電視劇《警察榮譽(yù)》中，三位特別出演——警察專業(yè)戶王景春、“進(jìn)獄系男神”寧理、“平康白雪”趙陽(yáng)，不僅在劇情中作為師父?jìng)鞯朗跇I(yè)，更在演技上以前輩的姿態(tài)向張若昀、白鹿等后生進(jìn)行著示范。

而縱觀近期熱播的影視劇，“以老帶新”已成為一種逐漸流行的趨勢(shì)。《重生之門》中張譯搭檔王俊凱，《風(fēng)起洛陽(yáng)》中黃軒搭檔王一博、宋茜，《淘金》中廖凡搭檔陳飛宇。戲骨與鮮肉的組合著實(shí)亮眼，不過(guò)與此同時(shí)，主演之間的演技對(duì)比，讓不少觀眾直呼“帶不動(dòng)”。

(資料圖)

以老帶新，究竟是互相幫襯的共贏，還是逢場(chǎng)作戲的噱頭？

會(huì)算“社會(huì)賬”的老戲骨

新老搭配是中外影視劇，尤其是警匪、偵探類題材常見(jiàn)的選角模式。戲里，老練成熟的前輩和朝氣蓬勃的晚輩意外組隊(duì)，兩人理念相悖，甚至?xí)r而發(fā)生沖突，但經(jīng)過(guò)種種困難歷練，最終形成合力，組成黃金拍檔。

電影《七宗罪》中，摩根·弗里曼飾演的薩默塞特與布拉德·皮特飾演的米爾斯，就是一對(duì)典型的老少警探。無(wú)論性格還是特長(zhǎng)，兩者幾乎沒(méi)有共同點(diǎn)。但在兇手的不斷挑釁下，互相厭棄的雙方最終站到了同一陣營(yíng)。

此類組合，無(wú)需過(guò)多贅述、鋪墊，僅從皺紋的深淺、肌肉的線條，觀眾就足以判定兩人的閱歷程度，乃至性格、身手的差異。當(dāng)然，要在觀眾的心中潛移默化地突出這一層落差，年齡不是最重要的道具。演員對(duì)角色的塑造力，才是決定性因素。

《警察榮譽(yù)》中寧理的突破性轉(zhuǎn)型，有力地證明了他的角色塑造功底。在此前一系列影視劇中，寧理飾演的角色相對(duì)單薄，比如《無(wú)證之罪》中的殺手李豐田、《掃黑風(fēng)暴》中潑皮無(wú)賴的馬帥、《愛(ài)情神話》中冷面滑稽的皮匠。李豐田的人格中不存在一絲善意，這是一個(gè)將惡進(jìn)行到底的反派，而馬帥、皮匠的戲份又過(guò)少，沒(méi)有立體呈現(xiàn)的空間。即便如此，寧理依然通過(guò)生動(dòng)的表達(dá)，讓這些小角色爆發(fā)出令人驚喜的能量。

與此前的角色類似，《警察榮譽(yù)》中陳新城的戲份不算多。但相比之下，這個(gè)角色的可塑性遠(yuǎn)超以往，因?yàn)樗恢皇且幻胀窬€是一位師父、一位父親。陳新城的心里，既有不可撼動(dòng)的正義底線，也有陳年往事留下的傷疤和對(duì)重蹈覆轍的畏懼，既有未盡義務(wù)、虧欠家庭的內(nèi)疚，也有面對(duì)李大為時(shí)轉(zhuǎn)嫁的父愛(ài)。比起一些表演上的小技巧，寧理對(duì)角色內(nèi)心微妙情愫的準(zhǔn)確把握，更讓畏首畏尾的陳新城在為數(shù)不多的篇幅中大放光彩。

相比之下，小鮮肉雖然戲份更多，或情緒更飽滿，但由于角色本身具有魯莽的個(gè)性，加之演技尚欠火候，以至于關(guān)鍵時(shí)刻的爆發(fā)力似乎總是稍遜一籌。比如《七宗罪》的結(jié)局，當(dāng)米爾斯得知妻子遇害，他怒不可遏、抱頭痛哭。這場(chǎng)戲本該呈現(xiàn)出情緒的徹底宣泄，但因?yàn)樵趦蓚€(gè)小時(shí)的鋪墊中皮特已經(jīng)無(wú)數(shù)次表現(xiàn)角色的暴躁，他在尾聲處難以通過(guò)更豐富的表達(dá)將情緒推向新的高度。

在承認(rèn)演技存在代際落差的前提下，不妨換個(gè)角度思考。戲里的新老警探，雖然磕磕碰碰，但最終往往齊心協(xié)力。那么跳脫出劇情的框架，新老演員之間的角色塑造力差異，又能否通過(guò)對(duì)手戲的催化，實(shí)現(xiàn)以老帶新的促進(jìn)作用？

正面案例并非沒(méi)有。在與《警察榮譽(yù)》題材相仿的《營(yíng)盤(pán)鎮(zhèn)警事》中，張嘉譯與郭京飛飾演一對(duì)師徒，師父是體察民情、深諳世故的派出所所長(zhǎng)范黨育，徒弟是能力出眾、年輕氣盛的干警高宇成。從高宇成到十年后《對(duì)手》中的間諜李唐，郭京飛的蛻變不只是在發(fā)福的身材上，更在于氣質(zhì)：靦腆之中青澀不再，頹唐之間英氣仍存。這十年的成長(zhǎng)，顯然不是年齡所能完全解釋的。

但這樣的案例并不多見(jiàn)，不論中外。更多情況下，外形條件出眾的鮮肉演員會(huì)在多數(shù)影視劇中自帶主角光環(huán)，雖然星光熠熠，但始終難以突破演技的瓶頸，最終逐漸落入固定題材的審美定式。反觀老戲骨，他們之所以能展現(xiàn)出截然不同的演技側(cè)面，一個(gè)頗有些無(wú)奈的原因是，他們經(jīng)常以配角身份出演，由于劇情需要飾演著社會(huì)的三教九流，他們被迫貼近生活，也自然從生活中汲取了更多表演的素材，豐富了自己的演技。

范黨育曾告誡高宇成，“當(dāng)警察，要學(xué)會(huì)算社會(huì)賬。”當(dāng)演員，同樣如此。

“長(zhǎng)不大”的小鮮肉

盡管《警察榮譽(yù)》在敘事上推進(jìn)四條相對(duì)獨(dú)立的師徒故事線，但整體而言，該劇仍著眼于塑造警察群像，通過(guò)所長(zhǎng)王守一的調(diào)度以及警員之間的情誼將故事線捏合在一起。換言之，《警察榮譽(yù)》中的以老帶新模式并不完全是一對(duì)一師徒制，也趨近于另一種常見(jiàn)的呈現(xiàn)方式——“眾星捧月”，小鮮肉主演搭配老戲骨配角團(tuán)。

“眾星捧月”的結(jié)果未必總是相映成輝，還可能造成一種尷尬的局面：當(dāng)年輕演員被老戲骨團(tuán)團(tuán)包圍，落差就會(huì)被放大，觀眾對(duì)其演技的不信任感便油然而生。比如在《破冰行動(dòng)》中，黃景瑜飾演的李飛，與正邪兩派多位“大佬”均有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，心里還存有對(duì)兄弟宋楊的緬懷，以及與兩名女主角的情感糾葛。遺憾的是，曾在《紅海行動(dòng)》中展示不俗身手的黃景瑜，并沒(méi)能在文戲中細(xì)膩地刻畫(huà)出以上諸多情愫，其空洞的眼神以及無(wú)數(shù)次的咆哮，在吳剛、王勁松、任達(dá)華等一眾實(shí)力派的襯托下顯得稚氣未脫。

在老戲骨的簇?fù)硐拢S多演員似乎都“長(zhǎng)不大”。比如陸毅和劉燁。不論是前者在《人民的名義》中飾演的侯亮平，還是后者在《北平無(wú)戰(zhàn)事》中飾演的方孟敖，都曾受到表情、臺(tái)詞等方面的質(zhì)疑，甚至在劇中被貼上“花瓶”的標(biāo)簽。

這種現(xiàn)象固然與角色本身有關(guān)。侯亮平在《人民的名義》中更像是一個(gè)工具人，觀眾透過(guò)他的視角直面漢東省的官場(chǎng)生態(tài)，全劇又是通過(guò)他的偵緝行動(dòng)撕開(kāi)貪腐的口子，但在某種程度上他又置身事外，未曾卷進(jìn)這趟混水。

類似的角色，還有《掃黑風(fēng)暴》中的何勇以及《沉默的真相》中的嚴(yán)良。但經(jīng)過(guò)劉奕君和廖凡的演繹，觀眾的代入感明顯更強(qiáng)。這說(shuō)明演員“長(zhǎng)不大”的更重要原因，可能還在于表演本身。

以《北平無(wú)戰(zhàn)事》為例，劉燁的氣質(zhì)非常符合方孟敖的形象，一是因?yàn)樯聿耐Π危熊娛繗舛龋且驗(yàn)檠凵裰凶詭n郁，有文藝氣息，所以在本劇的每一幀靜態(tài)畫(huà)面中，他都顯得十分迷人。但在對(duì)手戲中，劉燁的“不茍言笑”便顯得有些木訥造作，反倒是一度受到“演技面癱”質(zhì)疑的老戲骨倪大紅，在劇情后段屢屢“四兩撥千斤”，以沉穩(wěn)的音色和細(xì)微的表情震撼人心。

對(duì)于年逾不惑的資深演員來(lái)說(shuō)，“長(zhǎng)不大”是一種尷尬，不過(guò)從另一個(gè)角度看，這也不失為一件幸事，因?yàn)樗袡C(jī)會(huì)只身站在舞臺(tái)中央，與風(fēng)格迥異的老戲骨展開(kāi)對(duì)話，從他們的身上收獲全然不同的表演體驗(yàn)與心得，并將之化為精進(jìn)演技、修煉內(nèi)功的寶貴財(cái)富。

當(dāng)然，還有一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題有必要引起重視。如今的某些影視劇，將“戲骨云集”作為賣點(diǎn)，為了混搭而混搭，忽視了劇情內(nèi)容流暢、人物關(guān)系糾葛等戲劇的內(nèi)生動(dòng)力。所以即使老戲骨們一如既往地賣力演出，但也并不總能博得滿堂彩，有時(shí)觀眾只能看個(gè)熱鬧，難以收獲沉浸體驗(yàn)，而與之同劇組的年輕演員則更難從中得到歷練。

比如近期播出的歷史劇《山河月明》。劇中，朱棣的扮演者從成毅換到馮紹峰，形象從英姿颯爽到老態(tài)龍鐘；陳寶國(guó)、王勁松、王慶祥、杜源等一批老戲骨則輪番登場(chǎng)，傾情助演。陣容不可謂不豪華，視野不可謂不宏大，但呈現(xiàn)效果令人一言難盡。回頭來(lái)看，《山河明月》之所以反響平平，一個(gè)重要原因是，老戲骨之間的斗法線實(shí)際上與主角的主線交集甚少，二者幾乎沒(méi)有擦出任何火花，以至于在有限的篇幅內(nèi)鮮有角色給人留下深刻的印象。

從這個(gè)意義上講，《警察榮譽(yù)》盡管切入點(diǎn)小，但在角色塑造上手法更細(xì)膩，而以縱向結(jié)對(duì)、橫向組隊(duì)的方式聯(lián)結(jié)角色，既遮掩住年輕演員各自的短板，以群像代替?zhèn)€像詮釋主題，也更緊密地串起全劇的情感紐帶，讓不同角色在更充盈的感情色彩作用下激起更強(qiáng)烈的共振。

以老帶新，必然不是各走各路，而是攜手并進(jìn)。

（文/孫欣祺）

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