繼五一檔以2.97億的票房成績落寞收場后，五月電影市場僅剩520檔期的愛情片來“撐場子”。相較于院線電影漫長的寒冬期，網(wǎng)絡(luò)電影在五月有了不錯(cuò)的成績：5月2日，一部將民俗驚悚和偵探懸疑相結(jié)合的電影《開棺》上線，用時(shí)3天票房突破1100萬，截至發(fā)稿日，累計(jì)分賬2194.1萬，位居網(wǎng)絡(luò)電影年度票房榜單第4。

而《開棺》的導(dǎo)演成思毅是個(gè)96年的年輕導(dǎo)演，此前執(zhí)導(dǎo)過《霍元甲之精武天下》《陸行鯊》《張三豐》，目前他執(zhí)導(dǎo)的四部網(wǎng)絡(luò)電影中3部票房均在兩千萬以上，這對于青年導(dǎo)演來說是個(gè)不錯(cuò)的成績。在《開棺》熱播之際，影視產(chǎn)業(yè)觀察專訪了成思毅，聽他聊了聊自己的從業(yè)經(jīng)歷以及他對網(wǎng)絡(luò)電影的行業(yè)觀察與思考。

對的時(shí)間，遇到“貴人”

1996年出生、2018年大學(xué)畢業(yè)的成思毅，雖然年齡不大，但卻已是網(wǎng)絡(luò)電影界的“老人”。

2016年網(wǎng)絡(luò)電影迎來創(chuàng)作爆發(fā)期，全年上線2463部，劇組全國遍地開花，也包括成思毅的母校四川音樂學(xué)院所在地成都，當(dāng)時(shí)大三的他在某次“跟組實(shí)習(xí)”中被朋友介紹至導(dǎo)演林珍釗《國產(chǎn)大英雄》的劇組，拍攝現(xiàn)場給他留下了“導(dǎo)演很有水平”的印象，隨后他通過微博私信將此前自己拍攝的一些作品發(fā)給了林珍釗，不久，他收到了回復(fù)，如愿進(jìn)入眾樂樂影視實(shí)習(xí)。

而在2018年執(zhí)導(dǎo)第一部作品《霍元甲之精武天下》前，成思毅已經(jīng)參與過公司多個(gè)項(xiàng)目，從事過拍攝、剪輯、執(zhí)行導(dǎo)演等多種工作。之所以選擇武俠動(dòng)作片作為第一部作品，是因?yàn)椤斑@是我熟悉并相對擅長的領(lǐng)域”——從小喜歡看功夫片，此前做過某部功夫電影的執(zhí)行導(dǎo)演。最終，2019年上線的《霍元甲之精武天下》取得945.4萬的票房成績，對于新人導(dǎo)演來說是個(gè)不錯(cuò)的開始。

在實(shí)踐中積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以及和團(tuán)隊(duì)長期配合形成的默契，使成思毅坦言首部執(zhí)導(dǎo)電影的創(chuàng)作并不算吃力，“因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)也都在一起合作過很多次了，整個(gè)現(xiàn)場配合到位，那個(gè)戲拍下來就很順利，按時(shí)按量地就把這個(gè)片子給完成了。”

此后成思毅先后指導(dǎo)了累計(jì)票房2108萬的《陸行鯊》（2020），今年和林珍釗聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、截至發(fā)稿日累計(jì)票房2460.3萬的《張三豐》和截至發(fā)稿日，累計(jì)票房2194.1萬的《開棺》。

能在短時(shí)間里保持穩(wěn)定產(chǎn)量，對于新人導(dǎo)演來說并不算容易，回顧從業(yè)經(jīng)歷，成思毅提到：“很‘幸運(yùn)’，進(jìn)入這行的時(shí)候，正好網(wǎng)絡(luò)電影剛開始發(fā)展，還有這么好的機(jī)遇、得到貴人幫助，能夠一直拍片，我覺得我們公司對新導(dǎo)演的保護(hù)和支持做得挺好的。”

作為網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的頭部創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，成立于2015年的江蘇眾樂樂影視傳媒公司，在導(dǎo)演林珍釗、制片人黃璐璐的帶領(lǐng)下，出品及聯(lián)合出品了《大蛇》《倩女幽魂人間情》《狄仁杰之飛頭羅剎》等一系列頭部網(wǎng)絡(luò)電影作品。較早入局以及創(chuàng)始人的專業(yè)背景使其擁有相對成熟的制片與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，而自成立起穩(wěn)定的生產(chǎn)力也使其在行業(yè)中逐漸積累起資本與資源，這些都為新人導(dǎo)演成思毅提供了一個(gè)良好的創(chuàng)作及成長環(huán)境。

有著近6年從業(yè)經(jīng)歷的青年導(dǎo)演成思毅，在見證行業(yè)不斷向前發(fā)展的同時(shí)，也對行業(yè)有了更加理性、成熟的認(rèn)知。

網(wǎng)絡(luò)電影越來越需要“個(gè)人表達(dá)”

在從業(yè)的近6年時(shí)間里，成思毅也見證了網(wǎng)絡(luò)電影從早期的野蠻生長到逐漸精品化。“早期只要資金到位，就馬上敢開機(jī)，因?yàn)橐蟛皇呛芨撸F(xiàn)在的話，質(zhì)量要求高了，也會(huì)花更多的時(shí)間去創(chuàng)作。”成思毅提到，《開棺》僅在劇本創(chuàng)作階段就花了8個(gè)月，而更長的創(chuàng)作周期也有助于對劇本邏輯的反復(fù)打磨。

此外，隨著行業(yè)進(jìn)一步提質(zhì)減量，網(wǎng)絡(luò)電影無論在制片宣發(fā)成本、還是內(nèi)容本身都在無限向院線電影靠攏。例如成思毅此前執(zhí)導(dǎo)的《霍元甲之精武天下》《陸行鯊》影片時(shí)長均在70分鐘左右，而今年上線的《張三豐》《開棺》的時(shí)長都在90分鐘以上，和院線電影在時(shí)長上無二，而加長的時(shí)長，“可以把一個(gè)相對完整的故事以及完整的人物，比如缺失的人物成長、情感給他彌補(bǔ)回來。”成思毅說。

而在內(nèi)容層面，由于網(wǎng)絡(luò)電影和院線沉浸式電影環(huán)境不同，“網(wǎng)絡(luò)電影類型需要極致化，只有不停地給觀眾刺激，才能使他不逃離，所以網(wǎng)絡(luò)電影都是強(qiáng)類型片。”如在怪物科幻電影《陸行鯊》中，成思毅就腦洞大開地進(jìn)行了“將蚯蚓的基因注入到鯊魚體內(nèi)”的嘗試，而這只“海陸橫行”的兇殘鯊魚在全片中的鏡頭過半，在突破觀眾想象之余，還滿足了類型片觀眾尋求刺激的觀影需求。他也表示，當(dāng)下并沒有成為某一特定類型導(dǎo)演的打算，想多接觸一些新題材，以及有把握、感興趣的題材。

除去強(qiáng)類型片的探索外，成思毅也認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)度過了完全靠視覺刺激吸引觀眾的時(shí)候，題材類型的創(chuàng)新需要持續(xù)探索，同時(shí)故事及劇情上的完整也需要重視。如《開棺》并沒有將敘事重點(diǎn)放緊張刺激的“盜墓”戲上，而是以盜墓題材為“外衣”，輔以民俗商業(yè)元素，并以“刑偵破案”為內(nèi)核，重點(diǎn)講述了一個(gè)撲朔迷離的懸疑故事。

在網(wǎng)絡(luò)電影遭遇票房瓶頸、題材同質(zhì)化嚴(yán)重的當(dāng)下，成思毅認(rèn)為“現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)電影越來越需要個(gè)人表達(dá)，想要再往上走，就必須從內(nèi)容表達(dá)、人物的塑造等更深一層面去追求。”如《開棺》中就塑造了刑偵經(jīng)驗(yàn)豐富、老道的刑警隊(duì)長沈春合以及黑白通吃的古董商人林儒生，監(jiān)制林珍釗概括道：“《開棺》表達(dá)的人性具有復(fù)雜多樣性，這種多樣性也服務(wù)于故事的趣味和事件的反轉(zhuǎn)，希望讓觀眾隨著情節(jié)的發(fā)展、人物的成長，跟隨人物的遭遇去感受整個(gè)故事。”

而在創(chuàng)作中成思毅及團(tuán)隊(duì)也會(huì)對網(wǎng)絡(luò)電影用戶群體的觀影興趣點(diǎn)進(jìn)行研究，除去觀看相關(guān)觀眾畫像調(diào)研數(shù)據(jù)外，還會(huì)對影片進(jìn)行定期復(fù)盤，也會(huì)從抖音、短視頻、B站等平臺(tái)去尋找觀眾關(guān)注的商業(yè)點(diǎn)，“像恐怖片驚悚片，我感覺更多年輕女性觀眾越來越關(guān)注這種題材，特別年紀(jì)越小的女生好像觀看越多”成思毅說，他也透露自己的下一部影片為“民俗”元素更重的影片。

新人導(dǎo)演如何擁抱市場

對于年輕導(dǎo)演來說，想要拍出市場反饋良好的商業(yè)類型片，除去在內(nèi)容層面的努力外，還要理清自身成長與行業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作與市場的關(guān)系。

“論資排輩”的電影市場對于新人導(dǎo)演并不算友好，找不到投資、沒有成熟的團(tuán)隊(duì)、項(xiàng)目中途夭折、多向溝通分散創(chuàng)作精力、無法保證穩(wěn)定生產(chǎn)的情況比比皆是，盡管目前新人導(dǎo)演的學(xué)歷背景及綜合實(shí)力越來越強(qiáng)，但想要作品進(jìn)入院線還是一定難度。

網(wǎng)絡(luò)電影市場創(chuàng)作環(huán)境的改善及商業(yè)模式的升級，則為青年導(dǎo)演們提供了展示自我和直面市場與觀眾交流的渠道，也有不少青年導(dǎo)演像成思毅這樣選擇以公司簽約的形式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作。有了公司支持，新人導(dǎo)演更能夠從諸多“外部壓力”中抽脫出來，更加專注于創(chuàng)作本身。成思毅提到：“我們公司對內(nèi)容創(chuàng)作的質(zhì)量有比較高的要求和準(zhǔn)確的時(shí)間把握，比如今年有多少戲、哪個(gè)時(shí)間拍什么戲、去年就規(guī)劃好了。”一個(gè)良好的創(chuàng)作環(huán)境，在影視行業(yè)不景氣的當(dāng)下對新導(dǎo)演來說難能可貴。

但成思毅也坦言，“現(xiàn)在市場變化比較迷幻，像我們認(rèn)識(shí)好多拍網(wǎng)絡(luò)電影的導(dǎo)演，一兩年都沒被戲拍了。一個(gè)純新人導(dǎo)演，如果想做網(wǎng)絡(luò)電影的話，挺難的。”在六年的從業(yè)經(jīng)歷里，他也見證了網(wǎng)絡(luò)電影制片成本從十幾萬、幾十萬到幾千萬的水漲船高，再加上受疫情影響，影視投資收緊，在他看來，新人導(dǎo)演或許可以從其他網(wǎng)生內(nèi)容如短劇、微短劇入手，“都是在做內(nèi)容、面對的都是網(wǎng)絡(luò)觀眾，而電影導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)，它需要不斷的磨練、嘗試，才能把自己的能力慢慢提高。”他也表示未來如果機(jī)會(huì)合適，并不排斥創(chuàng)作其他網(wǎng)生內(nèi)容，而對于進(jìn)軍院線電影，他認(rèn)為在當(dāng)下影視環(huán)境中需要謹(jǐn)慎。

對于青年導(dǎo)演在市場中的位置，成思毅也有自己的認(rèn)知：“新導(dǎo)演最開始肯定是沒有太多話語權(quán)。投資人找你拍戲，說白了首先考慮的肯定是市場、賺錢，所以說別人肯定會(huì)強(qiáng)勢，但當(dāng)你的作品得到市場、觀眾、行業(yè)的人認(rèn)可時(shí)，你的話語權(quán)及創(chuàng)作空間就會(huì)更多。想要更多的話語權(quán)，你就必須更強(qiáng)，如果說你又不強(qiáng)又想話語權(quán)，除非是自己出錢拍一部電影，然后想怎么拍就怎么拍。”在他看來，對于商業(yè)電影而言，導(dǎo)演需要對影片的市場回報(bào)比負(fù)責(zé)。

經(jīng)過8年多的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影市場正日趨成熟，在整個(gè)行業(yè)穩(wěn)步向上的背景下，需要越來越多的年輕影視人才加入，如騰訊影業(yè)CEO程武曾言：“中國影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展，歸根到底需要新生力量源源不斷的注入，而讓新生力量去探索互聯(lián)網(wǎng)+電影的更多可能性，對中國未來影視產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新和發(fā)展有重要意義。”期待疫情過后，能有越來越多的青年導(dǎo)演能夠“擁抱市場、勇敢逐夢”。

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作者 | 桓涵

主編 | 彭侃

排版 | 李可欣

關(guān)鍵詞： 在他看來 執(zhí)行導(dǎo)演 網(wǎng)絡(luò)電影