“相思相望不相親，薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至。”

2011年，劉詩詩和吳奇隆主演的《步步驚心》在湖南衛視一經播出就收獲了廣泛好評，截至目前，劇集豆瓣口碑仍保持在8.3/149914人。

收官后，《步步驚心》又在韓國首爾國際電視節上斬獲了“最受歡迎海外電視劇”大獎，并拿到了“2012年韓國內人氣電影與電視劇”評選中“best海外電視劇”的最高票，可謂紅遍海內外。

(資料圖)

只可惜，這手牌，唐人還是沒能打好。

“回清”未“回青”，唐人夢碎

“本想堅持幾集看看后面會不會出現轉機，結果，對不起，打擾了。”

“唐人的審美是怎么做到從劉詩詩到李蘭迪的，斷崖式爆跌，唐人糊不是沒有道理的！”

“我無法言語，我在短短的一個小時之內經歷了什么樣的憨批劇情。”

……

劇中，以夢為媒介，十三爺來到現代和茗薇同居一室，脫離了古代背景，使得女主率先感知到的十三爺是單純、陽光、機敏甚至還有些可愛的，兩人在相處過程中彼此逐生愛情。《夢回》采取這樣的前期設定，相比以往的穿越劇確實令人耳目一新。

可惜的是，《夢回》卻在具體鋪展時把這種設定低幼化、套路化了。十三爺和茗薇的相愛過程如同過家家一樣，相見、相識、你幫我一次、我幫你一次……隨后兩個慢鏡頭便旋即濃情蜜意，可在女主為愛穿越到清朝后，兩人又突然雙雙失憶，然后就是爛大街的“阿哥都愛我”的瑪麗蘇橋段。

另一方面，劇集前期現代的劇情未做落地、整個故事發展邏輯難自洽，也是觀眾吐槽改編時的兩大重災區。

再說選角。與楊紫、關曉彤一樣，李蘭迪也是童星出身，因《你好，舊時光》被大眾熟知前，曾參演了《遠得要命的愛情》《中國式關系》《無心法師Ⅱ》等多部影視劇。2018年，在《我就是演員》與韓雪競演《金陵十三釵》后，不僅得到了導師章子怡的肯定，也被不少觀眾盛贊為“最年輕的演技派”。

可就已播劇集看，李蘭迪顯然辜負了觀眾的這番盛贊，身材和演技都令人出戲，而包括男主十三爺在內的所有阿哥也同樣確如觀眾所說，像極了在“共用一張臉”演戲。

王牌藝人斷檔

題材開發固步自封

再“回清”，唐人沒能借《夢回》造就另一巔峰，反倒使自家的觀眾緣再向谷底滑落，主要癥結依舊在唐人自身。

早前，唐人曾將自己旗下的藝人劃分為四代：《京港愛情線》等戲劇捧紅的李亞鵬、孫莉為第一代藝人；《仙劍奇俠傳》等劇捧紅的胡歌、袁弘、劉詩詩等為第二代藝人；古力娜扎、蔣勁夫等為第三代藝人；胡冰卿、小彩旗、陳瑤等為第四代藝人。

但隨著一、二代的離巢和單飛，唐人四代一脈輝煌的愿景落空，一線小生和小花共同斷檔，旗下藝人的整體發展也是一代不如一代。至于這種情況在近兩年越發加劇的原因，關鍵就在唐人依舊沒能意識到自己在藝人資源分布上過于主觀的問題，金晨在與唐人打官司之前，資源遠遠不及胡冰卿、陳瑤，知名度最高的《無心法師》也只參演了一部。

政策高壓下，現今的古裝劇市場早已不同往日，《鶴唳華亭》《慶余年》等在《夢回》之前上線的幾部古裝劇不僅都跳出了“小情小愛”的故事設置，在題材、內容、主題立意方面展現了更高水準且更別具一格的表達，劇中的服化道、細節以及古文化融入等也皆各有亮點。

受這些劇集的影響，觀眾的審美消費也隨之再次升級。實際上，早在去年《獨孤天下》《斗破蒼穹》《武動乾坤》接連敗北前，就已經有大批觀眾對“瑪麗蘇”、“杰克蘇”式的古裝大女主or大男主大腦免疫，政策對古裝劇尤其是宮斗、玄幻、穿越題材的監管收緊也出現了苗頭。

古裝江湖迭代

唐人難再掌舵

《仙劍奇俠傳3》收官后兩年，唐人也一度陷入過低迷，陸續推出的《天涯織女》《怪俠一枝梅》都未能激起太大的水花，但好在這一時期其他的影視制作公司還未興起，唐人的掌舵者地位沒人能動搖。

除去風頭強勁的歡娛影視、新麗、正午陽光，嘉行傳媒、檸萌影業、留白影視、完美世界也在近兩年分別憑借《扶搖》《九州縹緲錄》《三生三世十里桃花》《長安十二時辰》《香蜜沉沉燼如霜》等，在古裝市場里取得了一定的影響力。

市場才人輩出，唐人現階段的問題想解決又并非易事，內憂外患之下，唐人想重新找回過去的古裝江湖地位，必定要經過一段很長很難的自我調整，而且最終的結果也極可能是不樂觀的。

長江前浪推后浪，世上新人趕舊人。曾與唐人一同被稱為“古裝劇公司F4”的華策、歡瑞、山東影視傳媒，現下在古裝市場的影響力也皆大不如從前。華策近兩年口碑熱度都比較出彩的古裝劇，僅有《宸汐緣》一部；歡瑞在《天乩之白蛇傳說》《聽雪樓》接連敗北后，逐漸調轉向都市言情發力；百度百科上，山東影視傳媒的集團作品更新（電視劇）仍停滯在2016年。

江湖不再是那個江湖，傳說也早已換人執筆。

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