他是法國人，遠在歐洲大陸，但是他的離開仍然讓很多中國影迷傷懷。對于影迷來說，這個遠在異國他鄉的演員、導演、制片人并非陌生人。
他是影迷反復欣賞的電影《天堂電影院》《放牛班的春天》中的經典熒幕形象，也是影迷上天入海、穿梭時空，細察地球、人與萬物關系的“眼睛”。
他是雅克·貝漢，他的愛給了電影，并借由電影給了鳥獸蟲魚、碧海藍天和地球四季。
法新社報道，這位帶著觀眾細察自然壯美的法國演員、導演及制作人雅克·貝漢于4月21日在巴黎安詳地離開了人世，享年80歲。
但事實上，無論是他演繹的經典熒幕形象還是他主導的多部自然電影，都已經成為他生命的一部分，某種程度上，這些作品也讓他變得可以穿越時空。
除了他參演的眾多影片，他主導制作的自然電影（主要拍攝大自然中的動植物、環境生態等主體的電影，也稱為記錄電影）聚合他更多的時間和精力。
其中，他主導創作的《微觀世界》《喜馬拉雅》《遷徙的鳥》《海洋》《地球四季》五部影片，通常被稱為“天·地·人·海·時空”自然五部曲。
通過這五部影片，觀眾即便足不出戶也能走遍全球各地，并欣賞到唯美、純粹、溫暖、克制鏡頭之下的萬物生靈之美，并在觀看這些影片的過程中，不自覺地被畫面帶動，打通一些生命共同的感應——對自然之美、生命之美、萬物之美的本能體會。
五部電影的總時長為471分鐘，不足8個小時，如果是有時間有興趣，一天之內便可盡覽。
但是它們的籌備、拍攝、制作卻并不輕松，甚至可以說困難重重。雅克·貝漢曾表示，每一部紀錄電影都是時間、金錢和高科技設備的巨大投入，通常拍一部紀錄電影就需要4年，“3組人同時拍攝4年，4年乘3就是12年”，一部時長最長不超過2小時的電影要耗費10多年的時間打磨而成，可謂是馬拉松工程。
影視制作，資金是最大的問題。為了籌備制作影片的資金，雅克·貝漢四處奔波尋找投資，但又因為自然電影的票房局限性，他也稱為常年負債累累的知名制片人。
以《海洋》為例，耗資5000萬歐元，動用了12個攝制組、70艘船。這期間，雅克·貝漢邊拍邊找投資， “我堅持用最大的熱情去說服他們，去見20個投資人，前19個搖頭，可能第20個就點頭了呢？”雅克·貝漢說。據他描述， “拍攝的四年中不斷找投資，每兩個月就要跟所有投資人開會、匯報、等待下一筆錢進賬，一直都很痛苦。”
這部影片由雅克·貝漢和雅克·克魯佐聯合執導，上映后廣受好評，并獲得第36屆法國凱撒獎最佳紀錄片獎。
自然電影與故事類電影不同，它的拍攝制作需要更多時間籌備。
一方面，由于拍攝主體的不同，拍攝自然電影的設備要進行改良甚至發明創造，為了能夠精準捕獲自然之美，雅克·貝漢和團隊一直在電影的準備過程中見招拆招，不斷創新創造。
1996年上映的《微觀世界》片長只有73分鐘，但是雅克·貝漢和團隊卻耗費了超過15年的時間進行取材拍攝，其中單攝制器材設計就耗費了2年的時間，而實際拍攝又花費了3年，并在1994年到1995年間進行《微觀世界》的制作。這部電影用了特殊的微觀攝影機，讓自然中的昆蟲、草木等生物形體纖毫畢現，呈現出了一物一世界的微觀壯美，這種美麗的捕捉是對生命的原力和自然神廟的精微“紀實”。
另一方面，無論是雨雪冰雹等自然現象，還是鳥獸蟲魚，都無法人為控制它們的表演與節奏，也因此，自然電影的拍攝是相對被動的。他說：“作為紀錄片導演，你所能做的一切就是準備好，期待你所能夢想的鏡頭光臨，去捕捉美好的瞬間。”
在拍攝《遷徙的鳥》時，雅克·貝漢和300多人的攝制團隊跟著鳥的蹤跡“遷徙”了一年，就是為了讓鳥兒習慣他們和攝制器材，以便呈現出它們最真實的行為習慣，正式拍攝是從第二年開始的。而在這部電影的拍攝中，雅克·貝漢團隊一樣調用了多種新型“作戰”設備，包括動力傘、小型飛機、裝有微型攝像機、大小像鳥的航模等設備，可以“悄無聲息”在天空接近鳥兒們，實施拍攝。
在這種時間、金錢、精力的巨大投注中，雖然充滿艱辛，但是對于雅克·貝漢而言卻也是非常幸福的時光。他覺得自己從事的可能是世界上最美的職業之一， “我經歷過海洋遨游，天空飛行，又隨著《地球四季》穿越歐洲的歷史，我好像生活了幾輩子。”而在與天地萬物相處的過程中，他看到了自然韻律與高度秩序化的人類社會不同，也在拍攝過程中看到了真正的自由。
通過他的努力與付出，我們也可以輕松看到——他所看到的存在于天地間生物的生存、繁衍、隕落的命運協奏曲以及萬物生靈的詩性時刻。
他曾說他希望能在電影里活夠一千次人生。雖然他已離開了這個現實世界，但當我們在看他那些蘊藏生命能量的作品之時，每一次，他都是重生于世的，這是對他所做貢獻的最直接反饋。
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