周六晚上看綜藝節目《我就是演員》，本期飛行導演嘉賓是賈樟柯，對他點評的一句話印象很深，他說“表演是反射，就像打乒乓球，有來有往。”
(資料圖)
另外他也提到他做電影20多年，一直喜歡用方言拍電影，不是要求演員能夠講多么標準的方言，而是那個味道，那個泥土和土地的味道。
很巧，周六白天剛看了賈導的新作《江湖兒女》。
還是熟悉的“泥土”味，主演們講著一口山西大同話，其他角色還夾雜有重慶話和粵語。
導演張一白、導演刁亦男都來客串當演員了，張譯董子健和丁嘉麗也有驚鴻亮相，而徐崢的戲份算得上男配了。在演員們有來有往的“反射”之中，演繹了一出江湖里的兒女沉浮記。
以及，這一次的《江湖兒女》(入圍了今年戛納電影節的主競賽單元)。
因為它內里還是文藝片的硬核啊。
據說影片原本還可能取名《金錢與愛情》(失之直白)、《灰燼是最潔白的》(流于文藝)，英文片名也有過《AshisPurestWhite》、《Money&Love》、《LesEternels》多個選擇，最終選定了《江湖兒女》和《AshisPurestWhite》。
我們不妨看看豆瓣評價人數，《江湖兒女》有3萬5千多、長影片有600多篇，《黃金兄弟》和《悲傷逆流成河》都只有5千多，長影評數量分別是80多和200多，《虎膽追兇》8千多人評分、長影評50多篇。
文藝片就是這樣，對普通觀眾是不太友好的，往往能引起思考，也能引人發聲說說感想，但遺憾地是，有感而發的往往是影迷群體。一般普通群眾去給商業片貢獻了電影票但看了也就看了，常常不會有特別想去正經書寫記錄的。
在《我就是演員》節目里由任素汐帶出過一個問題，演得好和演得像戲中人物，哪個更高級？
對于影片也同樣可以類似發問，一部電影，看過的人多和看過后啟發性強，哪個更重要？
當然，都注定難有標準統一答案。
怎么說呢，我很喜歡章子怡，她確實演技卓群，綜藝影視化片段里也光彩奪目，但也確實演得不像如花，也不像艷紅。就好像陳先生說的，章子怡看來看去都是同一種勁勁兒的，她的面孔骨相、她的眼神太有力太堅定了，演宮二演婉后甚至演小百合都登峰造極，但在綜藝節目里演起沒有明天的浮萍人物來，還是帶著一骨子天生的不服輸，低不到塵埃里去，演技還是能撐得起光影段落，卻失了人物原髓味道。
但也由此可知，拍的是江湖，但歸根結底拍的是女兒。一對小城男女的愛情放在江湖的語境下，如何生發，哪般進展，怎么湮滅，是一個故事，還是一場事故。
片中一開始的江湖氛圍是在歌廳用搪瓷臉盆痛飲“五湖四海”酒，是在錄像廳里看江湖片搞團建，是在兄弟葬禮上請人跳一段國標來送行，也是在麻將室里打牌圍事。
斌哥偏癱了，坐著輪椅落魄回鄉，斌哥問巧巧為什么還收留他？巧巧說：江湖不就講個義氣嗎。斌哥依戀往日江湖規矩，面對挑釁，擺上尊嚴一睹，輸了。還是巧巧用一個茶壺砸頂幫他把臉面拾起來。
巧巧和斌哥有兩次談話，兩人先后分別否認自己是江湖里的人。
用情至深，義氣之盛，在當下時代已經不是被歌頌對象，風云變幻之下俠客也不能太軸了，識時務者方為俊杰。但現如今江湖仍在，企業像江湖，例如阿里著名的風清揚和桃花島，每一員工還要起一個江湖花名。
據說這部《江湖兒女》里賈樟柯有意串起自己之前的作品，甚至形成了“賈樟柯電影宇宙”，但除了巧巧在奉節坐船尋人那一段，我能品出《三峽好人》的舊味，以及像《山河故人》一樣用了非常規畫幅，其他的，他之前的2004年《世界》、2002年《任逍遙》、2000年《站臺》、1998年《小武》我都在碟片時代錯過了，也就無從談起了。
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