[作者：鹿十二議]
她出生于山東，的一個富裕家庭，三歲時在香港街頭乞討，十幾歲時被甄子丹的母親收為學徒。
她是《霸王花》動作敏捷的may。她就是《血觀音》里身材柔美，技藝高超，藏刀的唐夫人。她也是陳可辛電影《武俠》《七十二桌》中武功高強，心狠手辣的十三姑娘。
從駱克道，灣仔，一路乞討到星光大道并獲得“最佳女演員”獎，惠紅英用怎樣的經歷書寫了她人生的傳奇？
1960年，惠英紅出生在香港， 中國，他家里有八個兄弟姐妹。他的祖籍是諸城， 山東
惠英紅的祖父母有一個顯赫的家族和許多仆人。田傾萬穆，其父為人，是正滿黃旗，的后裔，其姓為人
似乎到現在為止，惠家莊花園還保留著，好像還有一個山東兄弟姐妹應該知道的惠氏，祠堂。
20世紀60年代初，少莊，惠家莊的主人(也就是惠英紅的父親)帶著家人來到香港，用七八箱黃金買下了太子道近半的房產。
如果父親這么有保障，這些產業足夠三代人吃喝了。
但是誰是惠英紅的父親呢？那是一個堂堂的少莊，惠家莊勛爵，他怎么能過普通人的生活呢？
當惠英紅的父親第一次來到香港，時，他很富有，交了很多朋友。所以他沉迷于賭博。
但是香港？是什么地方
父親一生沒有經歷過大風大浪，讀書時都要被仆人背到學校。當他來到香港，時，他就像一只待宰的羔羊，被一群豺狼、屠夫和屠夫垂涎。
惠英紅的父親日夜進進出出賭博攤位。幾年之內，他不僅血本無歸，產業也一一典當。
整個家庭經歷了從大富巨富到赤貧的巨大變化。
《活著》中，葛優飾演的主人公是惠英紅父親到達香港后的真實寫照
到惠英紅出生的時候，他家的錢和財產早就被他父親輸光了。
最窮的時候，一家人只能住在別人家樓梯的角落里，去餐廳后門撿別人丟棄的剩菜當飯吃。
為了生存，哥哥姐姐們都被賣到了劇團。雖然沒錢拿，但至少他們能有口飯吃。
惠英紅家八個孩子中有兩個被賣了，當時的劇團很殘酷。如果孩子在訓練的壓力下跑了，或者不聽話被師傅打殘了，他們是沒有責任的。電影《七小?！肪褪悄切┖⒆拥恼鎸崒懻铡?/p>
像惠英紅，這樣年齡較小的孩子不得不在街上乞討，有時會跪下來抱抱別人的大腿以獲取報酬，或者
者賣一些口香糖，遇到脾氣不好的人，一頓毒打是免不了的。
“看錯了就會被打，看得準不用抱（大腿）也會給”惠英紅回憶著往事，很自然地說出當年的情景，在那個環境，吃一口新鮮白米飯都是奢侈，哪里管得了丟不丟臉。
雖然是因為父親這個家才落魄成這個樣子，可是他還是拉不下臉去乞討，畢竟他是富家公子出身。
每次看著蹲在樓梯角落對著一盤剩飯剩菜狼吞虎咽的時候，惠紅英都會看到父親眼角的淚水。
把家弄成這個樣子，他也很后悔！
雖然這個父親做當成這樣是很窩囊，但是他卻很疼愛自己的孩子。
不管再窮再苦，自己餓肚子也好，每天早上都會用白開水倒進杯子里，然后再打一個雞蛋下去讓孩子補充營養。
因為惠英紅的父親讀過很多書，每天也會在中午時間，帶孩子們去水塘邊，用樹枝在地上教孩子認字。
因此，惠英紅這些個兄弟姐妹都會點英語。
這一幕或許大多數人只是在電影里看到過，但對于惠英紅來說，這就是她的生活。
別人家的孩子三歲時候被父母抱在懷里細心呵護著，惠英紅的三歲是跟著母親在香港灣仔的駱克道上行乞、叫賣。
年紀小小的她還未經歷過家庭的溫暖，便已擔起養活家人的重任。
駱克道因為背靠維多利亞港，當年大多數外國船艦在這里停歇駐足，因此有不少外國人在這里尋歡作樂。
因為哥哥姐姐都被賣去戲班子學京劇，所以惠英紅每天都會帶著弟弟妹妹在這條馬路上乞討、叫賣，運氣好的話一家人能吃飽飯，運氣不好就會時常遭到毒打，惠英紅就是在這樣一條復雜的馬路上度過了十幾年的光陰。
殘忍一點地說，哪家的孩子夠小、夠多，哪家就賺得多，真是應了那句“越窮越生越生越窮”的說法。
其實每個小孩心里都有一個童話小鎮，不管她（他）生在什么年代，過得有多苦，再懂事的小孩都會有童心。
從懂事開始她就為了一口飯而工作、乞討，不知道什么是玩樂，不明白什么是童年。
有一天惠英紅乞討得比較多，她想去蕩一下秋千，可是這一幕被媽媽看到了。
媽媽邊追邊打，一路追了她幾條街，最后被抓回家里，綁著手吊起來打。
被打得遍體鱗傷的惠英紅流著淚問媽媽：“為什么別的小朋友可以讀書、可以出去玩，而我們卻要當乞丐？”
母親聽到這句話，手中的藤條滑落，一把抱住女兒低聲落淚。
如果可以，又有哪個父母愿意讓自己的子女過這樣的日子？
惠英紅的媽媽身世也是悲慘，從小被賣到父親家，因為長得不好看奶奶也不喜歡她，到后來父親又娶了一個好看的老婆，但最后陪這個男人受苦的卻是她自己。
農村出身的她只懂得干活，也沒什么文化，但是她對自己的子女是有愛的，只是不懂得怎么用語言去表達。
有一次惠英紅在灣仔賣口香糖，然后被“差佬”抓了進去，母親直接沖進差館和差人扭打在一起，還搶了別人的家伙。
結果就是她被當成精神病人，當地機構認為她沒有撫養孩子的能力，則把惠英紅送到孤兒院。
發生這樣的事，對這個家庭來說簡直是雪上加霜，至于后來怎么解決就不得而知了，但肯定是付出了很大的代價。
1972年，12歲的惠英紅已經成為駱克道的大姐頭，作為一個山東妹子，比大部分小孩都高出一個頭；在這條街道上乞討、叫賣了十二年，雖然有屬于自己一小塊的“地盤”，但同時也開始有了少女的焦慮。
對面是一個豪華的歌舞廳，一邊是以乞討為生的底層，一邊是夜夜笙歌的世界，它們之間只隔著一條馬路，卻是多少人跨不過的鴻溝！
當別的女孩穿著漂亮的小裙子和姐妹逛街的時候，她只能穿著破破爛爛的衣服乞討叫賣，惠英紅胸膛里跳動著的是不甘的心！
她瞞著家人，跟姐姐跑去舞廳一起上臺，雖然每次只能在臺上扮個獅子，但是好歹能穿一身干凈的衣服，沒什么露臉的機會卻也樂此不疲。
時間久了自然會有敗露的一天，這事當然遭到母親的責罵，但勝在惠英紅堅持，最后也由她去了。
在那一年，惠英紅遇到了她人生中最關鍵的一位人物，也就是甄子丹的媽媽——麥寶嬋。
麥寶嬋擅長太極、劍術和推手，形意拳和八卦掌也有涉獵，甄子丹的武術底子就是跟著她學的。
那時麥寶嬋還在為自己的兒子甄子丹找陪練而煩惱，一次偶然的機會她看見了臺上和自己兒子差不多大小的惠英紅，于是便提出收她為徒，了解完惠英紅的身世后，麥寶嬋更加斷定這個沒有任何武術基礎的小女孩肯定是個好苗子。
就這樣，惠英紅拜麥寶嬋為師，和甄子丹一起學習武術基礎，說起來甄、惠兩人也算得上是師姐弟的關系！
自打拜了麥寶嬋為師之后，惠紅英在臺上的表現也愈發出色，有了武術底子的加持，臺上的身段也不似以前那般僵硬，偶爾也會有自己的主場。
從駱克道乞討的小乞丐，到在舞臺有了一小片天地，惠英紅用了十幾年，雖然有時候會比以前乞討時更辛苦，但大概是她唯一一次可以出頭的機會。
起碼對于她這個從沒讀過書的女孩子來說是這樣的！
1974年，張徹和劉家良決裂，麥寶嬋要帶著甄子丹移民國外，而這些似乎和惠英紅毫無相關的事卻在一點點改變她的命運。
有天，惠英紅在臺上演出，臺下坐著兩眼放光的張徹，演出完畢張徹提出要收惠英紅為義女，有一個大導演當義父，對惠英紅來說也是多了一條路。
想來這多少和麥寶嬋有關，不然在那個美女輩出的年代，惠英紅又怎會剛好在師父離去的時間段一腳踏入武打電影圈呢？
1976年，入行不到兩年的惠英紅拿到了很好的資源，第一部戲就是在張徹執導的電影《射雕英雄傳》里飾演女二號——穆念慈。
而惠英紅自己也很拼，在這部電影里硬是挨了好幾拳的揍，整部電影下來都沒有替身，因為她很明白，只要她倒下后面就會有源源不斷的人補上來，在那個年代從來不缺能吃苦的人，缺的是機會。
這時的惠英紅憑著出色的武藝給人留下深刻的印象，這一切當然得歸功于麥寶嬋，在甄子丹媽媽那里她用兩年的時間幾乎把刀、槍、棍、棒都學了個通透。
1978年，惠英紅得到劉家良的賞識，并加入劉家班，而張徹和劉家良同為邵氏旗下導演，心里雖有不悅，但也不好做聲，只是在70年代末開始，他執導的電影很少出現惠英紅的身影。
雖然惠英紅在武打片的圈子里已經小有名氣，每個月也就不過500塊的固定工資而已；邵氏公司對旗下藝人是出了名的小氣，曾經李小龍就是因為這個原因而轉投嘉禾。
1981年，21歲的惠英紅憑著師父劉家良執導的武打電影《長輩》獲得了第1屆香港電影金像獎最佳女主角獎。
上臺領獎時，她只說了四個字：“多謝大家！”
拿著獎杯的她在下面坐著，同時也委屈：“這個獎有什么用，能換500給家里買米嗎？”望著手中的獎杯，似乎一聲聲地嘲笑從里面發出，而她還不得不接著。
但是也正因這個獎，媒體上出現了她和劉家良的緋聞，被外人稱作“特殊的師徒”關系。
回家后就隨手把獎杯丟到床底，拍電影對她來說也只不過是一個謀生的手段，人活一世不過為了吃個飽，所謂電影夢想，不過是吃撐了的人對觀眾的虛偽措詞罷了！
二十出頭就被封為影后，駱克道的小乞丐一下子被推上星光大道，這對于惠英紅來說真的是一件好事嗎？
未必是一件好事！
隨著名氣的上升，惠英紅心里越來越不平衡，為什么同樣是女人，別人可以輕輕松松拍一些沒有難度的戲，而自己要弄得滿身是傷？
后來她就想嘗試走一些不同的路子，也開始挑戲、挑角色，有點“耍大牌”的味道，不是主角不演，因為童年的原因，連姐姐的主角也不演，內心也在這時候極度敏感。
武打戲給了她一口飽飯吃，同時也是限制了她在演藝圈的發展，再加上鐘楚紅、張曼玉等美女的出道，讓她們這些實力派的女演員一下子被拍到了沙灘上。
1988年，對打戲已經厭倦的惠英紅下定絕對嘗試其他路線，自資遠赴巴黎拍攝一組性感寫真。
這無疑是一個很大膽的決定，似乎完全不怕自己現有的事業毀于一旦。
不過想想也是，即使拿了獎也并沒有讓她的家庭過上多好的生活，唯有不斷擴寬自己的路，誰知道自己的身體還能承受多少次重傷呢？
到了90年代，香港電影已經逐漸有了衰落的趨勢，這時候的惠英紅別說好的角色了，就算是“爛戲”都很少有得接。
于是她靠著自己積攢下來的錢學人做起了生意，可誰知道做生意比拍戲還要辛苦，每天要各種賠笑，什么都不懂的她又要討好老板，同時也要討好員工
有句老話說得好：當一個人吃得飽，就會追求更高層次的東西。這時的惠英紅覺得，為什么自己活得比當乞丐時還難受了呢？
1996年的香港電影業呈現出了斷崖式的下滑，被日、韓、好萊塢等大制作電影沖擊得體無完膚，大量粗造濫制的香港電影已然滿足不了觀眾的口味，許多演員將面臨“沒工開”的危機。
惠英紅雖然也有在拍電影，但是都反響平平，再加上香港電影的沒落，機會也越來越少。生意雖然沒有虧錢，但心疲力竭的惠英紅已經患上了抑郁，36歲的她對未來一片迷茫。
這不僅僅是惠英紅一個人的迷茫，這是整個香港電影業的迷茫期，用鄭保瑞一句話來形容：香港電影現在就是比死更難受！
我想，這句話也是惠英紅當時的內心獨白！
1999年，不僅是香港電影業，惠紅英的演藝生涯也陷入了低潮，生意也不盡如意，就此埋下了抑郁的種子。
抑郁的惠英紅最嚴重的時候一個月沒有出門，一天打完電話給朋友反鎖門就服下大量藥物，好在妹妹發現及時，把她抬到洗手間灌了大量的水后送去醫院，才及時搶救回來，惠英紅也趁此退出影壇。
有時候人是一種很奇怪的動物，過得不好的時候會焦慮，當一切都得到滿足的時候依然會迷失，正所謂知足者福，如果你迷失了，不如過好當下。
2005年，在身邊一眾朋友的開脫幫助下惠英紅重新振作，以一個新人的姿態重返演藝圈，
這次她拋卻了以前的光環從配角開始做起，不單單只是拍電影，還進軍電視劇領域；大家發現原來惠英紅不只會打，在表演上也有很出色的表現。
多年前，她擠破頭也轉不了型，如今順其自然卻得到了大家的認可，戲路也比以前更寬。
2009年，惠英紅在電影《心魔》里飾演一個占有欲極強的母親，憑該角色惠英紅再次拿到了“影后”獎項，距離第一次拿這個獎已經過去20多年了。
20年前對這個獎不屑的惠英紅，這次是一路在朋友的擁吻下哭著上去的，這印證了那些年的不易和她的實力，這個獎印證了她的重生。
最重要的，這也是惠英紅給對她不離不棄的那些朋友一個交代。
2011年，在甄子丹主演的電影《武俠》里飾演了“七十二地煞”中武功高強的十三娘。
在拍對打的戲時，連甄子丹都忍不住嘆一句：“紅姐，你真的是寶刀未老喔！”
那一刻，曾經的“武打皇后”似乎比幾十年前更強了。
2017年，惠英紅因拍戲導致舊傷復發，拖著傷拍完最后一場戲就被送進了醫院，最后被醫院告知左腿的膝蓋永久殘廢。
同年9月，惠英紅在出席的活動上表示，自己從此以后不會再接拍打戲，動作弧度大的戲也不接。
這時的惠英紅，依然是半隱退的狀態。
2019年，參與了《我和我的祖國》的演出，這部電影沒有給她帶來任何獎項，但在首映式上她比拿任何一個獎都要激動。
這是惠英紅的真實經歷，回憶當年她說：“看到國旗飄起來的時候我流淚了。”
“終于我等到了回歸，我終于知道我自己有國家了?！?/p>
“也可以大聲告訴所有人，我是中國人！”
她說：“當時我已經接了其他的電視劇，但是無論如何要給我機會演這部戲，無論如何都會抽出時間拍這部戲?！?/p>
對于她這種真正經歷過的人來說，能拍一部給祖國慶祝的電影是很榮幸的，如果這次沒有抓住，以她的年紀可能再也沒有機會參與了。
《我和我的祖國》是目前惠英紅接的最后一部電影。
從駱克道以乞討為生的山東小女孩，一步步到星光大道的“武打皇后”，惠英紅的一生可謂是大起大落，她的一生就已經是一部很好的傳奇。
當然，所經歷的難肯定不會單單像外人所了解的那般，真實的經歷肯定會比說出來的話要苦得多。
其中的疼痛，終究是他人無法感受的，可惜這樣一個女子，如今60歲了依然孤身一人！
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