《親愛(ài)的小孩》上線不到一周，就引起軒然大波，被網(wǎng)友吐槽，被官媒痛批。

主要原因在于，這部劇將婚姻和生育的矛盾點(diǎn)和狗血處，雜糅到一起，讓觀眾看了壓抑到無(wú)法呼吸。

比如：女主生孩子，男主在家睡覺(jué)；

婆婆拿胎盤(pán)給小兒子吃；

婆婆看孩子跑去打麻將，導(dǎo)致嬰兒車(chē)滑走；

女主在家?guī)Ш⒆樱兄髟谕狻耙灰骨椤薄?/p>

這些橋段不僅老套，而且集中爆發(fā)，顯得極端又偏激。

不過(guò)劇情的問(wèn)題，是歸編劇管的，演員是無(wú)辜的，他們只負(fù)責(zé)呈現(xiàn)。

論演員陣容，秦昊、任素汐、聶遠(yuǎn)、李琴琴、岳紅，哪一個(gè)不是實(shí)力派。

看他們飆演技，一個(gè)比一個(gè)絕。

謝可寅的出演，是讓我最驚喜的。

愈姑娘對(duì)這個(gè)演員知之甚少，一查資料才知道，她是選秀偶像出身，唱跳俱佳，外形姣好，才25歲。

非科班出生的謝可寅，扛起“董帆”這個(gè)角色竟然毫無(wú)違和感。

董帆的職業(yè)是個(gè)記者，謝可寅摒棄了偶像裝扮，用白襯衫牛仔褲，淡妝黑發(fā)，將人物真誠(chéng)、善良、謙遜的個(gè)性立住了。

采訪完一對(duì)老夫妻，她回頭看了一眼，眼里含笑，嘴角含情，展現(xiàn)出了董帆對(duì)愛(ài)情的真摯和向往，為后面的故事埋下伏筆。

當(dāng)同事提到男友肖路時(shí)，她臉上掠過(guò)一絲失落和無(wú)奈，一個(gè)表情就交代了和肖路的感情狀態(tài)。

鏡頭一轉(zhuǎn)，剪掉長(zhǎng)發(fā)，齊耳短發(fā)的“董帆”更具氣質(zhì)，拉開(kāi)窗簾，陽(yáng)光灑在她臉上，整個(gè)人被溫柔包圍，那喊男友起床的模樣，分明就是一個(gè)墜入愛(ài)河的少女模樣。

目前，關(guān)于董帆的戲份還不太多，隨著故事的發(fā)展，觀眾會(huì)看清這個(gè)人物的心路歷程。

一個(gè)愛(ài)情至上的女人，面對(duì)丈夫和前妻因?yàn)楹⒆由〉氖虑榧m纏不清，她又該何去何從。

愈姑娘很期待謝可寅后面的表現(xiàn)，相信她不會(huì)讓觀眾失望。

早在《我就是演員》的舞臺(tái)，謝可寅化身為陳念演了《少年的你》片段，周冬雨的表演已經(jīng)足夠完美時(shí)，她的詮釋依然被章子怡大贊：“完成地非常有水準(zhǔn)，潛力很大。”

李勤勤是個(gè)老演員，早在80年代就進(jìn)入演藝圈了。

觀眾對(duì)這個(gè)名字不熟悉，但是她出現(xiàn)在屏幕上，總覺(jué)得似曾相識(shí)。

她是趙寶剛導(dǎo)演的《皇城根兒》里的“閑妻”李麗。

她是《京華煙云》里的牛太太。

她是《當(dāng)婆婆遇上媽》中的羅佳媽。

李勤勤基本都徘徊在配角里，演繹的角色要么飛揚(yáng)跋扈，要么強(qiáng)勢(shì)霸道。

《親愛(ài)的小孩》中，李勤勤的表演依然出色，自然流暢，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，足以可見(jiàn)其功底。

面對(duì)兒媳婦要求不同衣服用不同盆洗時(shí)，她心里不樂(lè)意，但嘴上只能應(yīng)允，那種尷尬、無(wú)奈、心酸都凝固在僵硬的笑容里。

作為一個(gè)“要強(qiáng)好勝”的婆婆，她自然不肯善罷甘休，轉(zhuǎn)身就細(xì)數(shù)起自己曾經(jīng)帶倆兒子的輝煌過(guò)往，一邊說(shuō)一邊洋溢著自豪。

方一諾一進(jìn)門(mén)，她又開(kāi)始嘀咕：“就你那么多事”，嘆著氣，眨著眼，將人物可愛(ài)、真實(shí)的一面展現(xiàn)了出來(lái)。

在兒子面前，她又放下防備，將心酸和委屈包裝成坦然和瀟灑，用“家和萬(wàn)事興”說(shuō)服自己。

這種家庭劇，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，難能可貴的是，將生活的日常展現(xiàn)出來(lái)，不做作，不刻意，一個(gè)表情，一個(gè)語(yǔ)氣，都是自然流動(dòng)的樣子。

岳紅畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，和姜文、呂麗萍是同學(xué)。

畢業(yè)后主演了電影《野山》，憑借在影片中的出色的表現(xiàn)，拿下金雞影后的獎(jiǎng)杯，可謂出道即巔峰。

后來(lái)，《八女投江》這部電影，又讓岳紅獲得八一電影制片廠“小百花獎(jiǎng)”最佳女配角獎(jiǎng)。

經(jīng)歷過(guò)婚變、胃癌后，岳紅沒(méi)有放棄表演，一部《走著瞧》再次讓她拿到金雞獎(jiǎng)最佳女配角的獎(jiǎng)杯。

出道30來(lái)年，岳紅沒(méi)有大紅大紫，但她依舊在演藝圈發(fā)著光和熱，哪怕只是演婆婆媽媽的角色，她也能詮釋得淋漓盡致。

方母是個(gè)知識(shí)分子，體面人，說(shuō)話做事都周到體貼，面對(duì)肖母把孩子摔了這事，她對(duì)肖母意見(jiàn)很大，面對(duì)肖母的道歉，她眼睛一瞥，皺著眉頭，傳遞出的是不信任和不屑。

方一諾發(fā)話不再計(jì)較了，方母見(jiàn)狀，才收起了身上的刺，順著女兒的話找了個(gè)臺(tái)階給肖母下，同時(shí)面部表情和語(yǔ)氣都柔和了下來(lái)，符合知識(shí)分子通情達(dá)理的特質(zhì)。

肖母執(zhí)意要留下照顧方一諾和孫女，方母開(kāi)始分工，邏輯清晰，條理清楚，一字一句夾帶命令和優(yōu)越感，一山難容二虎，在職場(chǎng)上干了一輩子的方母，找準(zhǔn)時(shí)機(jī)，宣示主權(quán)，展現(xiàn)優(yōu)越感。

得到肖母的同意后，方母的小表情也很有意思，擺著一張嚴(yán)肅的臉，嘴角卻洋溢著得意的笑，還不忘和女兒交換眼神，一場(chǎng)家庭大戰(zhàn)就此拉上序幕。

岳紅的表演，毫無(wú)痕跡，仿佛就像我們現(xiàn)實(shí)生活中的母親，處處為女兒著想，生怕她吃苦受罪。

演技純熟到這個(gè)程度，她只要站在那里，觀眾就能相信人物。

劉威葳能出現(xiàn)在這部劇里，算是一個(gè)彩蛋。

電影版《親愛(ài)的小孩》叫《左右》，她是女主角，那是她首次觸及大熒幕，因不俗演技，走上了戛納紅毯。

一路走來(lái)，劉威葳的代表作不少，塑造的角色往往直擊人心。

《征服》中，不惜為愛(ài)亡命天涯的李梅。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中，外表端莊柔弱、內(nèi)心剛強(qiáng)果斷的上官戒慈。

《雪花那個(gè)飄》中，對(duì)學(xué)術(shù)有追求，有包裹著虛榮和做作的女詩(shī)人徐文麗。

劉威葳的可塑性很強(qiáng)，無(wú)論是民國(guó)劇、抗戰(zhàn)劇還是懸疑劇，她總能輕而易舉地拿捏住。

這一次，在《親愛(ài)的小孩》中，她飾演的是一個(gè)斤斤計(jì)較、小肚雞腸的大姑姐謝丹。

一頓“見(jiàn)家長(zhǎng)”的飯，劉威葳就將謝丹的人物性格交代給觀眾了。

謝家父母準(zhǔn)備了一桌豐盛的菜，她在一邊說(shuō)著酸話，一邊挑撥離間，讓父母別同意謝天華和方一諾的婚事，如此惹是生非的大姑姐，為方一諾第二段婚姻埋下了定時(shí)炸彈。

席間，謝丹戴著熱情好客的面具，卻在悄悄使著懷，一會(huì)說(shuō)方一諾和肖路一樣愛(ài)吃魚(yú)，一會(huì)說(shuō)女兒是爸爸的貼心小棉襖，句句都夾槍帶棒，就想讓方一諾難堪。

謝天華看不下去，試圖用蝦“堵住”她的嘴，她臉上神情寫(xiě)著不滿(mǎn)，對(duì)方一諾不滿(mǎn)，更是對(duì)家人態(tài)度的不滿(mǎn)。

眼看著眾人與她為敵，她索性摘掉面具，把氣都撒在孩子身上。

方一諾找借口離席，謝丹徹底不裝了，把肚子里的苦水都倒了出來(lái)，同時(shí)提高音量，再次讓方一諾下不來(lái)臺(tái)。

這整場(chǎng)戲的氛圍和節(jié)奏，都掌握在劉威葳的手里，她層層遞進(jìn)，將氛圍一點(diǎn)點(diǎn)推向高潮。

整個(gè)過(guò)程，她沒(méi)有太多的肢體語(yǔ)言，只是用面部表情和語(yǔ)氣來(lái)傳達(dá)人物的心理活動(dòng)。

她咬字清晰，聲音穿透力強(qiáng)，觀眾完全被代入到劇情中，這就是演員的感染力。

蔣奇明是個(gè)新鮮面孔，他在影視劇上的代表作不多，倒是活躍在話劇舞臺(tái)，代表作有《仲夏夜之夢(mèng)》和《雜拌、折羅或沙拉》。

在話劇里摸爬滾打過(guò)的演員，基本上不會(huì)太差。

肖旭這個(gè)人物，在整部劇中最令人討厭，也最沒(méi)存在感，但是蔣奇明硬生生將一個(gè)小人物演出了記憶點(diǎn)和差別性。

肖旭的人設(shè)是個(gè)啃老族，混不吝，沒(méi)正形，整天就在家躺著玩手機(jī)打游戲，因此整個(gè)人看起來(lái)頹廢不堪，瘦骨嶙峋，一點(diǎn)精神氣都沒(méi)有。

在形象上，蔣奇明就將人物拿捏住了。

這樣的小叔子，出現(xiàn)在本就一團(tuán)糟的方家，成了家庭矛盾的導(dǎo)火索。

一邊裝著肚子疼，一邊吃得比誰(shuí)都香，那嘴邊散落的飯粒，拿大口大口的咀嚼，那不屑一顧的神情，將人物和“正常人”區(qū)分開(kāi)來(lái)了。

一頓狼吞虎咽過(guò)后，他在沙發(fā)上睡著了，腳靠在茶幾上，手耷拉在地上，亮點(diǎn)是那翻著白眼的模樣，既體現(xiàn)出角色的懶惰，又增添了一份喜感。

這份喜感為后面的大爭(zhēng)吵提前烘托好了反差氛圍。

在廁所里抽煙，引發(fā)方母不滿(mǎn)，面對(duì)斥責(zé)，他絲毫意識(shí)不到自己的錯(cuò)誤，還據(jù)理力爭(zhēng)，再次將人物的叛逆和不懂事體現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)上門(mén)，在肖母面前，他收起了身上的防御和攻擊，變成了一個(gè)擔(dān)憂母親的孝順孩子，那無(wú)奈和憤怒的模樣，瞬間讓觀眾明白為何肖母獨(dú)寵這寶貝兒子。

肖旭不是單純的壞小孩，他有真實(shí)、可愛(ài)、天真的一面，因此在詮釋的時(shí)候，需要演員掌握分寸，讓觀眾討厭他，同時(shí)又要讀懂他。

你或許不知道師悅玲，但你一定知道《狂飆》《普拉東諾夫》《四世同堂》《紅玫瑰與白玫瑰》等話劇。

師悅玲是中央實(shí)驗(yàn)話劇院的演員，是許多經(jīng)典話劇的常客。

在影視劇領(lǐng)域，她同樣有不少作品。

早期的《父親》《周漁的火車(chē)》《女人不哭》，后期的《天下鹽商》《丈母娘來(lái)了》《老媽的三國(guó)時(shí)代》。

最被觀眾熟知的莫過(guò)于《羋月傳》，她在劇中出演善良專(zhuān)業(yè)的女醫(yī)摯。

在《親愛(ài)的小孩》中，師悅玲的戲份不多，驚鴻一瞥，卻在觀眾心中烙下了印記。

朱母出場(chǎng)在一個(gè)寂靜的清晨，她飛快地拖著地，動(dòng)作嫻熟，一絲不茍，將母親的身份交代了。

第二個(gè)鏡頭，女兒朱珠喊了一句“媽”，她收起拖把，冷冷地看了她一眼，平淡地說(shuō)：“吃早飯吧”，冰冷、拘謹(jǐn)，說(shuō)明母女倆關(guān)系并不好。

第三個(gè)鏡頭，朱母把熱好的牛奶放到朱珠面前，驚訝的眼神，對(duì)女兒化妝感到不滿(mǎn)。

第四個(gè)鏡頭，朱母開(kāi)始訓(xùn)斥朱珠，講了一堆大道理，讓她把口紅擦了，說(shuō)話期間，朱母沒(méi)有正眼看她，只是盯著餐盤(pán)，語(yǔ)氣嚴(yán)肅，從這里觀眾清楚了她們母女的相處模式。

整個(gè)過(guò)程，師悅玲沒(méi)有太多表情，甚至連語(yǔ)氣起伏都很小，但她內(nèi)斂克制的表演，將令人窒息的母親形象展現(xiàn)了出來(lái)。

朱顏曼滋是一名90后演員，中央戲劇學(xué)院的研究生，標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)霸演員。

大二那年，她就被制作人朱厚任看中，讓她出演電影《再見(jiàn)巨人》。

大學(xué)畢業(yè)后，在根據(jù)饒雪漫小說(shuō)改編的電影《左耳》中飾演夏吉吉一角。

或許是因?yàn)殪n麗的形象，后來(lái)的朱顏曼滋頻繁出現(xiàn)在青春偶像劇中，比如《小情書(shū)》《不負(fù)時(shí)光》《橘生淮南》等。

這一次，朱顏曼滋飾演第三者朱珠，算是個(gè)全新的突破。

朱珠是個(gè)可憐又可悲的人物，朱母在感情上的創(chuàng)傷，和生活里的全部孤獨(dú)，都用強(qiáng)大的控制欲發(fā)泄在她身上。

在家里，朱珠像只戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的小白兔，哪怕喝多少豆?jié){、吃多少包子，都要聽(tīng)命于母親，而她乖巧的另一面是無(wú)處不在的叛逆，比如故意不喝豆?jié){，故意將包子夾回盤(pán)子里。

偷偷摸摸的小叛逆，怯懦恐懼的小眼神，讓觀眾看到了人物深層次的性格，也就找到了她愛(ài)上肖路的根本原因。

“一夜情”過(guò)后，朱珠和肖路告白，她眼睛里都是柔情和期待，那是情竇初開(kāi)的證明，更是一個(gè)生活在煉獄的人看到的一絲光明。

當(dāng)肖路拒絕后，她眼里沒(méi)了光，臉上變成了失落，像個(gè)犯錯(cuò)的孩子不知所措。

肖路說(shuō)著婚姻里的情感和責(zé)任時(shí)，朱珠含著淚光，語(yǔ)速凌亂，滿(mǎn)心歡喜瞬間變成了空歡喜，她的救命稻草沒(méi)了，她再次掉入煉獄。

朱顏曼滋沒(méi)有把朱珠演成了一個(gè)十惡不赦的第三者，她增加了許多柔弱、天真、悲憫的部分，讓觀眾在解讀這個(gè)人物時(shí)，有了更多話題性。

以古裝劇出圈的聶遠(yuǎn)，出現(xiàn)在家庭劇中，實(shí)在是難得。

都說(shuō)聶遠(yuǎn)是劇紅人不紅，這些年，他被記住的角色個(gè)個(gè)都是經(jīng)典。

《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》中的齊天磊；

《天下糧倉(cāng)》中的乾隆皇帝；

《隋唐英雄傳》中的草莽英雄羅成；

《繡春刀》中的反派新任東廠廠督趙靖忠；

《延禧攻略》中的“大豬蹄子”皇帝。

聶遠(yuǎn)的演技，絲絲入扣，細(xì)致入微，每個(gè)角色都有屬于人物的特點(diǎn)，他不會(huì)把自己的痕跡融入進(jìn)去，因此觀眾總是被他自然而然代入戲中。

在《親愛(ài)的小孩》里，聶遠(yuǎn)的表演依然如此。

謝天華暗戀方一諾多年，讓愈姑娘印象最深的一場(chǎng)戲是，打完羽毛球后，謝天華對(duì)方一諾蓄謀已久的表白。

方一諾打球不小心摔倒，謝天華急切地跑上前去，盡管方一諾強(qiáng)調(diào)無(wú)大礙，他眼神關(guān)切，神情專(zhuān)注，認(rèn)真地幫她處理傷口，一舉一動(dòng)皆是情意，足以可見(jiàn)用情至深。

吃飯期間，方一諾抱怨閨蜜爽約，謝天華眼神閃躲，掠過(guò)一絲竊喜和怯懦，渴望地方知曉自己的心事，又害怕被對(duì)方看穿，活脫脫一個(gè)戀愛(ài)中的小男生模樣。

幾杯酒下肚之后，謝天華跟著方一諾上了公交車(chē)，鼓足勇氣他終于開(kāi)始試探，暗示心意，彼時(shí)他的眼神變得堅(jiān)定。

當(dāng)方一諾“裝傻”時(shí)，謝天華轉(zhuǎn)過(guò)頭，臉上閃過(guò)一絲失落，眼神瞬間暗淡了，雖然假裝平靜，但內(nèi)心早已翻江倒海。

聶遠(yuǎn)的表演非常細(xì)膩，即使人到中年，那種追逐愛(ài)情時(shí)，雙眼的澄澈和天真十分動(dòng)人。

他語(yǔ)氣溫和，語(yǔ)調(diào)緩慢，沒(méi)有什么大表情，但是細(xì)微的情緒變化，你都能從他的臉上讀出來(lái)。

其貌不揚(yáng)的任素汐，當(dāng)年靠一部《驢得水》爆紅。

后來(lái)的《無(wú)名之輩》和《半個(gè)喜劇》又幫她鞏固了在演藝圈中的地位。

在85后的女演員里，任素汐的演技是出挑的，她穩(wěn)扎穩(wěn)打，能拿捏住不同類(lèi)型的角色。

任素汐一直活躍在大熒幕，演這樣的家庭劇，對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)全新的嘗試。

她整體的表現(xiàn)依舊是一個(gè)“穩(wěn)”字，尤其是在母親身份的詮釋上引起許多共鳴。

得知孩子發(fā)熱那一瞬間，原本有條不紊的方一諾，瞬間緊張了，那是一個(gè)母親對(duì)孩子本能的關(guān)愛(ài)。

給孩子喂藥，喂不進(jìn)去，方一諾急得眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，再堅(jiān)強(qiáng)的女人，面對(duì)孩子都有了軟肋，那無(wú)助的神情，令人心疼。

給肖路打電話打不通，方一諾的情緒逐漸崩潰，看著哭鬧不止的孩子，她方寸大亂，連說(shuō)話都帶著哭腔，只能強(qiáng)忍眼淚。

當(dāng)謝天華接起電話時(shí)，方一諾的眼淚有些繃不住了，但她馬上又收住了，盡管她佯裝強(qiáng)大，可委屈和心酸都要溢出屏幕了。

任素汐的表演貴在一個(gè)“真”，在她身上，你看不到表演的成分，她和角色融為一體，放到熒屏上自然流動(dòng)。

她仿佛就像我們身邊的人，一種與生俱來(lái)的親切感拉近了與觀眾的距離。

秦昊這些年可謂是碩果累累，歡呼聲一陣高過(guò)一陣。

最火爆的莫過(guò)于2020年的網(wǎng)劇《隱秘的角落》，成為懸疑劇的天花板，那句“帶你去爬山”的臺(tái)詞讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友“瑟瑟發(fā)抖”。

此外，《風(fēng)中有朵雨做的云》也讓觀眾看到了秦昊的爆發(fā)力。

秦昊不是高產(chǎn)演員，但是他出演的每一部作品，都值得被拿出來(lái)反復(fù)品味。

導(dǎo)演婁燁曾給予秦昊極高的評(píng)價(jià)：

“一個(gè)杰出的演員，他根本不表演，他只是在生活，秦昊就是這樣的演員。”

在《親愛(ài)的小孩》中，秦昊飾演男主角肖路，一個(gè)躲在家庭背后的男人，有懦弱自私的一面，也有重情重義的一面。

肖路和方一諾離婚的那場(chǎng)戲，堪稱(chēng)經(jīng)典。

肖路是不想離婚的，在簽字那一刻，他放下所有的自尊和面子，試圖最后一次挽回方一諾，那哀怨的眼神，那怯怯的語(yǔ)氣，觀眾都差點(diǎn)在心里原諒他了。

當(dāng)方一諾和母親童話表示“一會(huì)就辦完了”，肖路知道挽回?zé)o用了，他捂臉嘆氣表示絕望，緊接著在協(xié)議書(shū)上簽字了，既然方一諾不接他的招，那他就要做得更果決，才能挽回男人僅剩的最后一絲尊嚴(yán)。

離完婚后，在民政局門(mén)口，方一諾崩潰大哭，肖路眼中也含著淚水，他抱住方一諾，那是兩人對(duì)這段婚姻最后的告別。

那個(gè)晚上，肖路在路邊抽了一晚上的煙，一臉的憔悴夾雜著的悔恨和心痛，吐出的煙霧中浮現(xiàn)的是過(guò)往的一幕幕。

秦昊演出了中國(guó)男人的典型特質(zhì)，就算天塌下來(lái)，也要硬扛著，學(xué)不會(huì)說(shuō)軟話，更不敢用眼淚發(fā)泄，只能點(diǎn)燃一根又一根煙，獨(dú)自咂摸著內(nèi)心的孤獨(dú)和落寞。

在整部劇中，愈姑娘認(rèn)為秦昊的演技是最好的，他沒(méi)有單純用技巧來(lái)呈現(xiàn)，而是融入了真情實(shí)感，具有很強(qiáng)的感染力。

《親愛(ài)的小孩》中這10位演員，都演出了人物的特色。

無(wú)論是老戲骨還是新生代演員，總能讓觀眾找到共鳴之處。

他們的表演，有的細(xì)膩如水，有的內(nèi)斂克制，有的大開(kāi)大合，有的真實(shí)自然。

每一種表演都有它的魅力，評(píng)論演技，是非常主觀的事情。能打動(dòng)人的，都可以稱(chēng)之為好演技。

期待這些演員在后面的劇情中，呈現(xiàn)出更精彩的演繹。（完）

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