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《THR》的影評人布萊恩談論了漫威的計劃，《美隊》進入了拍攝流程，這部電影的爭議比較大。布萊恩期盼《美隊》轉變思路，這部作品才能轉型成功。埃文斯在觀眾們心中的地位無法取代，安東尼·麥凱在《獵鷹與冬兵》之中很受歡迎，山姆·威爾遜接過盾牌的時候，影迷們也沒有意見。然而這個角色成為了新版《美隊》，觀眾們接受不了這種操作很正常。如果這部電影能夠轉變思路，漫威粉絲們的思路也能跟著轉變，新版《美隊》可以走出原版《美隊》的陰影。漫威在劇集方面的領先優勢很大，《驚奇少女》在迪士尼頻道的上映效果良好，布萊恩也評價了這部作品——奧貝德讓《驚奇少女》具有洞察力。
從《驚奇少女》的受眾群體來看，這部作品的主要粉絲群體是青少年，觀眾們的年齡與主演伊曼·韋拉尼相仿，布萊恩認為這是好事情，影迷們可以與卡瑪拉·克汗共同成長。漫威將來還能拍攝《驚奇少女》的續集，而且布萊恩建議在《復仇者聯盟》或者其他MCU的綜合系列當中，卡瑪拉·克汗這個角色可以委以重任，該片如何體現洞察力呢？原本布萊恩期盼這部系列呈現出“少女版《驚奇隊長》”的模式，然而奧貝德讓這部劇集的主旨非常明確，脫離了相關角色的牽連。奧貝德·奇諾伊是《驚奇少女》的導演之一，她塑造了這個角色乃至整部系列的洞察力。
這部劇集的導演特別多，也是漫威工作組被人詬病的地方——一部投資力度不是很大的劇集，為何弄出了那么多導演？在這些創作人員當中，除了《糖果人》的導演尼婭·達科斯塔比較有名之外，其他人都是菜鳥。在創作組的結構當中，布萊恩指出三分之二的編劇是女性，這可能就是奧貝德決定讓該片富有洞察力的主要來源：女性電影人的思維更加細膩，她們的想象力更加天馬行空，她們在女性英雄（還是異族人）的設定上面，本身就需要強調作品的主動性，而不是讓劇集呈現出“讓別人牽著鼻子走”的感覺。顯然，奧貝德很好地把握了《驚奇少女》的脈絡，該片的收視率不管如何，布萊恩認為該片已經成功了。
漫威其他作品的成功，標志著新版《美隊》的壓力很大，實際上這部作品完全可以叫做《山姆隊長》。總之，MCU工作組繼續想在經典系列上面“吃老本”，大家都明白這種心態。然而在布萊恩看來，這本身就是《美隊》轉型的奇跡，畢竟在漫畫領域，《美隊》本身就是群體，只不過史蒂夫·羅杰斯在大熒幕上面太著名了，導致了粉絲不能接受其他人接過隊長盾牌。轉型成功的基礎，實際上就是該片在創作的時候需要轉變思維。筆者（沾沾自喜看電影）覺得DC那些大熱系列可以詮釋這個觀點——新版《蝙蝠俠》上映前夕，口碑根本不好，輿論指向了里夫斯的作品就“撲街”。
當《新蝙》上映之后，票房連創佳績，因為里夫斯轉變了思維，導演組轉變了以前各種版本的《蝙蝠俠》思維。再看看漫威在第四階段的熱門電影，《英雄無歸》能夠支撐著票房，并不是因為荷蘭弟的粉絲多，大家期盼著該片的出現，而是因為這部系列相對于《英雄遠征》來說，有了思維方面的額轉變，粉絲們才能保持新鮮感。既然《美隊》換人了，創作思路也要跟著變化，MCU作品才能保持經久不衰。所以說，布萊恩期盼《美隊》轉變思路。
韋拉尼雖然不是超級大美女，不過布萊恩認為這種形象的女演員非常契合漫威粉絲的要求——這是一個養成系的偶像，大家可以與《驚奇少女》一起成長。影迷們觀看這部劇集的感受，實際上與荷蘭弟版本的《蜘蛛俠》差不多，這都是養成系的超級英雄。當然，卡瑪拉·克汗還被人賦予了其他使命，奧貝德這位編劇主導了這部作品的價值觀，她讓《驚奇少女》具有了洞察力。影迷們觀看這部系列的同時，作品也在洞察粉絲們的內心世界。奧貝德的影片就展現了這種“三棱鏡”的方式，她賦予了劇集生命力，該片自然也就具備了洞察力。這種洞察力讓創作組和影迷們可以互動，所以布萊恩強調，奧貝德讓《驚奇少女》具有洞察力和生命力。
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