尖自媒體只說真話和笑話
在今年上海電影節的展映單元,除了那些經典的大師作品,業內也有不少人把目光投向“華語新風”單元,這些具有實驗性質的電影創作,為華語電影提供了拓展表意空間的可能。
【資料圖】
該單元提出“新人無量,新作無遺”,既有杜可風、王超等知名導演的新作,也有新人導演的作品驚艷亮相;其中,就包括邵亞峰執導的警匪犯罪片《俠路相逢》。
上影節給予《俠路相逢》的評語這樣寫道:“邵亞峰導演的《俠路相逢》在警匪類型本土化方面做出了獨到嘗試。邵兵與姜武分飾一對警察、大盜,江湖恩怨從二十年前計起,又因故人之女再度重逢。影片試圖在平實影像中建構黃河流域的粗獷氣質,在現實場景里復原武俠文本的精神框架,汽車行駛鏡頭的大量重復,對照古裝片策馬狂奔的段落,竟著實接續了90年代大陸武俠的某種西部氣息。”
嵌套犯罪故事的武俠文本
對電影產業來說,“武俠”正漸漸變成一個歷史名詞,曾經白衣如雪來去如風的俠客,不管在銀幕上還是書本中,似乎都生出了些陳腐氣;近年來如陳可辛的《武俠》、陳德森的《一個人的武林》,都有著越來越濃的緬懷意味。但畢竟是曾經華語電影的招牌類型,即使是而今大熱的所謂仙俠、玄幻、魔幻等題材的背后,依然是曾經武俠類型的話語體系。
而《俠路相逢》的特別之處,在于片中不但復刻了武俠文化的精神框架,更以一種解構的形態再現了武俠電影的經典元素。
如果解析該片和武俠之間的照應,可以將《俠路相逢》視為一段公案故事。
二十年前,刑警蔣漢(邵兵飾)和兩位同事在圍堵一批文物販子的時候不意發生槍戰,兩位同事喪生;二十年后,神秘商人秦晉(姜武)的到來,將當年舊事重新勾起。而犧牲刑警的女兒薇薇(姚嬈飾)無意間卷入其中,發現彼時的慘案有著重重迷霧,幸存的蔣漢似乎也有著不可說的秘密……
這不單是警察抓賊的替天行道,更是個人情感上的快意恩仇。一次次交鋒宛如寶劍的撞擊,強硬而暗藏殺機,令人胸膽開張的武俠氣質簡直撲面而來。而姜武和邵兵這兩位荷爾蒙氣質爆棚的男星,更將其中的俠氣渲染得淋漓盡致。
電影中諸多武俠元素的化用,成為電影氣質的催化劑。盡管寶劍、駿馬、客棧等元素不再,但是汽車、槍械、酒吧所構建的現代江湖,精確完成了應有的敘事功能。尤其是電影里車戲的拍攝,被評價為仿佛“古裝片策馬狂奔”:山間狹路,汽車飛馳,低機位跟拍下飛速旋轉的車輪充滿了力量感,在崎嶇坎坷的西北大地上卷動風云。電影中使用的車輛大都是框架堅硬的肌肉車,充滿著男性熱血的感性氣質;汽車飛馳鏡頭的反復出現,將現代江湖的質感完美表達。
以豐富鏡頭傳達平實影像
電影的故事發生在西北大地,那里是新中國電影的一方寶地,更是華語武俠電影繞不開的情懷。無論是香港導演北上拍攝的《東邪西毒》(陜西榆林取景)、《新龍門客棧》(甘肅敦煌取景),還是西影制作的《黃河大俠》、《雙旗鎮刀客》,都不斷固化著西北與浪漫武俠電影之間的關聯,厚重的黃色畫面、卷地而起的風沙、風中人飄散的亂發,是九十年代武俠里難忘的西部符號。
以犯罪故事嵌套的《俠路相逢》卻并非如此,全片不但沒見到一粒沙子在天上飛,連調色都偏向使用自然光,光感充足卻略顯慘淡,帶著強烈的紀實色彩。
事實上,整部電影的氣質都是偏向平實的,人物狀態有著非常松弛的平實感,場景也多是西北俯拾皆是的街區、公路和鄉間窯洞。即使是電影中的幾場槍戰,也沒有花哨的槍焰或者風騷的走位,槍聲低沉的金屬感近在咫尺,昭示著這場槍戰中流失的生命沉甸甸的分量。
但這種平實影像和文藝片的紀錄質感絕不可混為一談。電影中不但殊乏長鏡頭,機位的變化配合更是極為豐富,平均的鏡頭長度居然只有驚人的2.4秒,可以想見其鏡頭節奏是何其凌厲而多變。導演在拍攝的處理上非常精巧,每一幀畫面的表意體量都被放到了最大。
正因如此,這部片長102分鐘的電影有著很強的敘事魅力,雖然臺詞密度不算高,但是豐富的鏡頭語言在很多時候不但能夠表情,甚至完成了許多表意功能。例如其中幾場追車戲,凌厲快速之余又能把動線交代得清楚明白,甚至能進一步樹立人物形象。所以要提醒各位觀眾,觀影過程中如果稍有分心,可能會錯過鏡頭里的關鍵細節哦。
警匪類型本土化的新嘗試
在中國電影開啟商業化模式之后,好萊塢曾經行之有效的類型片策略,在一定程度上成為華語電影人的必然選擇。在警匪犯罪電影領域,曹保平、高群書等一批頗具商業意識的導演,也早早開啟了對類型電影的探索并有了自己的風格。
但《俠路相逢》能在諸多同類電影中脫穎而出,一大亮點是其別具浪漫氣質的紀實敘事。
《俠路相逢》導演邵亞峰
例如男一號蔣漢,拙于言辭卻內心熾熱的他盡心善待同事的遺孤薇薇,卻時時被二十年前的舊事折磨。尤其是開場后為薇薇買生日禮物的一場戲,對于人物塑造來說頗有趣味。在這個人物身上,背負著過去所帶來的仇恨的負擔,又有著正義與溫情的內心堅守。他身上有著俠的厚重。
而姜武塑造的秦晉,則別有一番梟雄氣息。這位浪跡天涯的亡命徒,因歲月的洗練而氣質溫和,卻也能時刻搏命露出狼一般的眼光;醇酒美人,出手豪闊,這位大反派的魅力令人無法阻擋。惟其如此,他與邵兵的對立才有了勢均力敵的根基。而女主角姚嬈作為電影的顏值擔當,讓這部硬派犯罪片多了一分柔和。
該片撲面而來的紀實感,也因為諸多普通民眾的加入,尤其是幾位特警、煤老板等角色恰如其分的本色演出毫無違和感。但最令人驚艷的當地“演員”,是橫貫北方大地的母親河——黃河。片中重場戲、關鍵情節點,都選擇在黃河邊取景;在情緒的高點,更是多次插入了黃河的空鏡頭。陡峭的山崖線條生硬堅挺,奔流的黃河水浩蕩恣肆,將這片土地的浩大、厚重渲染得動人心魄。這種厚重感是特屬于西北的,也是屬于西北男人的,蔣漢和秦晉分別的堅持和斗爭,似乎在這條河里找到了對照。這種以特別景物來推動敘事的手法,令人不禁想起《長江圖》。
武俠氣質和鏡頭語言形成的浪漫,與平實影像及人物形成的紀實感,在《俠路相逢》里形成了美好的和諧。對于以陰暗懸疑為基調的犯罪類型片來說,這部電影的嘗試絕對是對其話語體系的極大豐富。
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