九月下旬，各大衛視先后召開招商會。

四天之內，江蘇、湖南、浙江、北京、東方五大衛視，相繼在招商會上公開了2021年的影視劇、綜藝片單，引發了較高的聲量。

(資料圖片僅供參考)

除衛視的劇綜儲備情況、熱門影視劇的歸屬權等討論聲潮外，衛視在版塊上的排兵布陣，同樣也匯聚了大量目光。

湖南衛視在舉辦招商會當天，十登熱搜榜：#湖南衛視大劇片單#、#歌手不做了#、#湖南衛視推短劇劇場#……囊括了劇、綜、版塊創新三個視角，同時也吹響了精品短劇即將進入衛視劇場的號角。

精品短劇集這一模式，在網劇這塊試驗田上收成喜人，專注于12集懸疑短劇的愛奇藝迷霧劇場，已經身體力行證明了短劇集在市場上的可行性，且頗受青睞，但這并不能證明衛視短劇就具有先天優勢。

紙上談兵終覺“淺”？

2021年，湖南衛視將取消周播劇場，以“季風計劃”孵化出的短劇獨播劇場，取而代之。

紙面上看，對于“季風計劃”，湖南衛視信心滿滿。

據招商會展示，“季風計劃”將采用每周2集、單集70分鐘，共12集的周播模式。通過關照現實、先鋒視角的題材，引發觀眾的深度共鳴。力圖以電影級短劇樹立起行業標桿，撬動行業格局。

湖南衛視總監助理兼總編室主任周海也表示，湖南衛視不會向流量妥協，不盲目跟風市場，始終堅持做最有創新基因的媒體平臺，基于湖南廣電的創新內容優勢、平臺優勢，通過“季風計劃”打造超級劇場以改變行業生態。

至于到底是紙上談兵還是真刀真槍，現在下定論還為時過早。

與“季風計劃”一起公開的，還有一份擬邀名單。馮小剛、管虎、寧浩、張一白、五百等導演，寧靜、易烊千璽、黃渤、黃磊等演員，都赫然在列。

如果這份名單能夠落到實處，那么湖南衛視的短劇劇場，可以說是成功了一半。但“擬邀”這兩個字最終應驗的可能性有多大，看過一茬又一茬招商會的網友，心中都有個大概的份量。

豆瓣上有網友提問：“湖南衛視這個擬邀名單是什么水平？”

藍本在前告別被動

短劇集涌入衛視，開始與長劇集分庭抗禮，是必然趨勢。

《我是余歡水》以黑色幽默的手法，來講述中年男人的多面窘境，看起來能拍40集的題材，被滿滿當當地裝進了12集的小體量里，“水分”被完全抽干，與觀眾快節奏的追求完美契合，播放量接近十億。

雖然根據云合數據顯示，在上半年精品短劇就已進入頭部市場，2020半年榜TOP50中，24集以下短劇達到5部，但劇集在長度上是長短不一的，在質量上也是參差不齊的。

12集短劇有《我是余歡水》《唐人街探案》，還有18集的《龍嶺迷窟》，22集的《不完美的她》以及24集的《傳聞中的陳芊芊》，播放量均在5億以上，但“精品化”的口號，還沒有打響。

真正提升短劇集在大眾中的好感度，將短劇集與精品化“捆綁”在一起的，是愛奇藝推出的迷霧劇場。

首先，迷霧劇場在劇作的規格和體量上，是整齊劃一的。首個短劇劇場的“噱頭”，再加上其特有的工整性，在傳播擴散方面，就具有著一定優勢，同時群像海報曝光的超強陣容，也拉滿了各方的期待值。但真正為迷霧劇場擦亮精品化招牌的，還是過硬的劇集質量。

作為迷霧劇場排頭兵的《十日游戲》，是根據東野圭吾小說改編的愛情懸疑，受眾基礎相對較廣，剛一播出，就使“江湖”上有了“迷霧劇場質量還不錯”的傳言；第二部《隱秘的角落》直接大爆，遠超出平臺方和片方的預期，精品化的標簽被牢牢地貼上了；如果說接下來的《非常目擊》和《在劫難逃》發揮了延續熱度的作用，那么口碑之最《沉默的真相》，徹底將迷霧劇場的金字招牌掀開了。

至此，短劇集的成熟運營模式、劇場化理念的優勢，都有了可借鑒的藍本。在網絡短劇遍地開花的情況下，衛視如果依舊按兵不動，就太顯被動了。

臺網間的次元壁

但需要明確的是，短劇集不等于靈丹妙藥。

首先，從利好的一面看，除上述優勢外，短劇的留存率也明顯高于長?。?2集短劇《隱秘的角落》《我是余歡水》的有效播放留存率近40%，《民國奇探》《慶余年》等36-56集內容的有效播放留存率在17%-33%之間，均值為23%，而《新世界》《清平樂》70集長劇的有效播放留存率在13%左右。

但隨著一批精品短劇集的出現，無形中就拔高了觀眾對于短劇集的審判標準，也就是說，在同等狀況下，觀眾對于短劇集的“容錯率”是更低的。以陳正道執導的《摩天大樓》為例，豆瓣評分8.1分，各方面都沒有明顯的短板，但在熱度上，速度始終差了一口氣。

高手與高手過招，每向前一步都是艱難的。

其次，雖然以C端視角來看，網劇與上星劇間的溝壑被逐漸填平，但在其背后的排播模式、戰略布局、受眾畫像等方面，還是存在著一定差別的。

一方面，在劇集的播出周期上，網絡短劇集、尤其是懸疑網劇，秉承著“天下武功，唯快不破”的原則，通過趁熱打鐵，吸引受眾進行付費。目前來看，網絡短劇的播出周期一般均在兩周左右，正在播出的《沉默的真相》，甚至在剛上線的第三天，就開啟了超前點播模式，18元便可解鎖全劇集，誘惑可謂是不小。

湖南衛視12集x70分鐘的“季風劇場”，暫定周更兩集，在模式上更接近于韓劇，在受眾的留存率上，挑戰不小。對于周更劇集，部分受眾更傾向于“養肥了再看”，這對失去超前點播模式的衛視劇而言，在收視率上不太友好。

另一方面，對于湖南衛視“顛覆長劇注水”的口號，部分網友是存疑的。部分長劇中剪入大篇幅前情提要，除為了拆解劇集外，還有一點原因是為了打點，在最精彩的地方戛然而止，從而勾住觀眾。但衛視劇在時長上不能有太大出入，所以只好“出此下策”。在創作空氣上，網劇設限較少，相對自由。

與此同時，衛視劇在受眾忠誠度上，也略處下風。所以在漫長的空白期內該如何留住觀眾，帶領衛視短劇劇場闖出“名堂”來，是亟待思考的問題。

即便如此，短劇集破臺入網，臺網聯手向“精”，對于市場生態來說，是有百利而無一害的。

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