在國產劇里，有一個風格特色極其明顯的分類——歷史商戰劇，曾大批涌現，連出精品。

上一部既有濃郁年代特色，又讓觀眾喜聞樂見的歷史商戰劇爆款，大家想到的是哪部作品？

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80后，想到的可能是《大宅門》《大染坊》。

前者，2001年4月15日在央視一套首播，并以17.74點的收視率奪得2001年央視年度收視冠軍，陳寶國、斯琴高娃等老戲骨，把傳統百年老店經營之道述演得精彩紛呈。

后者，2003年10月9日在央視一套首播，侯勇、孫儷等，又打造出一部收視口碑雙爆的國劇經典。

90后，可能想到的是《喬家大院》。

這部胡玫執導的大劇，由陳建斌 、蔣勤勤 、馬伊琍等主演，講述了一代傳奇晉商傳奇，拿下了2006年中國內地電視劇收視冠軍。

曾幾何時，歷史商戰劇，就是國劇的一張王牌。但隨著資本主導下的國劇流量時代到來，題材偏向古偶和甜寵，歷史商戰劇逐漸銷聲匿跡。

上一部達到8分的年代商戰劇，還是2014年張嘉益、張志堅 、俞飛鴻等主演的《大清鹽商》。

到底何時，觀眾才能再看到一部歷史商戰劇王炸呢？

終于，來硬貨了——《大盛魁》。

9月10日，也就是明晚起，將登陸天津衛視、山西衛視、內蒙古衛視、湖北衛視四大衛視黃金檔上星首播。

主演，于震、喬振宇、劉奕君、周顯欣、蘇麗、午馬、張秋歌、王繪春。妥妥的實力派陣容。

說的 ，是有“草原第一商號”之稱的“大盛魁”的故事。

豆瓣評分，8.8。

好家伙，比《喬家大院》《大清鹽商》還高。

豆瓣出分，是因為該劇2017年就在內蒙古地方頻道播出過，有多火？

從開播第一天的4.2飆到破8，再到大結局破12。

這等好劇，終于上星，還是四大衛視聯播，能不能，掀起一場收視的風浪？

一句話預判：近十年國產歷史商戰劇劇王，終于來了。

一、歷史商戰劇還能出爆款嗎？這次贏面很大！

說到大盛魁，大家最先想到的可能是晉商、走西口。

作為中國清代最大的跨國貿易商號，“大盛魁”的興衰傳奇，既是一出平民英雄的奮斗史，也再現了草原絲綢之路的輝煌。

一直以來， “以小見大”，是商業劇王們的一大制勝法寶。

你看那些商戰劇經典：《大宅門》《喬家大院》......劇集都是以具體的人物為主軸，觀眾們得以在他們的酸甜苦辣中見證時代的變遷。

從故事上看，《大盛魁》也是一部“以小見大”的作品。講的是山西商人在清代“走西口”創造商業帝國的興衰。

先說大。

大盛魁的興起，源于康熙二十七年開始，歷經康雍乾三朝的清準戰爭中，清軍經常需要進入蒙古高原作戰，隨軍的軍需供應相當棘手。

為解決這個問題，康熙下詔籌措軍餉，同時允許漢族商人參與隨軍貿易：“至于隨軍貿易之人，固不可少，……準其貿易。”

大盛魁的創始人們，由此起家。

起初，大盛魁還不叫大盛魁。它是由三個山西商人：王相卿、史大學、張杰開設的商號，名字叫做吉盛堂。

后來，山西商人憑借靈活的手腕和經濟頭腦，將大盛魁逐漸發展成一個舉足輕重的大商號。

它的生意，無所不包，從磚茶、綢緞、藥材到牲畜、皮毛應有盡有，號稱“集二十二省之奇貨”，極盛時，大盛魁三年分紅一次，每股分紅可達一萬余兩白銀。

當時民間流傳著“大盛魁，上自綢緞，下至蔥蒜，無所不走”的說法。

你說大不大。

但再大的買賣，也是人做出來的。

再說小。

56集的《大盛魁》，是以王相卿、史大學、張杰等三個赤手空拳的漢子合力闖世界天下為核心，故事講到最后，還是人。

剛開始，王相卿是滿嘴跑火車吹牛皮的長工，張杰是跑江湖的馬賊+江湖騙子，史大學雖然精于算計卻只算得小利。

但當三個人走到一起，卻組成了鐵三角，抓住時代的機遇，成就了一番大事業。

故事的時間跨度長達百年，如何做到每個年代的觀眾都有代入感，是個難題。

那么，《大盛魁》是怎么解決的呢？

還是人。

買賣是上世紀的買賣，但人性是一樣的。

《大盛魁》最好的地方，還是看三個兄弟如何克服一個又一個困難，發現一個又一個商機，由創業、興業到歇業，從三兄弟從同聲同氣，到最終因為下一代繼承而最終分裂的故事。

商之道，成敗在人。

這才過癮。

二、武俠劇大拿王新民導演+金牌編劇，難怪故事有底蘊

歷史商戰劇，首先第一步，就是得找對導演和編劇，因為這個類型門檻太高，一般的主創整不了這個。

好在，《大盛魁》的編劇和導演，夠厚。

先說編劇，該劇第一署名編劇是王路沙。

是該劇導演王新民的兒子。

第二署名編劇大有來頭，梅峰。

北京電影學院文學系副教授，曾是大導演婁燁的御用編劇，編劇作品入圍過戛納影展。

他的導演處女作《不成問題的問題》，更是幫范偉拿下影帝。

可以說這不僅是一位國內頂級編劇，更是一位國內難得的有思想深度的編劇，他出手，是絕對不會去寫狗血三角戀的，要寫，就寫晉商縱橫天下的興衰大歷史。

這大概也就是為什么，《大盛魁》原劇長達100集，但卻依然能拿下8.8分的高分，這部劇，是沒有廢戲的。

再說導演。

王新民拍過很多國產劇，早早成名，但凡他導演的劇集，質量都不會太低。早些年，更是頻頻有大劇產出，在武俠題材劇中，有著很高的聲望。

比如，他執導的《連城訣》、《俠客行》和《燕子李三》等作品，都是絕對的武俠劇佳作。

尤其是吳樾、舒暢主演的《連城訣》，豆瓣評分達到8.5分，可以說是國產武俠一枚遺珠。

雖然王新民以武俠劇見長，但他的劇最好看的地方，還是扎實。即使是武俠劇，也不會拍的虛無縹緲。

他拍《大盛魁》，對人物、傳說、語言、服飾、發式等方面所做的尋訪，最終資料編纂成260多萬字的《旅蒙商通覽》。

而導演王新民，正是這部2008年出版的著作的第二作者。

一個導演，為了拍好一部戲，寫了一本大書，你敢信？

有了這樣的積累和研究，也就難怪該劇民族風格的裝束，能經得起觀眾的審視。

就連劇中金錢鼠尾的辮子頭，都比普通清宮戲要正宗得多。

找對人了。

三、于震、喬振宇領銜主演，劉奕君演大反派，這陣容絕了

因為本劇跨越的年代相當長，因而在選角方面要考慮到兩點。

一是合適，看演員的年齡、狀態、閱歷是不是適合角色；

二是演技，這個演員能不能演出那個年代的氣質，尤其是走西口的那股勁。

《大盛魁》的主演，一水的實力派，我又格外關注，其中四位的表現。

第一位，于震。

他飾演的王相卿，是全劇最關鍵的人物。

正是以他為核心，史大學、張杰才從一窮二白開始合伙，共同經歷幾次生死，最終成就事業。

提到于震，觀眾就想起“抗日神劇專業戶”。

抗戰神劇，于震真沒少演，但這些年，從《巡回檢察組》《人世間》到今年在央視播出的《冰雪尖刀連》，于震的演技早已經歷了不同類型的檢驗。

王相卿這樣一個個人英雄主義強烈的商界梟雄，他來演，確實合適。

第二位，喬振宇。

這是全劇最出彩的角色，這部劇，也是喬振宇自己最喜歡的劇。

許多觀眾，對喬振宇的印象就是那個溫潤如玉的古裝 “喬美人”，是與嚴寬、鐘漢良、霍建華并稱“天涯四美”的古裝劇顏值天花板。

但這些年喬振宇一直在探索不同類型的角色，本劇更是他的演技代表作。

張杰這個角色，剛出場像個反派。

通過與王相卿攀談，跟上運軍糧的隊伍，騙取了一大批瓷器。

可當觀眾看著這位馬賊一番花言巧語，把黑的說成白的，把王相卿忽悠得找不著北，觀眾就知道，這是個奇才。

他雖是馬賊，卻壞得不徹底，等到遇到了他認作“大哥”和“二哥”的人，就此改邪歸正。

喬振宇的演繹下，這個角色有情義，有擔當，又有一些小任性，所有角色中，最為有血有肉。

喬振宇的演技高光時刻，是于震飾演的王相卿脫口說出對于張杰的懷疑，喬振宇只用幾個微表情，就演出了一個充滿赤子之心的男人渾身徹骨的寒意。

喬振宇雖然長著一張古偶小生的臉，卻有一顆把自己往糙里整的心。

沒看到他真演技的人，這次該看明白了。

第三位，劉奕君。

作為當紅的“叔圈”的一員，劉奕君是國劇男演員中，大器晚成的代表。

雖然早年就已經參與了多部影視劇的演出，包括《父母愛情》這樣的佳作，但直到正午陽光出品的《偽裝者》《瑯琊榜》，他才憑借兩個反派角色，一躍而起。

劉奕君的反派之所以出色，就在于從未把反派當反派來演，而是演一個有雄心有柔情的人，所以他的反派，有厚度有人味，壞都壞的夠味。

這兩年的劉奕君，風頭正勁。

也陸續在《開端》等大劇中貢獻了優秀的正派角色演出，反派倒演得少了。

本劇他演的孫文舉這個角色，仿佛男主的反面。

就像劇中孫老爺對孫文舉和王相卿的評價：王有一個天馬行空的腦子，但并不知道怎樣行動。

孫文舉做事踏實，但在商道里太久了，太在框框里了。

從這里，就注定了兩個人“既生瑜，何生亮”的一生糾葛。

這次，觀眾可以痛快欣賞一場他完整的反派演出了。

第四位，王繪春。

觀眾可能記不住這個名字，可應該也忘不了《雍正王朝》中的八王爺，《雪中悍刀行》里的“黑虎”楊太歲。

這次他飾演的，是大盛魁商號后期一個關鍵人物費揚古，也是最終大盛魁分裂大戲中的關鍵人物。

他演年代劇，錯不了。

《大盛魁》里最難得的是每個人物都飽滿有血肉，每個人物身上都有各種缺點，沒一個偉光正，但最終在歷史的夾縫和偶然中，成就了一番事業。

除了上面的演員，已經去世的午馬，

還有鄭玉、吳連生、張秋歌，個個是響當當的實力派，加起來不下8位。

演技，妥了。

四、久違的歷史商戰劇，終于又被拍出來了

這部《大盛魁》最大的亮點，在于故事內核的戲味。

開頭提到，國產歷史商戰劇里的口碑佳作，大部分集中在上世紀90年代到本世紀前十年。

回看之前的歷史商戰劇，大多由資深演員挑大梁，故事風格厚重，沉淀著不同的時代韻味。

《大清鹽商》中的張嘉益一出場，扮相和氣質可以說與角色高度吻合。他跟張志堅一斗戲，那戲味就滾滾而來。

但隨著時代的發展，越來越多的年輕觀眾有了新的審美，深沉厚重、戲味濃郁的歷史商戰劇，沒太多人看了。

但，好劇總有價值。

這部《大盛魁》，不僅拍出了一代晉商的興衰歷史，還是當時當地的風土人情，就連故事中穿插的多民歌小調，都特別有韻味，再配上劇中廣袤的草原，以及百年歷史，真的是氣象開闊萬千。

劇雖然長，但故事情節緊湊，時而緊張時而幽默，三兄弟的命運始終牽引著觀眾追下去。

年代劇商戰的核心特色，是跌宕起伏的歲月變遷下的個體、家族命運的大起大落，這構成了年代商戰劇戲劇性的主要來源，本劇都有。

看到最后觀眾發現，大盛魁能成，固然有時代風云之勢的助力，但也因為三兄弟將仁義禮智信的儒家“五常”體現得淋漓盡致。

能吃虧，講誠信，有舍才有得。

當年大盛魁能做到的，今天的商家們，能做到嗎？

回頭看，王新民導演眼力真好，當時《大盛魁》的角兒，于震、劉奕君，現在都成了腕兒。但當年演員們不計報酬來到劇組，寒冬臘月頂著零下二十多度，在雪窩子里摸爬滾打一拍就是一個月，想的不是日后的造化，而是戲本身。

從這個意義上說，《大盛魁》投入是不多，設備簡陋，資金缺乏。跟如今動輒幾個億的大制作沒法比。

但劇組把心思花在了怎么刻畫人物，怎么講好故事，怎么拍出一代商人的精氣神上，一出手，豆瓣8.8。

這樣的劇，算不算真正的大劇？該不該火？

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