繼《星際特工》 《極盜車神》 《敦刻爾克》 《蜘蛛俠：英雄歸來》之后，國慶前好萊塢的暑期大片終于迎來了最后一個驚嘆號3360。
《猩球崛起3:終極一戰(zhàn)》人猿星球之戰(zhàn)
如今該片內(nèi)地票房單日超過1.5億人民幣，累計票房超過2.8億人民幣。
如果明天還能破1億人民幣，非常有望突破《猩球崛起2》的7億人民幣票房，創(chuàng)下這一系列內(nèi)地票房新高。
節(jié)目第一天，口袋君去看了。先說結(jié)論：
滿分是5星的話，我給4顆星。
100分制的話，我給80分。
口袋君和很多影迷一樣，沒有看過老《人猿星球》系列。正是在2011年，他通過觀看由傅主演的《猩球崛起》而被這個虛構(gòu)的故事所吸引
說實話，在新重啟的三部曲里，口袋君還是很愛第一部的。
因為它講的是1-10的故事，而0-1的故事往往更震撼。
至今口袋君還記得《猩球崛起1》的凱撒No。
從發(fā)展心理學(xué)的角度來看，學(xué)會說“不”的里程碑意義遠大于說“是”，代表著物種自我存在意識的萌發(fā)。
換句話說，好萊塢制片人老板們真的很喜歡“崛起”這個詞，不厭其煩地在大銀幕上上演各種驚天地泣鬼神的“崛起”:
1) 《終結(jié)者3:機器的崛起》終結(jié)者3:機器的崛起
2)《特種部隊：眼鏡蛇的崛起》 gi . Joe :眼鏡蛇的崛起
3) 《300勇士：帝國崛起》 300:一個帝國的崛起
4) 《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》黑暗騎士崛起
在阿凡達，首創(chuàng)的動作捕捉技術(shù)的幫助下，類人猿也趕上了這種“上升”趨勢。
三部曲《猩球崛起》整個系列能不能成立，其實全靠一種叫ALZ-113的藥物的變異。
《猩球崛起1》第一部為了治療老年癡呆癥，給新生的凱撒注射了ALZ-113，使猿類的大腦迅速進化，猿類的智商也迅速提高，從而擺脫了人類對它們的控制。然而，這種藥物導(dǎo)致了人類的死亡。
續(xù)自《黎明之戰(zhàn)》人類絕大多數(shù)死于感染，只有少部分對ALZ-113免疫的人類能夠存活。
然而，在這篇最后的文章《終極之戰(zhàn)》中，藥物再次發(fā)生了變化：被病毒感染后，原本對ALZ-113免疫的人類出現(xiàn)了大腦退化，甚至喪失了語言和思維的能力。
在尋找敵人的路上，凱撒遇到了失去語言能力的小女孩諾娃，她的身份被顛倒了：一群猿猴帶走了人類的孩子，去為人類報仇。
近年來，好萊塢大片傾向于混合搭配各種成熟的電影。
這一點在這個《猩球崛起3:終極一戰(zhàn)》中體現(xiàn)的尤為明顯。
當(dāng)初，伍迪哈里森率領(lǐng)人類軍隊來到凱撒的老巢，殺死了凱撒的孩子和妻子。是暴力動作片的節(jié)奏
殺害我的妻子和孩子，奪取我的土地，凱撒與你的仇恨是不共戴天的。
之后，凱撒和他的幾個手下，在末世茫茫的背景中，遇到了笑瞇瞇的小女孩和厚臉皮的壞猴子，趕上了壞人的大部隊，嘗到了西部片和公路片的滋味。
在這中間，沖動的凱撒被抓住了，他進了一所關(guān)押猿猴的監(jiān)獄。種種暴行，加上猿人陰暗的外表，讓他看起來越來越像《為奴12年》這樣的黑奴片。
伍迪哈里森飾演的人類上校讓口袋君想起了《金剛骷髏島》中的塞繆爾杰克遜。兩個人其實都是軍國主義的人，心里都有一種陰暗。
的癲狂。
也正是在這個段落：人類和猿類的定位再次倒置。
猿類為了活得像一個人而掙扎，但人類則把自己異化成一頭野獸。
最后，壞猴子里應(yīng)外合，猿類們趁亂通過地道，從被囚禁的監(jiān)獄中逃出生天，令人想起《肖申克救贖》般的越獄電影。
《猩球崛起3》"搶戲王"+“英語學(xué)霸”壞猴子
當(dāng)然，比較遺憾的是：由于雙方實力和武器裝備上的巨大差距，吃瓜群眾一直期待的人猿之間的恢弘戰(zhàn)爭場面，最終，還是沒有上演。
整部電影，導(dǎo)演馬特·里夫斯 費盡心思揉進諸多類型元素，當(dāng)然不是炫技，而是有機地將技巧服務(wù)于一概貫穿的主題：人性之丑與人猿之光。
這位導(dǎo)演成名于《克洛佛檔案》、執(zhí)導(dǎo)后兩部《猩球崛起》名聲鵲起、《新蝙蝠俠》由他執(zhí)導(dǎo) 挑戰(zhàn)諾蘭的活兒很有挑戰(zhàn)性
如果深度解析這一場《終極之戰(zhàn)》，猿類和人類，一步步走到這樣的境地，其實很耐人尋味，是偶然，也是必然。
若再往更深度去想，從2011年的《猩球崛起》到2017年的《猩球崛起3》三部曲，探討的正是：
人類未來命運的一種假想
正如，人工智能是否會反過來操縱人類，是好萊塢電影長盛不衰的主題，人猿之戰(zhàn)，只是換了件科幻的外衣，去詮釋人從哪里來，要到哪里去的哲學(xué)思辨母題。
更難得的是，盡管內(nèi)核和所用到的動作捕捉技術(shù)極其復(fù)雜，但《猩球崛起3》的整體觀感卻極其簡單和易懂。
這種“把困難留給自己、享受留給觀眾”的思想境界，國產(chǎn)爛片導(dǎo)演們要好好學(xué)習(xí)下。
影片的大半部分，臺詞稀少，形同默片；用詞極其簡易、連幼兒園小朋友也能聽懂；情節(jié)也多半通過眼神、手勢、肢體語言來展開。
有一種降維到最原初人類狀態(tài)，對周遭一切進行直覺化反饋的觀感。
不過，正如人類學(xué)家研究的成果，日常對話中所傳達的意圖其實70%都是肢體語言和面部表情來傳達。
所以《猩球崛起3》的所有默片段落，所表達的信息基本沒有損耗。
沉默所帶來的力量，有的時候遠超話癆。
影片克制嚴(yán)肅，加上高水準(zhǔn)的配樂，有一種非常顯著的悲壯史詩感。
本質(zhì)上來說，《猩球崛起3》就是一則對人類或者是自然界所有物種的寓言，突破了以往所有科幻特效大片的桎梏，極具野心。
可能也正是這種反俗套的表達，讓此片在中國普通吃瓜觀眾看來，有點不符合觀影預(yù)期，消化不了。直接導(dǎo)致：《猩球崛起》系列三部曲的豆瓣評分逐部降低
不過，平心而論，這部投資預(yù)算高達1.5億美元的良心大片，在制作上，依舊代表了當(dāng)今好萊塢的最高水準(zhǔn)。
若回顧整個三部曲，影迷可以非常清晰明了的看到凱撒一生的成長過程。
在最終章中，凱撒的面容和身形明顯更老和更成熟，大量自然光照下的面部特寫，技術(shù)上，絲毫不露怯。毛發(fā)、疤痕、褶皺、橘皮，真的已經(jīng)到了100%以假亂真的真實程度。
緊盯看10秒 是不是有點像"老炮兒"馮小剛呢
而在內(nèi)心氣質(zhì)方面，“動作捕捉第一人”安迪·瑟金斯也完美地演繹了三部曲之間的變化：
第一部中，凱撒是不諳世事的初代猿類，漸漸有了自我意識
第二部中，漸漸鋒芒畢露的凱撒，成長為了一名堅定剛毅的戰(zhàn)士。
第三部里，凱撒徹底成為一名偉大的部落領(lǐng)袖，成為手下的精神支柱和安全感所在。
首部曲中的凱撒
第二部中的凱撒
第三部中的凱撒
關(guān)于到底是復(fù)仇，還是求和平的矛盾心理，也同樣被瑟金斯飾演的凱撒表現(xiàn)的淋漓盡致
一方面，復(fù)仇的火焰始終無法澆滅，凱撒發(fā)現(xiàn)自己變成了曾經(jīng)最討厭的大反派：科巴。
另一方面，他又對以暴制暴的復(fù)仇方式，從內(nèi)心深處是不認(rèn)同的，到最后明明有機會一槍斃了伍迪·哈里森，卻始終扣不下殺死仇敵的扳機。
平心而論，凱撒這個角色的復(fù)雜性，絕對不比任何真人角色難度要低。瑟金斯絕對作出了舍我其誰的完美詮釋。
因此，關(guān)于是否給安迪·瑟金斯一個奧斯卡提名，一直是業(yè)界熱議的話題。口袋君的觀點是：絕對應(yīng)該給。
雖然外表看上去，不是安迪·瑟金斯的軀體在演習(xí)，但無論是凱撒的肢體、語言、眼神、靈魂，都是他注入的影子。
動作捕捉不是低人一等，本質(zhì)上只是一種數(shù)字技術(shù)化妝。應(yīng)該放到同一個標(biāo)準(zhǔn)體系，與真人表演相提并論。
毫無疑問，《猩球崛起3》是今夏北美暑期檔爆米花大片中，最特別的一部。
厚重、悲壯，史詩感。給日漸創(chuàng)新乏力的北美過億美元投資大片，開辟了一種新的拍法。
比起，當(dāng)年郭敬明的《爵跡》剛掌握點動作捕捉的皮毛，就瘋狂放衛(wèi)星、釋放虛有徒表的大力丸
反觀《猩球崛起3》明明已經(jīng)掌握了這個星球上最頂尖的特效技術(shù)，卻如此克制地進行使用。
從觀感上，技術(shù)遁于無形，《猩球崛起3》根本看不出是一部科幻片，更像是一部動作片、黑奴片、西部片、公路片、越獄片的類型大雜燴。
在各類好萊塢電影宇宙漫天飛，舍不得一下終結(jié)的行業(yè)趨勢下，《猩球崛起》卻堅持最為傳統(tǒng)的三部曲史詩，敘述完一個完整的故事后，見好就收，為系列劃上了一個完美的句點。
如此的克制和成熟的行事態(tài)度，令口袋君對二十世紀(jì)福斯這家老牌好萊塢制片廠心生敬意。原來最有底線的還是老狐貍。
《猩球崛起3》的口碑票房雙豐收，也再次證明了：電影是一種關(guān)乎誠意和信任的生意。
打動人心的永遠不會是你使用了哪些牛叉的拍攝技術(shù)，而是演員緩緩注入角色的靈魂，以及令人回味無窮的劇情細(xì)節(jié)。
從這一點上來說，《猩球崛起3》絕對是當(dāng)今好萊塢最高級，也是最具野心的科幻大片！
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