《天下無賊》中，黎叔有一句名臺詞——“黎叔:21世紀什么最貴,人才”。
大家應該還記得當畢贛橫空出世的時候，都覺得這個1989年出生的導演是中國電影的新希望；同樣還有文牧野，1985年的他已經可以和陳凱歌、寧浩等導演拍《我和我的祖國》。
(資料圖片僅供參考)
為什么大家對他倆寄有厚望？因為畢贛憑借《路邊野餐》在洛迦諾電影節上拿獎的時候才26歲，26歲的年紀在導演世界里，基本上屬于學齡前兒童的階段；33歲拍《我不是藥神》的文牧野，頂多算一個小學生。
澤維爾·多蘭
如果你們仔細觀察這幾年國際A類電影節的話，像三大電影節的主競賽單元已經開始出現80后的面孔了。雖然目前80后登陸戛納電影節主競賽還有一定難度，但這幾年也并不是沒有，除了“親兒子”多蘭以外，像《好時光》的導演組合薩弗迪兄弟都是80后。
康捷米爾·巴拉戈夫
隨著近幾年“正牌多蘭”在創作上疲態盡顯，涌現出了像“俄羅斯多蘭”、“比利時多蘭”這樣的新鮮力量。不論是對于戛納電影節，還是世界電影，這都是一件好事。電影界同樣需要新老更替，新導演紛紛上位，他們可以拍出更符合現在年輕觀眾口味的作品。
半路出家也可以成為戛納嫡系
康捷米爾·巴拉戈夫已經三度入圍戛納電影節，已經被戛納電影節重點培養的他，其實一開始學的并不是電影。
亞歷山大·索科洛夫
就在巴拉戈夫認識索科洛夫的三年前，索科洛夫在納爾奇克當地辦了一家電影學校。這家電影學校就設在納爾奇克大學的一棟教學樓里，原本索科洛夫想把電影課程可以持續5、6年，但是學校不同意，索科洛夫就把電影課程定為5年。
就在巴拉戈夫參加這個電影學校之前，他連什么是法國新浪潮都不知道。他看的電影都是院線放映的主流商業片，在他的老家納爾奇克并沒有藝術影院，巴拉戈夫對于藝術電影的接觸，完全是從零開始。
在學習的過程中，他開始大量看片。2013年，他拍了一部40分鐘的短片《依然年輕》和一部38分鐘的紀錄片《安德烈》；2015年，他的短片《First I》入圍了戛納電影節的短片角單元，這是他第一次去戛納電影節。這一年，他24歲。
要說俄羅斯電影導演，無非是亞歷山大·索科洛夫、安德烈·薩金塞夫、安德烈·康查洛夫斯基。除了這幾位，俄羅斯電影近些年很少推出讓人印象深刻的導演，像尤里·貝科夫、萬·特韋爾多夫斯基，算是其中還不錯的導演。
康捷米爾·巴拉戈夫
得虧了索科洛夫的電影學校，才讓我們盼到了康捷米爾·巴拉戈夫這樣的潛力股。
為什么說巴拉戈夫是潛力股，一部電影的好壞無非就是從形式與內容來進行判斷。恰巧，巴拉戈夫這兩方面都很突出。
他的顏色對比獨樹一幟
先看一看他兩部作品的海報，左邊是處女作《親密》，右邊是新作《高個兒》。
左邊是《親密》中女主角伊拉娜與弟弟的擁抱，在這可以看到藍色與土黃色之間極具視覺沖擊力的撞色；右邊是《高個兒》中女主女高個兒，綠色、黃色、紅色交織在一起。
在巴拉戈夫的作品中，顏色具有敘事的功能，顏色之間的大膽撞色外化著影片中的戲劇沖突。
在現實中的高加索地區，也就是巴拉戈夫的故鄉，卡巴爾達人一直與猶太人居住生活在一起。
伊拉娜從始至終都是一身的藍色，而她所處的環境是以土黃色為主，包括她工作的汽車維修廠，以及她家，甚至她母親的著裝，全部都是土黃色。
電影中的一個核心矛盾點就是伊拉娜與她母親之間，關于如何解救弟弟。從始至終，伊拉娜的身上都有藍色的物件點綴，藍色的外衣、藍色的帽子、藍色的毛衣來凸顯她對于外界壓力的反抗。
《親密》
在影片的最后，舉家搬遷的過程中，母親將一件土黃色的外套披在了伊拉娜，象征了母女二人之間關系的和解，同時也象征著伊拉娜反抗其猶太身份的失敗，她最終會被周遭同化。
在《高個兒》中，顏色對比較《親密》更加強烈，影片的一開始，就可以看到女主角高個兒一襲白色護士服上的綠色衣領，綠色也是高個兒的主色調，她的綠色毛衣以及綠色連衣裙。導演在她周圍一直打的都是黃光，以此來突出她與周圍環境的格格不入。
在無意之中，她造成了另外一位女主角瑪莎的孩子意外身亡。隨后，一頭紅發的瑪莎從柏林前線回到了列寧格勒。她的著裝是以紅色為主色調。高個兒與瑪莎一綠一紅，從視覺上就形成了鮮明的對比，她倆之間的核心沖突點就在于兒子芭莎的死。
《高個兒》
瑪莎遇到了一個高干子弟，并與之相戀。她又計劃讓高個兒與其他男人同床并懷孕，以此懷孕來補償瑪莎。在影片的后半部分，高個兒與瑪莎有過一次顏色的互換，瑪莎穿上綠色的連衣裙，而高個兒穿上了一件橙紅色毛衣。瑪莎換上綠色衣服可以理解為她想拋棄過去的身份，而把當一個媽媽的任務交給高個兒。
維托里奧·斯托拉羅曾經說過，"色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。”
巴拉戈夫是同輩導演中對于顏色運用最好的。
前輩不敢觸碰的題材，他敢
巴拉戈夫的兩部作品挑戰了以往俄羅斯導演極少觸及的題材。《親密》是發生在卡巴爾達—巴爾卡爾共和國，俄羅斯聯邦共和國之一，地處高加索地區，離著車臣共和國非常近。
在二戰時期，斯大林把大量卡巴爾達人流放到西伯利亞。直到斯大林去世，卡巴爾達人才回到了故鄉，但他們的伊斯蘭文化已受到了嚴重破壞。當蘇聯解體后，伊斯蘭復興活動就開始在卡巴爾達復興起來。
《親密》
巴拉戈夫在《親密》中所討論的問題，并不是簡簡單單一起綁架案，而是當地由來已久的宗教矛盾。在片中，經常會出現電視機，電視中放的畫面是車臣戰爭，巴拉戈夫本身就是卡巴爾達人，他通過這樣一個狗血的故事，闡述當地復雜的宗教關系，以及在俄羅斯干涉的背景下，愈演愈烈的民族對抗。
在《高個兒》里，巴拉戈夫將鏡頭放在了二戰之后。在他的鏡頭下，戰后的列寧格勒并不是一派百廢待興的場面。滿眼皆是物資的匱乏，人與人之間的猜忌。
瑪莎是隨軍慰安婦，一次次懷孕再墮胎，已使其喪失了生育能力，而過世的芭莎是她唯一的精神寄托。
《高個兒》
巴拉戈夫通過雙女主的故事來講述戰爭過后人民所面臨的滿目瘡痍。像這樣的歷史題材，別說是巴拉戈夫這樣的年輕導演，就算有經驗的老導演都未必敢操作。
如果說《親密》還略顯稚嫩，那么《高個兒》已經可以看出巴拉戈夫超強的控制力，遠超其年齡的成熟以及可以實現其敘事野心的能力。《高個兒》這么有難度的故事，巴拉戈夫將形式上的風格化與文本上的復雜性完美地結合在了一起。
以目前巴拉戈夫的發展軌跡來看，他是目前涌現出的新人導演中，最具有成為大師潛力的一位。
雖然現在的90后導演還沒真正成為氣候，但是他們已經給電影界帶來了新的元素，用他們更為年輕的視角，帶來了不論是視聽上，還是敘事上更加個人化、更加獨樹一幟的作品。
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