和那些光鮮亮麗的超級英雄們相比，哥斯拉和金剛這兩位怪獸主角其貌不揚，電影劇情也比較俗套，乏善可陳，似乎只能憑借精良的特效制作在眾多好萊塢大片中立足。

然而，哥斯拉與金剛這兩個家喻戶曉的怪獸形象在誕生之初，卻有著超越電影本身的歷史內(nèi)涵和隱喻色彩，值得我們仔細品味。

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金剛：「他者」的形象

這群闖入者在最初發(fā)現(xiàn)金剛的驚嚇過后，并沒有如原住民般將它奉若神明，反而下定決心要制服它。

作為一個典型的「他者」，金剛非常有諷刺意味地愛上了原住民獻給它的祭品，電影的女主角安妮·達羅，一個金發(fā)白人女郎，從不忍心傷害她再到保護她。然而，無法與金剛交流的安妮給它的回應(yīng)注定只有尖叫和恐懼。

反觀其他「美女與野獸」的故事：《人猿泰山》中的泰山本就是英國貴族之子，只是被猩群收養(yǎng)，最終回歸城市與愛人相伴；《美女與野獸》中的野獸本身也是王子，只是被法術(shù)變得面目猙獰，最后也憑借真愛的力量破除了詛咒，回歸了本來面貌。

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哥斯拉：核武器的隱喻

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人們還會為金剛和哥斯拉買單嗎？

而驚悚片帶給觀眾的刺激感恰好滿足了在經(jīng)濟不景氣時其他娛樂活動無法提供的心理感受，可以讓人們暫時忘卻現(xiàn)實中的煩惱，沉浸在電影所構(gòu)建的虛擬世界中。

而怪獸電影相較于超級英雄電影而言，多了一份現(xiàn)代文明和原始力量對抗的感覺，人類不是依靠超能力戰(zhàn)勝反派，而是通過自身的力量守護自己的家園。

此外，怪獸的形象基于現(xiàn)實中的生物，有一定的真實性，而在諸如VR、AR、裸眼3D等新技術(shù)的加持下，很有可能給觀眾帶來全新的代入感和沉浸感。

金剛和哥斯拉最初的形象都只是咆哮著的怪獸，比較臉譜化，投射的也只是人類內(nèi)心對于「未知」和超越自身力量的一種恐懼。

二者從恐懼的對象轉(zhuǎn)變?yōu)槿祟惖氖刈o者，主要是因為它們的形象已經(jīng)從「未知」轉(zhuǎn)化成了「已知」。而諸如機械哥斯拉（Mechagodzilla）這樣新的「未知」角色的出現(xiàn)，似乎在告訴我們，怪獸并不可怕，真正可怕的是制造怪獸的人類本身。

隨著影視行業(yè)的發(fā)展，單一的IP越來越不足以吸引觀眾，特別是對于那些已經(jīng)誕生了數(shù)十年的經(jīng)典角色而言。而IP之間的融合交流，或許會成為未來電影業(yè)的發(fā)展方向。

從這個角度來講，金剛和哥斯拉的故事也許不會再延續(xù)它們誕生之初那些具有政治色彩的隱喻，但仍然可以在新的語境和技術(shù)下煥發(fā)新的生機。

兩位經(jīng)久不衰的怪獸的「前世」與「今生」，有著不同的精彩，但同樣值得期待。

關(guān)鍵詞： 美女與野獸 超級英雄 面目猙獰