在文字中證道。——唐淚

若在演技精湛基礎(chǔ)上論戲路廣度。

梁家輝當(dāng)可獨(dú)占鰲頭。

其他人雖然亦會(huì)有多種角色飾演。

但總體而言，大多數(shù)演員戲路頗為固化，后期不可避免地呈現(xiàn)模式化特征。

梁家輝之所以勝出。

在于其每次創(chuàng)作皆以突破和變化為目標(biāo)。

這真可稱得上是一種“藝術(shù)家”態(tài)度。

另一個(gè)這樣的人是郭富城。

他倆可稱香港唯二。

不過(guò)以他戲癡的心態(tài)。

其良好的精神、身體狀態(tài)。

至不濟(jì)也還有八年左右的高光期。

而如果拋開戲路和變化。

單獨(dú)以表演的深度為指標(biāo)，又有哪些演員可以上榜？

誰(shuí)又能夠獨(dú)占鰲頭？

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演技何來(lái)？

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，牽涉兩個(gè)能力，即角色的共情和情緒的釋放。

共情指入戲程度。

演員需要通過(guò)其表情與肢體語(yǔ)言，將內(nèi)心呈遞給觀眾。

這個(gè)程度決定表演的自然和流暢度高低，也可以理解為表演能力判定的基礎(chǔ)值，決定表演的下限。

而情緒釋放決定表演的驚艷度。

所以情緒釋放能力決定一個(gè)演員表演的上限。

它在共情的基礎(chǔ)上，有自如、精準(zhǔn)和爆發(fā)三個(gè)指標(biāo)，而在視覺(jué)表現(xiàn)上，一般是順應(yīng)劇情的語(yǔ)言、表情及肢體動(dòng)作的綜合為之。

如果用學(xué)科來(lái)打比方，表演應(yīng)該是語(yǔ)文而非數(shù)學(xué)。

故而演技的進(jìn)步之所以困難，原因就在這里。

它需要的是自我體悟，而不能由其他人來(lái)示范和告訴你，每個(gè)步驟該如何去做。

譬如紅掉眼眶需要幾秒，踉蹌跌倒該怎么表現(xiàn)？

說(shuō)到底，要做到表演的超乎尋常，其實(shí)是一件非常有難度的事情。

所以每個(gè)真正的好演員，都值得尊敬。

回到正題。

香港影壇，若論及表演深度，誰(shuí)能獨(dú)占鰲頭？

香港影壇高手眾多。

若僅論及表演技法的精湛，著實(shí)有諸多人選。

歷史上眾多的影帝影后、最佳配角們，除了少數(shù)名不副實(shí)者，會(huì)有一長(zhǎng)串名字。

但如果以極高標(biāo)準(zhǔn)去衡量。

則僅可剩下兩人可以提名。

梁朝偉，與郭富城。

我們很多人都有一個(gè)不好的習(xí)慣。

以偏概全，再加上以個(gè)人對(duì)演員的偏好定論。

但若客觀而論，則需要借助對(duì)歷史作品的深入剖析，這亦是很多人做不到的事情。

如果做不到，自然不可臧否他人。

先談郭富城。

他其實(shí)很久之前就已經(jīng)脫離了香港電影的主流模式。

這種模式，指香港電影那種任何類型中都被強(qiáng)行植入的戲謔、漫不經(jīng)心、反智以及耍帥元素。

也可以稱作商業(yè)化、爆米花式電影。

但缺點(diǎn)是缺乏深度，難以成為經(jīng)典留存。

這種電影，香港任何一個(gè)有資歷的演員，隨手都可以拉出一堆片單。

但郭富城僅寥寥數(shù)部，且都集中在職業(yè)生涯早期。

在1994年，拍攝完《倫文敘老點(diǎn)柳先開》這部喜劇電影之后。

他就走上了一條和其他香港演員截然不同的路線。

以不重復(fù)自我、極深入戲和情緒爆發(fā)力為特征，開始他競(jìng)逐演技提升的旅途。

回溯職業(yè)生涯。

其第一部表演上佳兼具深度的電影，是1993年杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的《赤腳小子》。

這部影片是杜琪峰個(gè)人風(fēng)格成型之作。

郭富城在其中的表現(xiàn)并不像一個(gè)初出茅廬的新演員。

而是非常有層次感與爆發(fā)力。

作為一個(gè)鄉(xiāng)下小子，其單純氣質(zhì)貫徹始終，但隨著劇情的深入發(fā)展，其表演開始變得極富張力，尤其后段幡然醒悟奔赴殺場(chǎng)及其后的表現(xiàn)，讓人驚訝。

眼神從懵懂而至堅(jiān)韌，到悔恨的痛楚，再到復(fù)仇的執(zhí)著，以及最后的不甘、無(wú)助和凄涼，被一把叉戟釘在街邊，拼盡全部力氣也未能再穿上布鞋的悲情。

單就那種“雖千萬(wàn)人吾往矣”的氣概及眼神表現(xiàn)而論，已可謂上乘。

其后在憑《三岔口》爆發(fā)之前，有兩部作品值得一提。

一部是1996年的梁柏堅(jiān)新導(dǎo)首作《浪漫風(fēng)暴》，另一部是1998年劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)云之雄霸天下》。

這兩部電影雖然都可歸類為動(dòng)作類型，但郭富城的表演不可忽視。

梁柏堅(jiān)師從吳宇森，但其作品在暴力美學(xué)基礎(chǔ)上，總不可避免地滑向悲情結(jié)局。

這部《浪漫風(fēng)暴》令其一鳴驚人，票房超過(guò)千萬(wàn)，而其中郭富城的表現(xiàn)尤其出色，將一個(gè)處在叛逆期的青年形象刻畫非常生動(dòng)，尤其眼神表現(xiàn)值得稱道，被當(dāng)年港媒稱作金像遺珠。而《風(fēng)云》這部電影，雖然以漫畫和電腦特效為賣點(diǎn)，但其塑造的步驚云，以桀驁、冷酷和深情為標(biāo)志，亦不再能有他人能夠逾越。

再接下來(lái)就是廣為人知的金馬連莊作品《三岔口》和《父子》兩部。

對(duì)于很多路人觀眾而言，這個(gè)時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，郭富城的演技竟然不俗。

就情緒釋放和爆發(fā)而言，這部作品的表現(xiàn)堪稱無(wú)可匹敵。

《父子》是譚家明導(dǎo)演封鏡17年之后重出江湖的作品，他對(duì)郭富城尤其滿意，認(rèn)為其郭富城在電影中表現(xiàn)出一種原始的爆炸力，其粗野與暴力、蠻動(dòng)與懦弱，直接牽動(dòng)觀眾的情緒與情節(jié)的脈搏。

這著實(shí)是一代名導(dǎo)的肺腑之言。

憑這部無(wú)懈可擊的《父子》，郭富城其實(shí)已經(jīng)可以一戰(zhàn)封神。

但他的性格，注定會(huì)一直向前。

進(jìn)入新世紀(jì)，如果將標(biāo)準(zhǔn)再度嚴(yán)苛，有三部作品可入選。

其一是2011年顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《最愛(ài)》。郭富城在其中浸入角色的深度，與表演上的圜轉(zhuǎn)自如，精準(zhǔn)、自然而又層次分明。

如果看過(guò)電影，甚至即便只看過(guò)那版預(yù)告片，都一定會(huì)記得那一幕：咀嚼著喜糖的趙得意，拉著商琴琴的手，一邊聽商琴琴哽咽念著結(jié)婚證書，一邊笑容漸盛，從面部肌肉的不受控制而終至潸然淚下。

另一部是同年度香港新浪潮名宿嚴(yán)浩執(zhí)導(dǎo)的《百年浮城》，內(nèi)地又叫做《浮城大亨》。

這部電影是被嚴(yán)重忽略的經(jīng)典，而或因題材關(guān)系，也沒(méi)有得到任何獎(jiǎng)項(xiàng)褒獎(jiǎng)，但其實(shí)對(duì)喜歡電影的人而言，不可錯(cuò)過(guò)，也幾乎堪稱郭富城最好的狀態(tài)之一。

郭富城在其中有長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的年齡跨度表演，各個(gè)階段均詮釋得絲絲入扣。

艱辛長(zhǎng)大、掙扎求存、苦熬與堅(jiān)韌、苦盡甘來(lái)的勵(lì)志，以及與阿娣一生的不離不棄。

這真的就是人生，毫無(wú)虛假。

最后一部當(dāng)然就是新作《麥路人》。

這部電影內(nèi)地票房?jī)H1800萬(wàn)，時(shí)常會(huì)被某些人拉出來(lái)作為郭富城無(wú)票房號(hào)召力的證明。

但票房和質(zhì)量其實(shí)并不掛鉤，尤其和演員演技更不搭界。

而郭富城在其中的表演，可謂到了盡洗鉛華的程度，他的表演經(jīng)過(guò)多年歷練，已經(jīng)了無(wú)痕跡。

只舉一個(gè)例子，其在片中被診斷出肺癌，表演那種咳疼狀態(tài)時(shí)，是真的會(huì)讓你感覺(jué)到胸口突然一疼。

這就是功力的明證。

再談梁朝偉。

梁朝偉是以個(gè)人特質(zhì)取代角色的典型，與郭富城剛好相反。

而他所收獲的獎(jiǎng)項(xiàng)，已經(jīng)讓人無(wú)可質(zhì)疑。

很多人以為，梁朝偉只是依靠著王家衛(wèi)，卻根本不明白其聲譽(yù)的真正來(lái)處。

表演深度才是其根本的利器。

梁家輝有千面影帝之名，其演技確實(shí)堪稱出神入化。

但談到深度，他無(wú)法與梁朝偉掰手腕。

如果沒(méi)理解錯(cuò)的話，這亦是其情緒釋放能力略弱的問(wèn)題所致。

論作品厚度，梁朝偉當(dāng)然勝過(guò)郭富城。

當(dāng)然，這是郭富城后發(fā)的劣勢(shì)，黃金年代的資源他幾乎一點(diǎn)不沾。

我們可以略數(shù)梁朝偉的作品。譬如從侯孝賢的《悲情城市》，到《重慶森林》開始的系列王家衛(wèi)電影，從杜琪峰的《暗花》，到侯孝賢的《海上花》，再?gòu)膭?qiáng)的《無(wú)間道》，到李安的《色戒》。

可能沒(méi)有人會(huì)說(shuō)不夠。

從中隨意拉出一部，都盡可對(duì)陣任何人。

得益于其表演上的高知名度，作品已不必解讀。

另外想說(shuō)一個(gè)特別的點(diǎn)。

二人的商業(yè)類型電影，并不遜色于文藝作品表現(xiàn)。

比如郭富城《寒戰(zhàn)》、《無(wú)雙》，梁朝偉的《暗花》和《無(wú)間道》。

均為港影招牌，讓人印象深刻。

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單就表演深度而論。

唯二人領(lǐng)銜。

關(guān)鍵詞： 獨(dú)占鰲頭 職業(yè)生涯 不可避免地