近幾年亦舒的小說拍一部火一部，有剛剛完結的《

流金歲月

》，劉詩詩和倪妮分別扮演的蔣南孫和朱鎖鎖在劇里彼此依靠姐妹情深，也有前幾年熱播的《

我的前半生

》，這部劇讓馬伊琍和袁泉依靠角色再次收獲一大波國民度。

△電視劇《流金歲月》海報

△馬伊琍、袁泉雜志照

其實不只是這幾年的翻拍熱，亦舒的小說早在八九十年代就已經被翻拍過不少次了?！?/p>

流金歲月

》之前就有張曼玉和鐘楚紅的經典版，亦舒的經典代表作《

玫瑰的故事

》也有過周潤發和張曼玉的演繹。

△電影《流金歲月》海報

△《玫瑰的故事》劇照

亦舒

作為一位香港作家，曾經被稱為“香港文壇三大奇跡”。從十四、五歲就開始寫作并成名，一直筆耕不輟，到現在已經寫出了300多部小說，有《喜寶》、《玫瑰的故事》、《流金歲月》和《我的前半生》等作品。

而亦舒的作品之所以受到影視圈的歡迎，因為亦舒筆下的女子大抵都是美麗、精致、獨立以及向往自由的。亦舒曾經說過：「

做人最要緊的，就是姿態好看。

」這樣的女性人物與現在女生們所向往的形象是相吻合。

尤其是師太對于女性的審美放到今天也絲毫不過時，并且依舊有一種高級感。那師太筆下究竟寫了哪些品牌？又對哪些品牌格外情有獨鐘呢？今天讓小F介紹一下吧！

亦舒筆下對于走「

極簡風格

」的女子一向是推崇備至的，平時最好不過是一件白襯衫＋卡其色褲子，有大場面則可用一身香奈兒套裝傍身，包包一定要愛馬仕的不可。

△八十年代風格時裝

在《

我的前半生

》中亦舒就寫到過：「唐晶猶自悻悻，虎落平陽被犬欺。我這只皮包是喧默斯的，時值一萬八千元，用來打街市婆，真正暴殄天物?！?/p>

書里面所說的喧默斯便是我們現在講的

愛馬仕

了。

《

圓舞

》中也有對于愛馬仕手袋的描寫：「她高大白皙，挽著一只

嘉莉斯姬麗式

手袋，腳上一雙斯文的密頭高跟鞋，打扮自有她的氣度，并不跟足時下瘋狂流行裝束?！?/p>

△格蕾絲·凱莉手拿愛馬仕Kelly包

愛馬仕

作為各路名媛的必備傍身之物，各種影視劇都少不了對它神圣地位的描寫。名媛出門可以不戴鉆戒，但是不可以不帶上一支愛馬仕。

珠寶亦舒則鐘情于

MIKIMOTO御木本的珍珠

，MIKIMOTO依靠著自己優異的品質和別具匠心的設計在高級珠寶中擁有了一席之地。優雅而柔美的高級珍珠，純粹得仿佛沒有一絲塵埃，并且經典款式也非常有收藏意義。

△MIKIMOTO產品圖

許多明星也都是MIKIMOTO珠寶的忠實粉絲，尤其是在一些重要場合，你都可以看到MIKIMOTO出現的身影。《流金歲月》中袁泉所扮演的戴茜也佩戴了MIKIMOTO的珠寶。

△明星佩戴MIKIMOTO

△《流金歲月》中袁泉佩戴MIKIMOTO

除了MIKIMOTO這種高級珍珠，亦舒對于一切小眾的高級珠寶品牌也是非常熱愛的，就像她曾經在《喜寶》中借著勖聰慧之口說出：「爹很寵媽媽，媽媽的珠寶都是辜青斯基的。卡地亞是暴發戶的珠寶店，暴發戶只懂得卡地亞?！?/p>

辜青斯基

是波蘭的一個皇室珠寶品牌Kutchinsky的音譯，品牌的珠寶設計極為精美，以工藝繁復著稱。但是不同于卡地亞現在發展得如此壯大，辜青斯基在1991年就已經被收購了，不過他們繁復精致的珠寶依舊是屬于一個時代的印記。

△辜青斯基珠寶圖

在亦舒小說里的女主大都是對于經典的品味有自己的堅持，絕不會盲目跟從流行。不得不說《我的前半生》里袁泉所扮演的唐晶在小F心中已經是很還原「

亦舒風

」的角色了，

各種風格的羊絨大衣和西裝內搭

，一個干練果斷的職業女性形象立刻就鮮活了起來。

Max Mara、CELINE、Tiffany&Co，袁泉在《我的前半生》和《流金歲月》中穿戴的都是冷靜沉穩風格的牌子，標準的事業成功女性。

△《我的前半生》中唐晶造型

△袁泉私下造型依舊是大衣控

同樣一件好的

羊絨大衣

的誘惑，就連鎖鎖也不能拒絕，在《流金歲月》中寫過：「開頭認為貂皮最矜貴，做了黑嘉瑪穿，后來又覺得土，扔在櫥角，穿意大利皮革，最后宣布最佳品位是開司米大衣，讓南孫陪她去挑?！?/p>

現在要是說到經典的羊絨大衣，就一定要說

Max Mara

大衣系列了，它甚至已經成為了一種標志性的服裝。Max Mara的大衣系列已然成為如今成功女性的一件最好的盔甲，它可以為你抵擋一切外界的傷害。

△Max Mara宣傳照

△Max Mara大衣系列

在八九十年代時這樣的「性冷淡」風格或許還是屬于

紀梵希

的。亦舒曾評價過紀梵希是一個“高貴鎮靜”的牌子。確實，創造出奧黛麗·赫本小黑裙的紀梵希值得一個少女的夢。

△紀梵希先生與奧黛麗·赫本

△奧黛麗·赫本的經典小黑裙造型

△早期的紀梵希設計

而現在的亦舒可能更會變成Phoebe Philo時期的

CELINE

、

Jil Sander

這些品牌的擁躉吧，畢竟現在這些品牌更代表了現代的「極簡主義」風格。

△CELINE走秀圖

△CELINE走秀圖

△Jil Sander

亦舒對于「極簡主義」愛得瘋狂，但是她的筆下不是只有這種冷若白月光的角色，不過即使像

玫瑰

、

喜寶

、

朱鎖鎖

這樣紅玫瑰一樣的人物，亦舒也絕不會將她們的品味寫出半點艷俗，反而她總是善于將這樣的「艷」調和成為一種更加神秘的流光瀲滟。

△電視劇《流金歲月》海報

最近熱播的電視劇《

流金歲月

》的兩位女主就像是兩朵雙生的紅白玫瑰一般。而張曼玉和鐘楚紅這版的《流金歲月》，由于很接近亦舒創作的年代和拍攝地正好是亦舒筆下的香港的緣故，這版的角色就像是從亦舒書上扣下來的。

白襯衫、卡其褲以及手腕上一定要有一款男款的蠔式金表。

張曼玉與鐘楚紅這兩位極致港風的女郎坐在長椅上談話，

西裝套裙＋黑超墨鏡

的氣勢太足了，尤其是西裝外套一定要加上一些

Power Shoulder

的設計。

一個是

風情嫵媚的卷發紅裙

，一個是

干練瀟灑的西裝襯衫

，各有各的美麗。

學生時代的青春造型也很明媚動人，白色校服裙搭配白色發帶更可以起到呼應的作用。

蔣南孫雖身為富家小姐，但是在穿著上卻并不夸張，因為家庭的緣故讓她更有一種含蓄內斂的氣質。墊肩的西裝設計和簡約有質感的襯衫總是讓蔣南孫看起來更有氣質。

而朱鎖鎖雖然不是生于什么富貴之家，但是想要依靠自己的美貌扭轉命運的她，穿著上就會比蔣南孫要張揚一些。不過即使是張揚一些，亦舒也沒有將鎖鎖寫成穿著俗氣的美人。

△電影《流金歲月》中朱鎖鎖的紅色套裝造型

書中曾經寫到：「不知從什么似乎開始，朱鎖鎖已經放棄穿黑白灰以外的顏色，年輕女子穿素凈的顏色反而加添神秘的艷光。」

平日里只穿黑白灰這三種顏色的衣服，只有在晚宴的時候才會穿出一條鮮紅色的晚裝裙子，在《流金歲月》的書中寫道：「當夜她穿一條鮮紅絲絨時尚晚裝裙子，她胖了一點，一到腰身卻驟然削攏，十分纖細，裙身繃緊，只到膝頭，黑色釘水鉆絲襪閃閃發光，配一雙九公分高跟紅鞋。」

△電視劇《流金歲月》中朱鎖鎖造型

而有重要場合一定要祭出

香奈兒時裝

和

MIKIMOTO的珍珠

，書中曾經寫到：「謝宏祖親自去看過鎖鎖。她穿戴整齊了出來見他，名貴的夏奈爾時裝，御木本珍珠，一邊抽煙一邊微笑。她并沒有動氣，但他說的話，她一句也沒有聽進去?！?/p>

△《流金歲月》電影鐘楚紅造型

以前的香奈兒套裝是很有大女人氣場的，充滿了大膽與前衛的理念，

廓形外套與Power Shoulder設計

，讓女人們看起來強勢了許多，穿上這樣的一個套裝仿佛可以看到一個個充滿了生氣的鮮活女性。

△CHANEL1986年秀場

小F覺得劉詩詩和倪妮版本的《流金歲月》從造型來說雖然沒有那么還原書中的形象，但是卻更加靠近現代的時尚風格，而且更加值得借鑒。

蔣南孫的純白長裙，溫婉的鵝黃色的襯衫和魚骨辮造型都在塑造著一個沒有經歷過生活煩惱的女生。

蔣南孫一身白襯衫＋深灰色褶裙，妥妥的白富美氣質。再搭配一款正紅色的TODS包點亮整體淡雅的氣質。

蔣南孫的包包都是經典款。比利時 最古老的貴族皮包品牌Delvaux也是她的心頭愛，而Delvaux的包無論什么時候背都可以提升你的氣場。衣服則搭配白襯衫與高腰軍綠褲，干練又帥氣。

蔣南孫和白襯衫真的是鎖死了！她非常擅于用不同細節的白襯衫去搭出不同風格的著裝。白襯衫＋煙粉色傘裙的搭配非常凸顯纖細的腰身，時髦的方頭高跟鞋氣質溫婉，而條紋領帶則給整體造型加入了中性的味道~

白富美一定要擁有的香奈兒經典包包，包包的上面還加上了一段珍珠的細節，讓這個包包更加氣質溫柔。白色襯衫加上了黑色蝴蝶結的設計，經典的富家大小姐搭配。

而倪妮扮演的朱鎖鎖的造型也更加符合

現代女生的審美

。她會穿一身鮮紅的裙子，也會穿著一身亮色的西裝去上班，充滿了旺盛的活力與生命力。對于想穿出彩的職場er都是非常有借鑒意義的。

香芋紫色外套＋短裙好看又減齡，在里面再加一個簡單的內搭，時髦得絲毫不費力。

卡其綠的西裝外套大氣又適合職場，還有細節處的白色條紋，給這件西裝外套增加了一些有趣的細節~

深綠色的連衣裙加入了金屬紐扣細節，腰部處鏤空的設計既凸顯腰身又有一些小時尚在里面。

千鳥格紋的短款外套非常經典，圓領的設計讓這件外套沒有那么職業，下班后依舊可以穿去約會。此外，外套上的閃鉆紐扣也給這件衣服增加了不少的貴氣~

亦舒的風格放到現在來看依舊不過時，這或許因為她從來都不討好任何人的審美，只忠于自己的內心和風格，不追波逐流卻也絲毫馬虎不得。

別人所追逐的潮流總是短暫的，因為潮流總會過去，但是風格永存。

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監制：星黛露 ?

編輯：思思

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