作者：洛紅塵

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(資料圖片)

晚上睡不著，看了個姜文的老電影《陽光燦爛的日子》。

不得不說，年輕時的寧靜，真的是又純又欲。當她突然綻出一個笑容，頓時整個世界都明亮了。

當她穿著時尚濕漉漉地從水里出來的樣子，真的擔(dān)得起男孩性啟蒙時幻想的對象。

有人說，這部電影就是中國版的《西西里的美麗傳說》。但事實上，姜文這部電影比西西里早上映了5年。

1991年，姜文從王朔手里拿到了小說《動物兇猛》，深有共鳴，決定把它拍成電影。

這是他第一次做導(dǎo)演，從立意到成片，費盡周折，直到1995年才在國內(nèi)上映。

但，才華總是掩不住，金子總要發(fā)光。

憑借這部影片，姜文一鳴驚人，斬獲諸多大獎。寧靜與夏雨作為男女主角，也憑此片在中國電影史上留下濃墨重彩的的一筆。

《時代》周刊更是高度贊譽：

“中國導(dǎo)演姜文的《陽光燦爛的日子》堪稱是1994年度全世界令人贊絕的、至今仍渴望觀看的影片之一。它是一部從內(nèi)容到形式都全新的中國電影，它的出現(xiàn)標志著中國電影跨入了一個新的時代。”

姜文的確是個鬼才，他把一個男孩的成長展現(xiàn)得絲絲入扣，回憶與現(xiàn)實亦真亦幻，時代烙印交錯閃現(xiàn)。

令男孩躁動的不僅是荷爾蒙，更是一個時代的疼痛。

如今隔了26年的光陰再看這部影片，依然為之震撼叫絕。

1、躁動的年代，無處安放的青春

故事發(fā)生在上世紀70年代。當時的中國正處在在一個荒誕的年代，大人們忙著“鬧革命”，無暇他顧，學(xué)校也近乎癱瘓。

某軍區(qū)大院里一幫十五六歲的男孩們樂得沒人管，終日游蕩。

旺盛的精力無處釋放，整天打架、逃課、瘋玩、找妞，馬小軍就是其中之一。

馬小軍瘦小懦弱，被伙伴們送了個雅號“馬猴”。但骨子里卻有種英雄主義，總是偷偷把父親的軍功章掛在自己身上，動不動拿著一把假槍突突突。

他還把父親的安全套當氣球玩，完了又覺得這氣球怎么這么奇怪。因為“氣球”被他扎破，后來還稀里糊涂漏出來一個弟弟。

后來馬小軍無師自通搗鼓出一把萬能鑰匙，能偷開別人家的鎖，經(jīng)常趁白天人們上班、家中無人時，開鎖溜進別人家中玩。

有一天，他溜進一戶人家時，無意中看到了一張女孩的照片。

照片上的女孩很美，笑容鮮艷明亮，就像一棵向日葵，在午后的光影里，投下大片令人頭暈?zāi)垦５慕鹕?/p>

馬小軍瞬間呆住，心里的某扇門吱呀一聲開了。

馬小軍從此變成熱鐵皮屋頂上的貓，終日游蕩在這棟樓的周圍，焦躁不安地期待著女孩的出現(xiàn)。

青春期男孩荷爾蒙的躁動，被姜文以畫面的形式展現(xiàn)得淋漓盡致，極富感染力。

影片中還出現(xiàn)了大量帶有隱喻的場景，比如高聳的煙囪、傻子騎的木棍，甚至馬小軍所癡迷的那把萬能鑰匙。

按照弗洛伊德的觀點，都屬于顯而易見的某種男性力量的象征。

當然，荷爾蒙并非全然和“性”有關(guān)，它也是一種力量。

酣暢淋漓的運動，專注地汲取知識，投入地做一件有意義的事，都能讓荷爾蒙得以消解和平復(fù)，積極向上的精神引領(lǐng)，更是能讓人心靈升華。

但在那個年代，連正常的上課尚且不能，性教育更是極其匱乏，被視為洪水猛獸。思想禁錮，文化荒蕪。人們一邊出于本能想要探求，一邊又因為環(huán)境而不得不壓抑。

懵懂，悵然，迷惘，焦躁，追尋。

青春期的少年心事，像極了那個時代的中國。

禁錮已久的精神世界，急切地在尋找出口。渴望打破，渴望釋放，渴望一個生機勃勃的嶄新世界。

米蘭這個角色，不同于一直以來常見的那些傳統(tǒng)女性形象。那些女性，

要么是“瘦高白秀幼”式的蒼白；要么是“娘道”的忍辱負重、苦大仇深，毫無自我；要么是“狐貍精”式的紅顏禍水；要么是“女同志”式的性別模糊，僵硬刻板，毫無女性魅力可言。

米蘭不同。

她是時尚的，健康明亮的，純真又時尚，生動又鮮活，還帶著一絲神秘，仿佛某種理想的精神文化的象征。

那不僅是少年馬小軍對異性的渴望，更是當時國人對于一種健康鮮活的精神世界的渴望吧。

2、每個人心中都有一個猛獸，你要給它裝

上籠子

照片上的女孩名叫對米蘭，馬小軍癡迷于她的一切，后來還真的遇到了她，和她開始來往。

但在19歲的米蘭看來，15歲的馬小軍幼稚逞強，根本還是個孩子，她只把他當?shù)艿堋?/p>

她喜歡上高大帥氣又時尚的劉憶苦，這讓馬小軍很失落，內(nèi)心的醋意翻江倒海。

他開始奚落、打擊米蘭，甚至有一天，他闖進米蘭的房間，試圖侵犯米蘭。

我們知道，《陽光燦爛的日子》這部電影改編于王朔的小說，原著名叫《動物兇猛》。

為什么會有這樣一個奇異的標題？

王朔在書中寫到：

“在我年少時代，我的感情并不像標有刻度的止咳糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足道的小事反應(yīng)過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發(fā)。這也類同于猛獸，只有關(guān)在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產(chǎn)生威脅。”

電影中有個情節(jié)，小伙伴被人欺負，劉憶苦、馬小軍他們一幫人氣勢洶洶殺過為他報仇。

對方一伙被打得七零八落，最后有一個少年落了單，被劉憶苦他們逼到墻角。

平時瘦弱慫包的馬小軍，竟然很意外地變得膽大，沖到前邊，拿著板磚一下一下猛拍對方的頭。

對方鮮血直流，昏死過去，而馬小軍仿佛成了英雄，在伙伴們心中瞬間高大起來。

這一幕觸目驚心，作為一個母親，我看了真的很心痛。

為被打的少年，也為馬小軍。

沒錯，“動物兇猛”。

馬小軍那一刻的英雄主義，只不過是希望得到小團體的認可。但從教育的角度，如此慘烈的畫面，我們又該如何反思呢。

性，攻擊，這些都像人內(nèi)心深處的猛獸，屬于人的本能。

要想猛獸不隨便跑出來釀成悲劇，得有“籠子”。

社會規(guī)則、道德、法律；對于生命的敬畏、對于美好生活的向往；來自家庭和社會的正向引導(dǎo)，這些都是隱形的籠子。

本能有所制約，“本我”“超我”協(xié)調(diào)，人才能健康成長。

但是很可惜，在那個時代，這個籠子是缺失的，或者說是破損的。

電影中很重要的一個情節(jié)，就是馬小軍沖進米蘭房中試圖侵犯他。

姜文的電影大部分內(nèi)容忠實于原著，但在這一關(guān)鍵情節(jié)上做了完全不同的改動。

原著里，馬小軍得逞了。

然后王朔筆鋒一轉(zhuǎn)，說其實這些都是“我”（馬小軍）幻想出來的。米蘭也根本不是“我”先認識的，是朋友帶她見了我們一兩面，“我”和她自始至終沒說過幾句話。

“也許那個夏天什么事也沒發(fā)生。我看到了一個少女，產(chǎn)生了一些驚心動魄的想象。我在這里死去活來，她在那廂一無所知。后來她循著自己軌跡消失了，我為自己增添了一段不堪回首的經(jīng)歷。”

關(guān)于米蘭的一切種種，不過是馬小軍的幻想。因為對朋友的女友產(chǎn)生了懵懂的好感，他就在腦海中發(fā)展出80集電視連續(xù)劇，最后還不過癮，干脆在想象中把她侵犯了。

而在電影中，面對突如其來的馬小軍，米蘭先是很驚訝，奮力掙扎，隨后一翻身騎在馬小軍身上，左右開弓給了他幾個大嘴巴。

沒錯，米蘭身材時尚，長得很壯實，兩人第一次見面，米蘭就挑釁地問他：你打得過我嗎。

馬小軍還真打不過她。

兩人滾做一團，米蘭不僅左右開弓給了馬小軍幾個大嘴巴，還干脆反客為主，把馬小軍壓在身下，去脫他衣服。馬小軍反倒慫了，他在一陣哀嚎中掙扎下床，狼狽逃脫。

他到底只是個半大孩子。

米蘭挑釁地看著他：你覺得這樣有勁嗎？

馬小軍倔強地喊：有勁！

然后眼神空洞，一臉迷惘地騎車離開……他也不明白，為何最后變成了這樣。

王朔的寫法更真實、更凜冽、甚至更殘酷。雖然他說這只是馬小軍幻想中的一個畫面，但是你知道，在當時那樣的環(huán)境，這些畫面很可能是真的。

而姜文的處理方式，就顯得悲憫了很多。

他不愿讓一個男孩的成長，去通過犧牲一個女性去實現(xiàn)。他對人性還是充滿了信心，畢竟在他的鏡頭下，馬小軍只是假裝“壞”，而不是真的壞。

他只是虛張聲勢，想成長，又害怕成長。

而米蘭作為一種美好和生機的象征，在姜文的心中也始終是強大的，有力量的。她并非一個弱者和被同情的形象。甚至某種程度來說，米蘭才是一個引領(lǐng)者。

若論尊重和欣賞女性，姜文才是先鋒啊。

3、再見，青春

影片的最后，馬小軍穿著米蘭送他的那條紅色內(nèi)褲，一步一步，登上游泳館的跳水臺，然后縱身一躍。

他在水中，恍惚看到劉憶苦、米蘭、大螞蟻、等人坐在池邊，笑著對他伸出手。

他鼓起勇氣想要靠近，卻被他們無情地踹到水里。

是的，因為試圖侵犯米蘭，他被大家嫌棄了。

他在米蘭心中形象坍塌，曾在他生命中占有重要地位的朋友們，也集體孤立了他。

接下來他一次次游向池邊的伙伴們，卻一次次被踹回水里。

最后，伙伴們?nèi)疾灰娏耍斡攫^寂靜無聲，馬小軍一個人孤單地、絕望地漂在水面上，萬念俱灰，如同死去。

是的，他再也回不到從前，從前的他已經(jīng)死了。

他的青春，絕望地、永遠地結(jié)束了。

再見，青春。

再見，少年時代的一切。

成長，總是伴隨著失去。

失去你童年時最愛的那個布娃娃，失去少年的伙伴，失去青春歲月里那個心愛的姑娘，甚至有一天，你還將失去你的父母。

賈樟柯《山河故人》里說：

每個人都只是陪你走一段路，遲早是要分開是的。理解別人的不易，理解人生的波折，開始有同理心，你就在成長。

多年以后的北京城，發(fā)生了翻天覆地的變化。馬小軍和劉憶苦他們開著豪車走在長安街。恍惚間，又看到了以前軍區(qū)大院的那個傻子，依然執(zhí)著地騎著他的木棍。

馬小軍他們像從前一樣，學(xué)著蘇聯(lián)電影里的樣子，對傻子喊：“古倫木！”

傻子卻沒有像以前一樣回以“歐巴”，而是響亮地來了一句：“傻B！”

全劇終。

一句響亮的“傻B”仿佛一個巨大的黑色幽默，不知道在嘲笑誰，更像一曲青春的挽歌，告訴你逝者已逝，永不可追。

昔日的懵懂少年已經(jīng)成長為現(xiàn)實中平庸乏味中年，而回憶中的絢麗多彩和現(xiàn)實中的黑白畫面，到底哪個才是真的？

回憶總是帶了柔光，也許姜文滿懷溫情回憶的，無關(guān)時代，而是那個時代里的自己，是那永不再來的青春。

往者不可諫，來者猶可追。

生命中人來人往都是緣，珍惜當下的一切，如是而已。

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