第94屆奧斯卡入圍名單
年度大熱
優等生的標準答卷
《犬之力》以12項提名成為本屆奧斯卡的奪冠大熱。在今年的金球獎和英國電影學院獎上,新西蘭導演簡·坎皮恩憑借《犬之力》摘得了最佳導演和最佳影片獎。從這些有風向標性質的獎項得獎情況來看,本屆奧斯卡不出變數的話,《犬之力》大概率能獲得最佳影片和最佳導演。
毫無疑問,簡·坎皮恩是目前為止世界范圍內最好的女導演之一。1993年,她就憑借《鋼琴課》獲得了戛納國際電影節的金棕櫚獎,也是第一位獲得該獎項的女導演。在她細膩的鏡頭下,人物細膩的心靈世界得以舒展,其出色的電影語言,讓每一部影片都具備了反復觀摩的價值。《犬之力》不僅繼李安的《斷背山》后再次解構西部電影的范式,更是悄然地解構了美國近百年來的現代神話。
《犬之力》被看好,不僅源于質量過硬,還源于它剛好撞上了奧斯卡的改革。從這一屆開始,奧斯卡給參選電影設定了不少硬性指標,戲里戲外都有保障女性和少數群體的權益。這種直接左右電影創作的方向,《犬之力》無論從導演到影片內容,都恰好符合這些要求。一份優等生的標準答卷,豈有不高分之理?
大咖云集
影帝影后齊爭艷
今年的奧斯卡最佳男演員和女演員的提名,可謂是大咖云集。
且看今年的最佳女主角入圍名單,除了31歲的克里斯汀·斯圖爾特,其余四位佩內洛普·克魯茲(47歲)、妮可·基德曼(54歲)、杰西卡·查斯坦(45歲)、奧利維婭·科爾曼(48歲)都是40歲以上的資深演員。時處最佳狀態的她們,有著年輕演員沒有的閱歷,使她們扮演各色角色時更得心應手。雖然相比于四位前輩,稍顯稚嫩的斯圖爾特在《斯賓塞》中的表演有用力過猛之嫌,但她敢于挑戰新角色的決心,是讓不少觀眾佩服的地方。曾經備受批評的“暮光女”,如今也在成為好演員的路上不斷突破,她獲得提名,其實就是大家對她的一次鼓勵和認可。
本次五位最佳男演員人選同樣亮眼,以往邪魅的哈維爾·巴登飾演起又唱又跳的喜劇大師,超凡蜘蛛俠安德魯·加菲爾德扮演能歌善舞的音樂天才,在商業與藝術間游刃有余的本尼迪克特·康伯巴奇飾演起陽剛硬漢,早已名利雙收的丹澤爾·華盛頓則挑戰經典扮演麥克白,最后就是得獎大熱,國內觀眾很熟悉的威爾·史密斯。一直未能在演技上獲得獎項的威爾·史密斯,今年憑借《國王的理查德》獲得了英國電影學院獎的最佳男主角。這次他能否拿到首個奧斯卡小金人,我們拭目以待。
亞裔之光
村上春樹的奧斯卡之路
2020年,在韓國電影《寄生蟲》沖奧大勝后,今年的日本電影也不甘示弱。自2009年《入殮師》獲得奧斯卡最佳國際電影獎后,就很少看到日本電影人獲獎的身影。獲得4項提名的《駕駛我的車》和《犬之力》都是本屆奧斯卡最佳影片的大熱門。導演濱口龍介,是繼是枝裕和后,近幾年在國際影壇最被看好的日本導演。
本片獲得了最佳影片和最佳國際電影的提名,當年的《寄生蟲》同時斬獲了兩個獎項。《駕駛我的車》在與《犬之力》角逐最佳影片上,也許贏面小一點,但在最佳國際影片的角逐上,贏面相當大。《電影聊養院》的電臺主播朱婕告知南都記者:“今年奧斯卡最看好《駕駛我的車》,最佳國際影片十有八九,甚至有可能再現《寄生蟲》的奇跡。”作為一部有著文學背景的電影,朱婕稱贊道:“濱口龍介功力不可小覷,他做到了將村上春樹的短篇小說、契科夫的《萬尼亞舅舅》對親密關系的探索,甚至影片中女主角的口述故事的橋段揉成多重文本的交互。不論是女性的缺失,抑或是溝通的不可行性,導演成功抓住了當下最前沿又最隱秘的話題。”
不少網友調侃道,多年來陪跑諾貝爾文學獎的村上春樹,說不定能先在奧斯卡上力拔頭籌。
毫無懸念
奧斯卡不青睞科幻
獲得10項提名的《沙丘》是本屆奧斯卡提名第二多的影片,影迷們都能大致猜到,本片也許最終會是得獎最多的一部,但它只會在技術類獎項,比如最佳攝影、最佳剪輯、美術設計、服裝設計,原創電影音樂上有所建樹,而最佳影片、最佳導演、最佳男女演員幾個重要獎項,都會顆粒無收。
縱觀奧斯卡的頒獎史,科幻片多年來都不是好萊塢的偏愛,除了阿方索·卡隆的《地心引力》獲得過最佳導演,像《星球大戰》《銀翼殺手》《黑客帝國》《阿凡達》等被科幻迷熱衷的影片,都只獲得了技術上的認可,藝術上卻沒能得到重視。盡管維倫紐瓦的《沙丘》已經足夠偉大,但它也許會重復前面提及電影的命運。比起天馬行空的虛構想象,奧斯卡這群評委更熱衷于腳下的現實世界。
老而懷舊
大導演也要沖奧
今年的最佳導演提名者中,除了簡·坎皮恩之外,還有兩位前輩級的大導演——史蒂文·斯皮爾伯格和保羅·托馬斯·安德森(影迷稱其為PTA)。恰巧,兩位導演的新作都沒能獲得國內觀眾太高的評價(豆瓣評分均為6點多分)。
本屆奧斯卡,斯皮爾伯格的《西區故事》獲得了7項提名。本片改編自1957年的百老匯音樂劇,導演對這部片子之用心,專門聘請了波多黎各的歌手、舞者和演員來引導電影的拍攝,呈現更加原汁原味的表演。在斯皮爾伯格的指導以及凱賓斯基的拍攝下,這部片子無論是從音樂、色彩、燈光、布景以及運鏡來說,都屬于高水準的序列。在《愛樂之城》之后,歌舞片又一次復活。本片有望在最佳音效和最佳女配角上有所收獲。
而PTA的《甘草披薩》獲得了3項提名,電影在今年的英國電影學院獎中獲得了最佳原創劇本獎。與《西區故事》復古風類似,《甘草披薩》出現了大量的年代元素,不免讓人想起了PTA的成名作《不羈夜》。影評人藤井謙在接受南都記者采訪時稱“《甘草披薩》不如PTA之前的電影,本片放低了那些深度層面的展現,但它依舊是PTA風格的電影,它有著導演一切標簽的元素及形式,只是它放低了人性善惡的深層探討,可以將其視為一部簡單的青春懷舊電影。”
網大撐場
后疫情時代的主力
流媒體“進軍”奧斯卡,早在2019年就開始了。以Netflix為例,2018年它投資給大導演阿方索·卡隆投資的《羅馬》,最終摘得了最佳導演獎。自此之后,流媒體拍不過好萊塢大廠的傳言不攻自破。
“最佳導演”更多是導演個人的成就,但“最佳影片”則是整個團隊能力的體現。從開拍電影至今,Netflix都缺一座奧斯卡最佳影片的大獎。這幾年Netflix制作了不少沖奧神作,《羅馬》《愛爾蘭人》和《曼克》,可惜最后都惜敗。今年重金打造的《不要抬頭》,由于口碑不佳,可能會止步于最佳影片提名。
今年的沖奧電影,Netflix、Amazon、HBO Max、Apple TV+和Disney+都拿出了自家制作的作品參賽。以成績單來說,Netflix獲得了25項提名,Apple TV+獲得了6項提名,Disney+有3部動畫入圍最佳動畫長片提名,入圍的10部電影7部可以在流媒體觀看。不管結果誰勝誰負,流媒體都會是今年最大的贏家。這也給未來的電影業(包括中國)一個啟示,不管你喜歡與否,流媒體已經成為后疫情時代的主力。在諸多不確定的變數中,流媒體在未來幾年,都會是一條可行的道路。
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