實主義力作。
重工改革之路的艱難探尋與涅槃新生
《麓山之歌》是一曲國企改革的涅槃之歌，再現了從2016年至今我國重型機械制造業通過技術創新從低谷走向輝煌的新生之路，形象詮釋了當代中國的科技工作者精神、企業家精神與大國工匠精神的豐富內涵。從該劇的題材譜系來看，作品與2019年慶祝新中國成立70周年前后的《最美的青春》《奔騰年代》《在遠方》《火紅年華》《逐夢藍天》等“中國故事”相對接近，生動講述了新時代的“建設者之歌”，也是“中國行業的最新發展故事”。相較于以上作品，《麓山之歌》帶給觀眾的是一首飽含重工之美與心靈沖擊的恢弘交響曲。
同時，不同于以上某些“行業故事”，《麓山之歌》不是一般的“年代劇”，沒有把表現重心放在追憶往昔上，而是直面當下重工國企改革的發展困境與發展戰略，創作者投射的思考無疑是深邃冷峻的：麓山重工集團為尋求扭虧為盈、重振雄風，是走“重工轉金融”的短視途徑?重復英美等發達國家制造業本土空心化的老路?還是通過自主科技研發麓山一號來帶動整個企業技術的更新換代，進而加強企業自身、民族工業在全球的核心競爭力?科技創新、技術“智造”的“尋路”之艱與抉擇之難在劇中獲得了堅實細膩的審美呈現，它決不是一蹴而就或輕而易舉就能實現的，既關乎大型國企的生死存亡，也是擺在政府、企業、管理者、科技工作者、老少兩代工人面前的大考。
該劇是創作者對當下重工制造業發展實際的深入體察與審美創造，這首“尋路”之歌中還融合了工業人的精神淬煉，生動抒寫了當代科技工作者、企業家、工人對真理真相的堅守與執著，他們的聰明才干、艱苦付出與焦灼迷茫，勇敢、無私與赤誠的愛，義利觀與家國情懷，包括年輕人的自我完善與企業家的自我矯正……《麓山之歌》都以獨特的審美新意給予了形象總結與藝術詮釋。
技術“智造”的敘事魅力與工業人的精神淬煉
從劇作層面看，《麓山之歌》的編劇王成剛對自己三年前創作的行業劇《奔騰年代》進行了一次重要的自我超越。作品緊扣麓山重工依托技術研發，從“制造”到“智造”所經歷的坎坷與磨礪：從麓山“重工換金融”的推進與叫停，衛丞研發麓山一號國產柱塞泵、極限環境測試，為專利權和海彼歐公司打反侵權官司直到衛丞、方銳舟推動的“機器換人”、智慧車間的建立、技術工人培訓……作為行業劇，事理邏輯清晰扎實，有條不紊層層推進，足見編劇對行業企業調研的深入與藝術轉化的功力。夾雜其間的情感敘事如金燕子與董孟實從相戀到分手、與衛丞走到一起等既入情入理，又不喧賓奪主，見“事”更見“人”。隨著觀眾對故事脈絡與戲劇情境的深入與沉浸，會越來越感受到作品行業敘事與情感敘事的水乳交融以及人物精神情感的深刻動人。
在敘事策略上，該劇超越了時下劇集創作中常見的“雙男主”或單一“男女主”模式，衛丞金燕子固然是最重要的男女角色，同時作品還設置了繁復多元的相形對寫，如老一代方銳舟與明德江之間關于企業發展路徑的對照;年輕一代圍繞著衛丞，則既有與張彬關于義利觀的相形對寫，也有與董孟實之間理想與務實的比照……女性形象中，則有金燕子與師傅宋春霞之間工匠精神的傳承關系。同時，作品不像此前較多運用反襯來突出主人公的高大，完全超越了二元對立的簡單直接，很好地表現了麓山重工從領導層、管理者到一般工人的胸襟與情懷，“有分歧，也有尊重”，敘事策略的提升顯示出創作者藝術觀念的成熟。
工業題材劇中，工業、工廠、工人是三位一體的集合體，具體體現為科技工作者精神、企業家精神與工匠精神，并由劇中的主要人物所承載與體現。男主人公衛丞、金燕子、方銳舟、明德江、宋春霞都是充滿了新鮮獨特的審美新質的人物形象：主人公衛丞的理想主義色彩、執拗與自我完善;方銳舟為企業殫精竭慮、認知有局限又襟懷坦蕩，迥異于《喬廠長上任記》《世紀之約》《浮沉》《大江大河》《理想之城》等作品中的改革者形象，集中體現了改革之艱、企業之難與國際競爭之劇;金燕子是一位熠熠生輝的人物，也是女工形象最新最美的收獲，與2008年《漂亮的事》中的王心潔、《奔騰年代》中的金燦爛等女工形象相比，金燕子的獨立意識、頑強的生命力、勇敢無私與積極進取精神都更為鮮明，如衛丞所說她本來就是“迎風生長、向陽而生”的，始終以一棵樹的姿態與愛人靈魂契合、相守相知。這方面也讓這部看似絕不有意“撒糖”的工業題材劇，對愛情的表現格外動人，恰如這首渾厚交響樂中的浪漫小步舞曲，也說明了情感敘事并不是必然削弱、淹沒行業敘事，而要看其中的愛情表現與行業敘事的關系是水乳交融還是彼此游離。
該劇的人物語言頗具特色，既生動活潑，如衛沖之對“船長”寓意的解釋，方銳舟感嘆道出“賺錢是今天，科研是明天，工人是未來”，都體現 了編劇的生活發現與哲思詩意的提升。散金碎玉般的對白讓作品厚重題旨的表達不枯燥不拘泥，活潑靈動地打通了思想的審美化與藝術形象化。
工業之美的影像表達與人機關系的藝術重塑
《麓山之歌》中，一排排重型機械裝備、大型挖掘機高聳林立，藍綠、明黃、黝黑，重工機械看似整飭笨重，運行起來又很靈巧自如，生發出動感、力量與機巧的影像造型美感，也凝聚成鋼鐵森林獨特的機器意象與空間意象，給人以凝重雄渾的視覺沖擊力。該劇還擅長運用長鏡頭，無論是開篇衛丞進教學樓、教室等先聲奪人的運鏡效果，還是方銳舟和妻子曹惠在家中不愉快交談的鏡頭呈現，都因這種長鏡頭的鋪展給人以客觀理性，又有著反差的滑稽與隔膜冷漠的鮮明印象。而無人機拍攝的空境頭在劇中的大量運用，決不止于俯拍畫面的單一呈現，而是在畫面的錯落有致之間自然投射著創作者的主觀干預與豐富的象征寓意。
劇中的人機關系被呈現得十分別致。如金燕子坐在挖掘機的駕駛室里，與龐大的機器相比，顯得格外嬌小，但并不令人產生渺小可憐之感。人物從容不迫，強力操控駕馭偌大機械，更加凸顯出技術創新賦予人的主動性與能動感。作為個體的人，絕不是機器的附庸，極大地顛覆了歐美文學與影視劇中那種常見的個體深受機器宰制、束縛與異化的藝術想象。同時，人與機器之間也不是簡單的主從關系或誰戰勝誰的關系，智能化的機械設備與技術工人之間形成人機一體，人與機器似乎都是有溫度的，彼此相依凝望，給人以沉實的工業之美，還充盈著一抹溫馨與浪漫感，顯示出一種對人機關系的理想化的熒屏想象。
作為工業題材劇，該劇在影像風格上既不同于此前行業劇的年代風格，也迥異于某些職場劇刻意營造的時尚感與懸浮酷炫感，建構起真實大氣的美學風格。麓山重工的空間表現，無論是焊工比賽現場、戶外或大型車間內部重型設備的質感森嚴，還是現代企業集團辦公環境的莊重開闊，都十分真實可信。
作品的風格也并不因這種硬核而一味趨向凝重，如交響曲中既有協奏曲的莊重，也有小步舞曲的浪漫以及諧謔曲的幽默。這一風格特色有時來自于人物個性氣質的巨大反差，如金燕子與衛丞開初怎么看著也難搭界、甚至一度相互嫌棄。有時也來自于情境動作的喜感與出人意料，如衛丞在金燕子幫助下爬墻、闖入董事長主持的重工換金融的會議室。宋師傅一位老女工人卻能輕松收拾身強力壯的胡七對。還有如金燕子以《拍手歌》演唱圓周率第一百位的神來之筆、金老爸與金燕子父女檔歡快耍寶，都使得嚴肅論題不時夾帶詼諧靈動，從而讓整部劇莊諧互補，產生了深沉厚重又亦莊亦諧的藝術效果。
從創作的全流程來看，該劇的編導攝錄美服化道都很出色，但表演環節略有不足。如演員年齡接近導致扮演母子有違和感，再有衛丞出場時有些許“表演”感，不過越到后面演員與角色融合得越好，表演也自然松弛起來。
(戴清 作者為中國傳媒大學戲劇影視學院教授)
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