當老干部們漸漸占領小鮮肉們的市場份額后，和中年人相關的作品漸漸占據半壁江山。
中年演員，不論男女，都市劇多以“中年危機”為主，以此來探討婚姻、家庭、子女教育等具有現實意義的社會問題。畢竟，誰都離不開柴米油鹽的生活，拒絕幻想、認清現實很重要。
何謂中年危機？
中年危機又被稱為“男性四十綜合征”，一般發生在四十歲以上的男性，從廣義上來講，是指這個人生階段可能經歷的事業、健康、家庭婚姻等各種關卡和危機。
所以，想拍好中年危機題材作品的前提是，主演必須是人到中年的男性，生活正遭遇生活、事業、健康、婚姻等一系列問題，極盡寫實的表現手法，讓觀眾產生代入感、感同身受。
最近的熱播劇中，《如果歲月可回頭》和《我是余歡水》均圍繞男性中年危機展開。但是，兩部劇的口碑卻是天壤之別，前者之后可憐的3.5，后者卻高達8.5，完全是一個天上、一個地下。
評分雖不是衡量一部劇好壞的唯一標準，卻能一定程度上代表觀眾的認同度。對《我是余歡水》的認同感明顯高于《如果歲月可回頭》。
從故事梗概來看，兩部劇講的內容基本相同，主角全部都是遭遇中年危機的男性。不同點在于，前者是三個人，后者是一個人。婚姻危機、工作不順、子女教育等問題，余歡水身上均有所體現。
《我是余歡水》可以看做《如果歲月可回頭》的精華版，余歡水一人面臨“歲月三兄弟”共同的問題。日子雖然很難過，但生活還是要繼續，“逆襲”方面，余歡水比“歲月三兄弟”優秀得多。
主題、內容相似，但定位不同，劇情走向及結果也會不同。
《如果歲月可回頭》更傾向現實，劇中看似精彩的橋段，在生活中都能找到原版案例。上一代人會為了孩子將就過下去，但80后、90后更向往自由，離婚在這兩代人中頗為常見。
既然沒辦法共度余生，分開無疑是最體面的選擇。一別兩寬，各生歡喜，同樣希望你也能過得好。
就像《如果歲月可回頭》中的白志勇和景雅，離婚夫妻雙方都有責任。三觀不同是根本原因，缺少溝通是事情發酵的催化劑，太過強勢的性格加速婚姻土崩瓦解。
白志勇和景雅的婚姻不算失衡，兩人勢均力敵，景雅是翻譯官，白志勇同樣是公司高管。缺少煙火氣是白景二人婚姻最主要的問題，不接地氣的中年人愛情，反倒會弄巧成拙，被觀眾拒絕。
“歲月三兄弟”感情生活皆是如此，在黃九恒、藍天愚身上，依然無法產生共情。這是《如果歲月可回頭》最大的弊端，想要寫實但卻和現實漸行漸遠，口碑會撲街可想而知。
反觀《我是余歡水》，其定位并不是說理的都市情感劇，而是充滿黑色幽默的輕喜劇。當穿上喜劇外衣后，任何精彩無厘頭劇情都能被接受。
《武林外傳》中會出現亂入的現場拍攝畫面及現代元素，余歡水的各種精彩遭遇，在喜劇的濾鏡下，全都變得合理。本身這就是一部解壓爽劇，笑一笑就過去了，觀眾自然不會太較真。
所有人都清楚，世上不會有余歡水那樣的人，陷入人生低谷后，一瞬間滿血復活，完美逆襲，這簡直是癡人說夢。但在電視劇中，它卻真實的發生了，一切都顯得合情合理。
“逆襲”后的余歡水，性情大變，由唯唯諾諾的“慫樣”變得勇往直前，敢對生活、工作中的不公正說“不”。就像武俠片中的主角，一夜間打通任督二脈，練就絕世神功，成為世界中心。
余歡水的成功來得太容易，沒有過程只呈現一個結果，太虛幻，會讓人覺得不真實。
余歡水活成多數人心中最完美的樣子，不為五斗米折腰，不為工作中的不順忍氣吞聲，神擋殺神、佛擋殺佛。此時的余歡水，成了觀眾心中的烏托邦，是精神寄托，起到幻想美好生活的作用。
生活很苦但幻想很甜，苦需要甜來綜合，余歡水的作用，“歲月三兄弟”替代不了。年輕人更需要余歡水式烏托邦，中年人才要真實面對生活。
總的來說，個人更傾向《我是余歡水》，看過后很解壓，可以短暫忘記當下煩惱，對于快節奏的年輕人來說，這就夠了，畢竟魚和熊掌不可兼得，用一句刷爆網絡的東北話總結就是“要啥自行車啊”！
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