隨著電視劇《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》的播出，主演秦嵐的作品序列中又增添了一個(gè)具有代表性的角色。她在劇中飾演醫(yī)院心臟中心主任唐佳瑜，于一貫柔美大氣的影視形象之外又有新突破，人物身上既有行業(yè)精英的信念、冷靜與嚴(yán)謹(jǐn)，又有當(dāng)代女性的得失、情緒和感受，其平凡與偉大之處，都能喚起觀眾的共鳴。

很長(zhǎng)時(shí)間里，觀眾對(duì)秦嵐的印象大多來自《還珠格格3》里的知畫、《又見一簾幽夢(mèng)》里的綠萍、《王的盛宴》里的呂后等等。近年來，人到中年的她在多部電視劇中擔(dān)綱主演，有不少角色和表演段落接連“出圈”，如《延禧攻略》里的“白月光”富察·容音，《怪你過分美麗》里有魄力、有手腕的明星經(jīng)紀(jì)人莫向晚，《傳家》里溫婉睿智、知書達(dá)理的大姐易鐘靈。可以看到，入行二十多年，秦嵐一直扮演與自己實(shí)際年齡相稱的角色，以一種歲月流轉(zhuǎn)后帶來的沉淀與洗練之態(tài)經(jīng)受著時(shí)光的考驗(yàn)，也接受了時(shí)光的饋贈(zèng)。

在清流底色中糅入不同人物的個(gè)性特質(zhì)，帶來通情達(dá)理的治愈感

《怪你過分美麗》中，有一個(gè)流傳甚廣的片段：某個(gè)影視節(jié)慶的頒獎(jiǎng)禮后臺(tái)，新老明星濟(jì)濟(jì)一堂準(zhǔn)備合影。眼看自己帶的流量女星林湘將老牌女演員擠到一邊，搶占C位，秦嵐飾演的經(jīng)紀(jì)人莫向晚沒有暗暗得意作壁上觀，而是趕緊叫停拍攝，不著痕跡地晃開林湘，以一條色彩奪目的披肩幫前輩演員重回合影中心位置。

在這部深刻揭露和反思娛樂圈生態(tài)的劇集中，上述橋段如同一個(gè)具有典型性的橫截面，既折射出諸如流量明星、搶鏡、艷壓、C位、過氣等圈內(nèi)現(xiàn)象，也是對(duì)全劇的一個(gè)總領(lǐng)和概括——名利場(chǎng)上的跟紅頂白、你爭(zhēng)我奪從未停息，細(xì)節(jié)決定成敗，命運(yùn)的起起落落只在一瞬間。在這一片爭(zhēng)奇斗艷的紛爭(zhēng)中，莫向晚內(nèi)心有著自己的定海神針，白色衣裝點(diǎn)明了角色的心性與人品，為她后來自立門戶并將自己公司命名為“清源”做了鋪墊。

而這份在俗世中堅(jiān)持本心、不被侵染的“清流感”，也正是秦嵐近年來的一系列影視形象中可以提取到的一個(gè)關(guān)鍵詞。

影視作品中的角色，人設(shè)千變?nèi)f化，風(fēng)采各有千秋，最終的呈現(xiàn)效果也有賴于演員自身的氣質(zhì)和演技。近年來，秦嵐的影視形象總體上是柔和、大氣的，這是歲月為她賦予的端莊和穩(wěn)重;更關(guān)鍵的是對(duì)于周遭世界和自我內(nèi)心都懷有一種接納感，是以能夠喚起人心頭那抹似曾相識(shí)的溫柔。但這份“柔”，又是“柔”而不“弱”的，似乎能從中品味出某種看透世事的悲憫，某種洞悉人心的通達(dá)，因而能夠讓角色成為強(qiáng)者，周全自身，掌控莫測(cè)的命運(yùn)，寄寓觀眾的期待。當(dāng)這種溫厚純善成為充分認(rèn)知現(xiàn)狀后的主觀選擇，就產(chǎn)生了不從眾、不妥協(xié)的“清流感”。

可以發(fā)現(xiàn)，秦嵐塑造的不同時(shí)代、不同身份的角色，正是在這種“清流”的底色中進(jìn)一步糅入每個(gè)人物的個(gè)性特質(zhì)。

《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》中，唐佳瑜的設(shè)定是醫(yī)院心臟中心有史以來的第一位女性主任，又是空降到領(lǐng)導(dǎo)職位，面臨著來自性別和來自職場(chǎng)的多重壓力。劇中的一個(gè)經(jīng)典畫面構(gòu)圖是唐佳瑜位于正中心，身量嬌小卻氣場(chǎng)強(qiáng)大，五位男性醫(yī)生下屬以一種團(tuán)結(jié)和信服之態(tài)，簇?fù)碓谒纳磉?視覺上直接凸顯她在男醫(yī)生占多數(shù)的心外科工作的挑戰(zhàn)性，彰顯唐佳瑜過人的業(yè)務(wù)能力和人格魅力。秦嵐在塑造唐佳瑜時(shí)，也呈現(xiàn)出反差效果，態(tài)度淡定、語氣溫和，行事風(fēng)格卻直白篤定，還有些出其不意的小頑皮，讓人物有種不按常理出牌的“頂級(jí)高手”感。《傳家》中的大姐易鐘靈，有著長(zhǎng)姐如母的襟懷，她隱忍、包容、甘于奉獻(xiàn)，為了家族接受包辦婚姻。但這個(gè)人物并非真正的傳統(tǒng)舊式女子，在遭受了亂世和家變的接連打擊之后，對(duì)家國(guó)和親人的責(zé)任心催生出她的勇氣與智慧，借著溫婉柔弱的外表蒙蔽敵人，暗地里與之展開殊死搏斗。《延禧攻略》中的容音，身居后位但溫柔和善，在相互傾軋和傷害的環(huán)境里也恪守德行，正如她自述，“一生沒有做過一件壞事”。這個(gè)角色在劇中和劇外都是令人心折的“白月光”，代表著純潔無瑕的美好。容音在人心險(xiǎn)惡的斗爭(zhēng)中苦苦維持著純良本心，她絕望自戕的悲劇下場(chǎng)，形成了全劇最慘烈的控訴。

總體來看，秦嵐塑造角色的“清流感”，由于自身溫和典雅的韻味，因而呈現(xiàn)出“防御型”的特質(zhì)，即使是精英、強(qiáng)者，也不帶攻擊性，甚至有些通情達(dá)理的治愈感，正是她在創(chuàng)作《怪你過分美麗》時(shí)提到的“溫柔的力量”。

她演那些在理想和現(xiàn)實(shí)之間不斷撕扯和掙扎的普通人，喜怒哀樂都與現(xiàn)實(shí)相通

近年來，隨著秦嵐擔(dān)綱主演的電視劇廣受好評(píng)，她也被逐漸認(rèn)為是一位能“扛劇”的演員，以自身的號(hào)召力成為電視劇品質(zhì)的保障和觀眾認(rèn)可度的保障。演員能夠“扛劇”的成因固然復(fù)雜，但從表演藝術(shù)的角度來說，一個(gè)十分重要的因素就是該演員的表演必須很耐看。

“耐看”是個(gè)頗難抵達(dá)的藝術(shù)層級(jí)。它無法用“高顏值”“高流量”或“高成本”等價(jià)置換，也不是單純地由演技高低和表演經(jīng)驗(yàn)豐富與否決定的。

它包含了對(duì)演員形象氣質(zhì)的要求，對(duì)演戲的聲、臺(tái)、形、表基本功的要求，以及對(duì)角色的貼合度和表演狀態(tài)發(fā)揮的要求。更重要的是演員的藝術(shù)呈現(xiàn)能否讓觀眾感到信服，人物魅力和戲劇張力能否吸引觀眾投入劇情，情緒表達(dá)和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)能否經(jīng)得起觀眾的反復(fù)品味推敲，進(jìn)而才可以引起觀眾對(duì)人物的好感和認(rèn)同，產(chǎn)生想要“追劇”的欲望。

秦嵐的表演，就具有耐看的特性。這首先源于她姣好的外形和塑造不同人物的能力。

2003年拍攝《還珠格格3》時(shí)，秦嵐還是一個(gè)初出茅廬的新人，演戲經(jīng)驗(yàn)很少，憑借外形和氣質(zhì)獲得了制片人瓊瑤的青睞。知畫是秦嵐首個(gè)為大眾所熟知的角色，其才貌雙全卻又心機(jī)深重的“人設(shè)”極有爭(zhēng)議。秦嵐作為該劇著意推出的“秘密武器”，憑借外貌驚艷四座，卻也通過演技填滿了人物的發(fā)揮空間，并行不悖地詮釋出了知畫的柔、癡、狡、狠，招 人“恨”也惹人“憐”。這個(gè)濃墨重彩且立體多面角色，甚至成為了一類典型人物的代表，部分表演段落至今還會(huì)出現(xiàn)在短視頻等影視二度創(chuàng)作中，并且隨著社會(huì)思潮的變化，又被觀眾從不同的視角重新審視。2007年，秦嵐在《又見一簾幽夢(mèng)》中飾演綠萍，前期矜貴優(yōu)雅，受盡萬千寵愛;后期憋屈瘋魔，誓要?dú)鞙绲兀錆M反差感和爆發(fā)力的表演給觀眾留下深刻印象。此后，她在電影《王的盛宴》里飾演呂后，進(jìn)一步豐富了凌厲、陰郁的人物形象特質(zhì)。在后面的創(chuàng)作中，她也逐漸走出瓊瑤女郎式的言情劇表演“舒適區(qū)”，在不同題材和作品中持續(xù)探索自己的創(chuàng)作潛質(zhì)。

秦嵐的表演之所以耐看，更在于她創(chuàng)作中的真摯和投入，用自然的、鮮活的方式進(jìn)行表演處理，傳遞出角色的人性和人情味，引發(fā)觀眾的代入感。

在觀看秦嵐的表演時(shí)，能夠感覺到她與對(duì)手的真實(shí)交流，以及人物的情感流動(dòng)和思想變化過程，也就是一種“真聽、真看、真感覺”下的表演。這使得她在不同的角色總譜下，會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格效果，如容音的溫柔敦厚、莫向晚的精明銳利、易鐘靈的賢惠堅(jiān)忍，等等。這一點(diǎn)也體現(xiàn)在她的最新作品《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》中。唐佳瑜經(jīng)常需要說大段包含醫(yī)學(xué)術(shù)語的臺(tái)詞，秦嵐和其他演員也有不少討論病情和科研的對(duì)手戲，這時(shí)，是不方便用太多大幅度動(dòng)作和零碎的鏡頭變化來豐富觀感的。那么如何讓觀眾“忍受”相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)下的長(zhǎng)段臺(tái)詞?可以發(fā)現(xiàn)，秦嵐的表演一直是充滿變化的，她通過細(xì)膩的眼神、表情、微動(dòng)作的變化來傳遞人物的情緒和思想，觀眾正是需要去捕捉到這些，來體會(huì)唐佳瑜的想法和處境。尤其是她的眼神，總是很具體地帶著某種情緒或目的，眼波流轉(zhuǎn)之間，明確了本場(chǎng)戲要實(shí)現(xiàn)的敘事目的。她的表演不是擺出最美的角度和姿勢(shì)來“作狀”，而是根據(jù)對(duì)手演員給出臺(tái)詞和態(tài)度后再“接戲”，所以顯得鮮活而不“面癱”，流暢而不瑣碎，每個(gè)反應(yīng)都有依據(jù)，每個(gè)呈現(xiàn)都有功效。有的演員演戲時(shí)被詬病“五官亂飛”“小動(dòng)作過多”“眼神空洞”，區(qū)別就在于表演是否遵循了真實(shí)的情感交流和合理的人物邏輯。

正是這種真誠(chéng)的投入感，讓秦嵐的人物形象無限貼近生活和現(xiàn)實(shí)，不虛假，也沒有距離感。她飾演的古典麗人，不會(huì)像是來自博物館的陌生陳列;她飾演的業(yè)界精英，不會(huì)像是懸浮不接地氣的“白蓮花”“傻白甜”。無論是容音、易鐘靈、莫向晚還是唐佳瑜，沒有所向披靡、大殺四方的“大女主”，只有在理想和現(xiàn)實(shí)之間不斷撕扯和掙扎的普通人。她們的喜怒哀樂都與現(xiàn)實(shí)緊密接通，是我們身邊可以見到的比較美好、比較良善的真實(shí)的人。

各美其美：國(guó)產(chǎn)影視劇圍繞女性藝術(shù)形象產(chǎn)生的觀念變遷

秦嵐自2001年正式入行，從配角演到主角，人物形象涵蓋了多種類型，電視劇、電影、網(wǎng)劇、綜藝節(jié)目、晚會(huì)等文藝形式都有涉獵，可以說，她是新世紀(jì)以來我國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)高歌猛進(jìn)時(shí)期的親歷者和見證者，其藝術(shù)生涯折射著我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展生態(tài)。

以電影為例，她參演了《南京!南京!》《建黨偉業(yè)》《決勝時(shí)刻》等新主流電影力作，以及《王的盛宴》《怒火·重案》等內(nèi)地與香港的合拍商業(yè)大片，還有《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《隱婚男女》《睡在我上鋪的兄弟》等都市愛情輕喜劇。秦嵐在不同時(shí)期的電影創(chuàng)作，對(duì)應(yīng)著新世紀(jì)中國(guó)電影發(fā)展路徑的創(chuàng)作風(fēng)潮和重點(diǎn)。

電視劇作為她的表演創(chuàng)作“主場(chǎng)”，多年的印記更為明晰且具有啟發(fā)性。

時(shí)至今日，國(guó)產(chǎn)劇中女性形象的觀念不斷地更新，“女性群像”“姐學(xué)”“女BOSS”“搞事業(yè)”“姐弟戀”等關(guān)注女性選擇、探索女性潛能的理念，在國(guó)產(chǎn)劇中蔚然成風(fēng)。這些傾向在近年來秦嵐的熒屏形象也有所體現(xiàn)。在作品中，她的角色身份通常都是有知性美的行業(yè)精英，溫柔而堅(jiān)定，一路披荊斬棘，努力實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。即便是在古裝劇《延禧攻略》中，她飾演的容音最糾結(jié)的議題是關(guān)乎自我意識(shí)的，即人的個(gè)性本真被身份和禮教所禁錮摧殘，無法戰(zhàn)勝也無法屈從。

更為關(guān)鍵的是，秦嵐的角色和劇中其他女性角色之間有著相互欣賞體諒、各美其美的情誼，高揚(yáng)女性之間的友情線，亦成為當(dāng)下國(guó)劇的常態(tài)劇情。具體可以表現(xiàn)為成熟大姐姐成為年輕女性的導(dǎo)航者和避風(fēng)港，例如《延禧攻略》中花了大量篇幅去塑造容音對(duì)魏瓔珞(吳謹(jǐn)言飾)的善意、喜愛和教導(dǎo)，容音也因此被魏瓔珞視為親姐，即使伊人已逝，也永遠(yuǎn)被魏瓔珞感念。《怪你過分美麗》中，乖張又脆弱的流量明星林湘在工作和生活中唯一信任的人就是莫向晚，二人漸行漸遠(yuǎn)后，失去了莫向晚推心置腹的教導(dǎo)和保護(hù)，也是導(dǎo)致林湘精神崩潰的一個(gè)原因。另外一種表現(xiàn)是成熟女性角色之間的勢(shì)均力敵、惺惺相惜，這種處理能提升人物境界，豐富人物立面。例如《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》中，唐佳瑜和歐陽真予(高露飾)從“不對(duì)付”到“好閨蜜”的友情發(fā)展。從秦嵐的表演處理來看，唐佳瑜在歐陽真予面前狀態(tài)更加松弛自由，一些小動(dòng)作、小表情、小玩笑的設(shè)計(jì)，讓兩人的對(duì)手戲有種少女般的頑皮靈動(dòng)，側(cè)面展現(xiàn)職場(chǎng)女性的浪漫情懷和開闊心胸。

雖然角色不分大小，但我們樂見像秦嵐這樣的中生代女演員仍然可以在影視劇中不斷擔(dān)綱主演，由此對(duì)應(yīng)著的是國(guó)產(chǎn)影視作品中的女性形象正日益豐富多元。畢竟像莫向晚、唐佳瑜這樣的角色，本就不是年輕的“小花”們能夠勝任的。而那一份對(duì)于年齡和性別議題的坦然接受與面對(duì)，既屬于角色，更屬于秦嵐自己。

(羅馨兒 作者為戲劇影視學(xué)博士后、上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院講師)

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