文| 雪城公子劈柴書院專欄作家
編輯| 語非年
在香港，享有“斯皮爾伯格”美譽(yù)的著名導(dǎo)演—— 徐克，是“新浪潮”運(yùn)動(dòng)和“新武俠”電影時(shí)代的領(lǐng)軍人物，代表了20世紀(jì)90年代香港電影發(fā)展的一個(gè)高峰。
徐克導(dǎo)演的電影充滿了無拘無束的自由想象和大膽創(chuàng)新。可以說他把獵奇潮流和大膽創(chuàng)新發(fā)揮到了極致。
到2020年，70歲的徐老將是70歲，但他仍然有野生和驚人的能量。今年將有《抓猴》101《神雕俠侶》等五部影視作品。
這些都使得徐克在眾多優(yōu)秀的電影人中脫穎而出，被稱為“電影極客”。
著名作家黃沾曾經(jīng)說過：
“香港有兩個(gè)人是真愛電影，一個(gè)是許鞍華，一個(gè)是徐克。”
奔放不羈的徐克，以其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格在中國電影文化中建立了一個(gè)獨(dú)特的“江湖”。
敢于挑戰(zhàn)現(xiàn)狀，在“蝶變”中煥發(fā)新生
1979年，徐克完成了他的第一部小說《摸金校尉之九幽將軍》。在香港，眾多傳統(tǒng)武俠電影中，《蝶變》如其名，如一枚炸彈般出現(xiàn)，對香港電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
在當(dāng)時(shí)人們的思想趨于傳統(tǒng)的情況下，徐克成為第一個(gè)推開門走出去的人，用敏感的題材，夸張的拍攝手法，甚至瘋狂的內(nèi)容打開人們的眼界。
此后，大膽革新，成為了徐克的代名詞。
談到他在影視方面的藝術(shù)成就，徐克曾說：
“我這一生最大的藝術(shù)成就有兩樣，第一是把林青霞變成‘男人’，第二是讓王祖賢變成了‘鬼’。”
她是香港， 林青霞電影界溫柔女性的代表當(dāng)她被徐克選中扮演《蝶變》東方不敗時(shí)，她差點(diǎn)和徐克分手然而，徐克擠過人群，結(jié)果林青霞扮演了東方不敗，成為經(jīng)典。
在《笑傲江湖》選角的時(shí)候，雖然王祖賢奔放開朗的性格和《倩女幽魂》中聶小倩冷酷古典的氣質(zhì)不搭，但是徐克還是能夠一點(diǎn)一點(diǎn)的發(fā)現(xiàn)她的憂郁美，從而誕生了影史上最美的聶小倩。
在徐克電影中，情節(jié)大膽，突破傳統(tǒng)的例子數(shù)不勝數(shù)。比如小青可以和姐夫搞曖昧，黃飛鴻可以和十三姨談戀愛，東方不敗可以愛令狐沖勝過愛自己.
這些經(jīng)典角色的重塑，使得徐克電影總是極具顛覆性，它們共同構(gòu)成了徐克獨(dú)特的電影江湖。不與世俗妥協(xié)的氣質(zhì)在他的每一部電影中都深受刻烙的影響。
今日之我要打敗昨日之我，精益求精不言棄
眾所周知，電影是集聲、光、電于一體的視聽藝術(shù)，是觀眾觀看電影的一大心理。
期待就是期望一場“視聽盛宴”，來愉悅身心。
徐克深深了解觀眾的這種需求，所以徐克的電影在視聽藝術(shù)上精益求精，在畫面構(gòu)圖、武打設(shè)計(jì)、畫面剪輯以及配樂插曲等各個(gè)環(huán)節(jié)上力求完美。
例如，徐克早年拍《笑傲江湖》請黃沾作曲，結(jié)果黃沾寫了很多首曲子，都被徐克以沒有寫出他理想中江湖俠氣的理由給一一否掉了，直到《滄海一聲笑》的橫空出世，才讓徐克滿意。
此外，放眼整個(gè)華語影壇，徐克可以說是華人導(dǎo)演圈中公認(rèn)的最癡迷于電影技術(shù)的人，是個(gè)名副其實(shí)的“技術(shù)控”。
為了《狄仁杰之神都龍王》中的水下鏡頭，能給觀眾呈現(xiàn)出幾分鐘的視覺沖擊，徐克堅(jiān)持真實(shí)拍攝，曾從澳大利亞借來一部水下3D攝影機(jī)，冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，首次將這項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用在華語電影拍攝中，要知道當(dāng)時(shí)這種攝影機(jī)全球只有3臺(tái)。
2018年，《狄仁杰之四大天王》的重磅襲來，業(yè)界給予高度評價(jià)：
“徐克，將中國電影工業(yè)化進(jìn)程至少推進(jìn)20年。”
如今，70歲的徐克還在電影第一線堅(jiān)持拍攝，為給觀眾帶來酣暢淋漓的觀影感受，仍對工作保持著孜孜不倦的狂熱態(tài)度，令人心生敬佩。
集百家之長，成一家之言
值得一提的是，徐克不是一個(gè)純正的香港人，他自幼在越南長大，十幾歲時(shí)隨家人移居香港，后來在美國德州州立大學(xué)攻讀電影課程，畢業(yè)兩年后才回到香港從事編導(dǎo)、監(jiān)制的工作，出于這樣的背景，徐克眼界開闊，博采眾長。
飽含對電影熱愛之情的徐克，不僅擔(dān)任導(dǎo)演，還在與妻子施南生共同成立的工作室中，擔(dān)任演員、剪輯、監(jiān)制和編劇的工作。
這其中就包括《打工皇帝》和《最后勝利》等，憑借電影《最后勝利》，徐克還獲得 1988 年的香港金像獎(jiǎng)最佳男配角的提名。
更夸張的是徐克還熱愛畫畫，有著一手扎實(shí)的漫畫畫功，這是因?yàn)樗碾娪埃ǔ６加勺约河H自操刀繪制分鏡手稿。
特別是當(dāng)時(shí)，《智取威虎山》劇組曝光出徐克，滿墻人物栩栩如生的手繪稿，引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)的一陣熱議。
另一方面，徐克作為一個(gè)六七十年代成長在殖民地經(jīng)驗(yàn)和本土化推進(jìn)時(shí)代中的香港人，也自覺地將文化的沉積、歷史的厚重感、現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)性和傳奇的浪漫色彩相結(jié)合。
在徐克的《黃飛鴻》系列作品中，不僅把歷史與現(xiàn)實(shí)、民族與個(gè)人、動(dòng)作與喜劇元素巧妙地結(jié)合在一起，還加入了觀眾喜聞樂見的愛情、懸疑、槍戰(zhàn)等多種商業(yè)元素。
影片上映后，這種多類型雜糅的模式不僅取得了商業(yè)上的巨大成功，也得到了觀眾對電影基于藝術(shù)審美的認(rèn)同。
著名影評人石琪曾稱贊徐克：
“唯一兼具歷史感、現(xiàn)實(shí)感和宇宙神話感的香港導(dǎo)演。”
在別人看來，很多單獨(dú)的工作和內(nèi)容，卻被徐克融會(huì)貫通，可謂是取眾家所長，成一家之言。
在過去短短的三十幾年的時(shí)間里，徐克用他獨(dú)特的表達(dá)方式，使人們深深的記住了這個(gè)留著山羊胡的男人。
作為香港武俠電影的一代宗師，徐克秉著一顆為大眾拍電影的心一直堅(jiān)持走自己的路，延續(xù)其一貫擅長的荒誕、神秘、懸疑的風(fēng)格，用奇妙的電影語言表現(xiàn)著客觀世界，拍出了許多膾炙人口的經(jīng)典之作。
美國著名導(dǎo)演馬丁·西科塞斯曾經(jīng)這樣評價(jià)徐克以及徐克電影：
“那是一種處理電影語言，講述故事及塑造角色的新方式，一種觀看人與處境的新方式。”
可以說，徐克在這三十年中的幾十部的電影中將英雄的夢、愛情的凄、江湖的浪漫豪情以及特殊時(shí)代背景下的愛國情懷都表現(xiàn)的淋漓盡致，在他的鏡頭中的每一個(gè)角色都及其富有鮮明的特點(diǎn)，賦予了他們新的生命力。
他深深的影響并且?guī)?dòng)著一批電影人也隨之伴隨著一代人的成長，在他的電影中也承載著這一代人的英雄武俠夢。
我們期待著這個(gè)瘋狂的電影人能繼續(xù)給我?guī)砀喔玫碾娪白髌罚梢岳^續(xù)聽他講述浪漫傳奇的江湖故事。
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