鐘漢良在電視劇《今生有你》開播前的采訪中就表示這是一部需要靜下心來慢慢品味的劇。果不其然，從第一集開始，本劇就以暗沉的色調，低沉的背景音樂，緩慢的節(jié)奏，一鏡到底的長鏡頭，內斂的表演定下了憂郁文藝的基調。

通常這樣的劇不是靠激烈的劇情吸引人，而是靠情感體驗讓觀眾產(chǎn)生共鳴。本劇臺詞不多，劇情發(fā)展點到即止，大量留白，但每個人物的經(jīng)歷都復雜坎坷，矛盾沖突都體現(xiàn)在人物內心的糾結中。這對演員的表演功力提出了極高的要求。心理活動多，而語言少，演員必須通過動作、細節(jié)的連貫和表情來展現(xiàn)人物內心復雜的情緒波動。讓觀眾感受到人物的心理和行為邏輯。

鐘漢良飾演的聶宇晟，在熱戀中遭遇突然的難以置信的被分手，以至之后七年郁郁寡歡，甚至因為自我認知懷疑在三年里接受了四十多次的心理咨詢。重逢后面對愛人的冷漠，他想放手又放不下的矛盾，得知愛人的孩子是自己孩子時想靠近又怕冒犯的拘謹，了解愛人經(jīng)歷巨大磨難時的愧疚自責，父親和愛人爭奪孩子扶養(yǎng)權時的分裂，都需要鐘漢良通過行為和表情建構，還需要通過行為的連貫性和情緒的一致性維持人物的邏輯性。鐘漢良通過對每個細節(jié)的精準把控使得聶宇晟的人設合情合理，有血有肉，讓觀眾輕而易舉地感同身受。

(資料圖片)

重逢初期，聶宇晟整體給人一種頹喪的感覺：佝僂的體態(tài)，聳拉的眼角，緩慢的步伐，有氣無力的說話。哪怕他自己篤定的專業(yè)判斷“我覺得我的判斷沒有錯”聽起來也沒那么篤定。他在七年前，聶宇晟自信心受到嚴重打擊，他覺得一個人是愛他的，這個人卻告訴他自己從沒愛過他。這徹底擾亂了他的自我認知系統(tǒng)，導致他抑郁，自我懷疑。他需要重建自己的認知系統(tǒng)，因而以各種方式不斷追問對方“有沒有愛過我”。

求證的過程中，鐘漢良用微揚的嘴角表達聶宇晟的期待；鐘漢良會不停吃零食，因為聶宇晟焦慮；鐘漢良時不時眼神空洞，因為聶宇晟糾結彷徨；不自覺滑落的眼淚訴說聶宇晟的絕望；顫抖的肩膀、嘴唇和聲音表達著聶宇晟的憤怒；聶宇晟懊惱時的捶胸頓足，電視機前的觀眾都感覺到疼……一切表演都水到渠成，自然而然。

面對突如其來的兒子及父親與愛人之間的世仇，聶宇晟變得格外小心翼翼。他希望彌補孩子，他想要安撫父親，他還有一絲奢望能重獲愛情。鐘漢良把這夾心餅干似的生活演繹得幾乎讓人喘不過氣。確認孩子后詢問隱瞞原因時兩遍“為什么”包含了從驚喜到無助的巨大落差；分包子都在擔心對方會不會接；給鑰匙時的欲言又止和閃躲的眼神充分暴露了他多怕被拒絕。

父親和愛人難得就孩子問題達成一致意見，他輕輕的嘆息聲釋放出了沉重的壓力；扶養(yǎng)權爭奪調解席上的那句“我們結婚吧”不是浪漫求婚，而是當所有人都在考慮如何保護自己利益時唯一清醒的責任擔當。鐘漢良把看似老套狗血的劇情表達出別具一格但真實可信的新意。

被雙重壓力壓垮而退行的聶宇晟選擇用最簡單直接的方式面對所有問題。鐘漢良讓聶宇晟將腰板支棱起來，讓他擺脫心事重重，恢復清澈眼眸，還讓他變成沒完沒了的話嘮。聶宇晟借由年輕的自己將多年來壓抑心底的愛一一道來，無論是對愛人還是對父親。只是在噩夢和時而出現(xiàn)的時空錯亂里能看到他的慌張和憂慮。

成為小聶總之后的聶宇晟已經(jīng)由一個視愛情如生命的癡情人成長為一個有明確人生目標的通透的明白人。這部分劇情劍走偏鋒，大家都想看鐘漢良霸氣商戰(zhàn)，但是人家偏偏以迅雷不及掩耳之勢“完敗”，還微笑著說“他比我更適合這個位置”。因為這就是聶宇晟，一個向來為他人著想的善良的溫柔的男人。

這時期的聶宇晟，清楚知道什么對他最重要，因而行事篤定而穩(wěn)重，卻沒有任何鋒芒。他總是嘴角上揚，眼底含笑，說話溫柔但有底氣。他知道解決公司問題的根本方法，因而不疾不徐；他早已察覺軍師的身份和來意，也早已做好決定，因此雖然知道自己將面臨的危機，仍不動聲色地配合，唯一問出的問題是對朋友處境的擔憂；他決定了無條件成全，所以在愛人因悲痛再次決定分開時，他理解地點頭。鐘漢良在聶宇晟父親葬禮致悼詞時仿佛把聶宇晟的一生又活了一遍。

如果你想品味細水流長、回味雋永的情感表達，那么《今生有你》是一部不可多得的好劇。忙碌一天后，靠在床頭，泡上一杯最愛的咖啡或香茗，來認識一下苦澀但幽香綿延的聶宇晟吧。也認識一下隆重對待每個角色，“潤物細無聲”的鐘漢良。

文案: 小豬

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