這年頭，很多人對于歷史正劇的理解，偏了不止一星半點。

好像，有那個朝代的真人和真事，就叫正劇。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山紀》。

這倆名字，無論哪個，都不咋滴。

現在的電視劇，動不動叫什么天下、江山、元宇宙。

可就編劇導演那點小格局，實在撐不起這么大的場面。

歷史劇不同于普通劇，編劇的功力，導演的眼界，都是決定其成功與否之關鍵所在。

《山河月明》的編劇董哲雖然參與過幾部重大歷史題材，但說真的，嫩了點。

當年明月下班路上順帶編一點，都比他好。

看這印在海報上的“經典”臺詞，還不如啥都不說的好。

你不開口，大家只當你是個安靜的美女子，你一開口，立馬讓人出戲。

不出意外，又將是一部打著嚴肅正劇幌子的古裝言情。

而且還會穿插有大量瑪麗蘇、杰克蘇。

導演高希希拍過不少歷史劇或年代大劇了。

比如《楚漢傳奇》，比如新《三國》。

前邊不管如何，起碼這一部《山河月明》是不及格的。

這些打一星的觀眾，不管是不是刻意，說得都有一定道理。

《山河月明》從最初的80集，刪到后來的53集，又刪到現在的45集。

這就很能說明問題。

擠水如此嚴重，這些水又是什么呢？

蒙羽想，除了個別“不合時宜”之外，有很多肯定是宮斗和言情吧。

當然，并不是說，歷史劇就不可以言情。

比如《大腳馬皇后》，人家確實有情可言。

而這個側重于明成祖一生的“重大歷史題材”，如果也非要搞個卿卿我我，而且還是三角戀。

倒不如直接改叫《Judy的愛情故事》。

所以說，原本萬眾期待，結果一播出，就變成了千人唾罵。

當然，里邊很多老戲骨，包括小戲骨的表演，都無可厚非。

出問題的，是導演和編劇。

歷史劇，并非誰想拍就能拍，誰想寫就能寫的。

縱觀一些優秀劇目，這兩點，就尤為突出。

今天，就來盤點一下，我心目中的神級歷史劇。

它們各有優點，當然也有缺點。

01 大明王朝1566

首先要說的，是與《山河月明》同處一個朝代的《大明王朝1566》。

這部劇，在很多歷史愛好者中，是不可逾越的高峰。

它還有一個副標題“嘉靖與海瑞”，這就說明是有兩條線索。

一條自上而下，一條自下而上，中間依托胡宗憲等人，完成交叉，并且最終融合。

有人說《山河月明》開頭比較狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失為一部好劇。

錯！真正的好劇，從一開頭就好看。

比如《大明王朝1566》開篇。

一場大雪，就把氣氛渲染夠了；一次御前會議，就把所有的矛盾都牽扯出來了。

這便是格局。

很多人理解的歷史劇，尤其是宮廷歷史劇，玩的是宮斗。

膚淺！真正的歷史劇，玩的是權謀。

是人在歷史當中，對于局勢的感知和掌控。

《大明王朝1566》被稱之為“歷史劇的教科書”，意義也在于此。

戲劇的本質是矛盾沖突。

現在很多編劇，尤其是職業編劇，經常會為了沖突而沖突，常把故事寫得千回百轉。

曲折是曲折了，只不過很擰巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是沖突，但并擰巴。

這利益于主創團隊對于歷史脈絡的精準把握。

很多普通觀眾，對于某個歷史人物，往往會簡單地理解為，好人，或者壞人。

這不符合歷史史實，也不符合辯證唯物主義。

《大明王朝1566》中，絕大多數角色，都沒有嚴格意義上的好壞之分。

壞人也有好的一面，好人也有不足之處。

比如，胡宗憲的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是這樣，好的歷史劇，甚至非歷史劇，全都如此。

這部劇的編劇叫劉和平，導演叫張黎。

請記住這兩個人，接下來，還有他們。

再說劇中那些演員們，每個人的表演，都可以直接拿到電影學院去講。

40多歲的倪大紅演80歲的嚴嵩，50多歲的張志堅演嚴嵩的兒子。

毫無表演痕跡，也毫無違和感。

這部劇，是典型的男人戲，但并非沒有女人。

像王雅捷所扮演的蕓娘、閆妮所扮演的王妃，戲份很少，角色鮮明，令人印象深刻。

甚至于楊金水身邊的四個小太監，也可各具特色，演得活靈活現。

哪哪都好，這才是真正的好劇。

缺點分析：

再好的劇也有問題，《大明王朝1566》并不例外。

比如時間線問題，有的是自身混亂，有的是剪輯錯誤。

不過蒙羽覺得，最大的問題，還在于個別人物的設置上。

比如趙貞吉這個角色，就與史書出入太大。

02 走向共和

又是一部張黎的作品。

你看，好的歷史劇導演，是天生的。

很多人給歷史劇排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

但在蒙羽心里，要反過來。

別急于反駁，聽我細說。

前者所有具有的優秀素質，后者都有。

比如開篇。

李鴻章一頓很簡單的吃魚，所折射出來的，卻是不簡單。

他給慈禧太后送的那只鸚鵡，也同樣貫穿全劇（上部）。

劇好劇差，真的是看一集便知。

相信很多人對于李鴻章認識的轉變，都是從這部《走向共和》開始的。

不僅如此，慈禧、袁世凱這些傳統意義上的壞人，也不再那么刻板。

張之洞、康有為這些曾經的正面人物，也有了很多非正面的呈現。

同樣出自張黎之手。編劇有兩個，盛和煜、張建偉。

一個上部，一個下部，從慈禧太后出逃為分界線。

總體而言，上部好于下部。

如果說，《大明王朝1566》是表現的歷史節點，那么《走向共和》更加具有史詩氣質。

這也是蒙羽為什么要說它更好的原因。

還有，由于劇中故事離現代較近，很多歷史人物都留有影像資料。

可以說，在挑演員上，《走向共和》做到了神還原。

那些過往之人，就算重生再世，恐怕一時也難辨真假。

再加上言行，神態。

這種代入感，是任何高大英俊和畫面精致所給予不了的。

《走向共和》的播出命運也比較坎坷。

這除了一些特殊因素之外，與自身問題也是息息相關。

缺點分析：

首先一個，讓某些人極不認可的，是李鴻章。

因為他們感覺太過美化了，甚至還有傳言，說是李氏后人投的資。

蒙羽并非歷史專家，不便判定誰對誰錯。

此外，很多人物的結局，也都與史書明確記載有著較大出入。

這是該劇的歷史局限，也是創作環境的影響所致。

03 大秦帝國之裂變

赳赳老秦，共赴國難。

公如青山，我如松柏。

這兩句話，相信是每一個看過《大秦帝國之裂變》的人，都久久不能忘懷的。

每每說起大秦帝國，人們首先會想到秦始皇。

很可惜，這部劇所要表現的并不是他，而是他祖先秦孝公的創業史。

電視劇脫胎于同名小說，作者孫皓暉本是西北大學的教授。

因心中難以割舍的情愫，后辭職隱于海南，十六年寫就皇皇五百萬字。

電視劇的第一部由他親自擔任編劇，極具原著韻味，也成了該系列的巔峰。

兩千多年前的歷史，除了一部《史記》之外，殘存的記載本就不多。

無論是小說，還是電視劇，要說完全尊重歷史，那也不現實。

但關鍵在于，要呈現歷史風骨。

大爭之世，大開大合。

每個人都處于歷史的夾縫中，而每個人又都具有改變歷史的力量。

這就是《大秦帝國》的魅力所在。

作者孫皓暉原本有著很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再難實現。

蒙羽與孫先生曾經有些交往，自恃對其人也有一些了解。

這里索性就將缺點一并說了。

很明顯，首先的問題，就是商鞅。

劇中的他完美無瑕，大公無私。這與史書中的記載差別巨大。

有人說了，史書記載就一定客觀公正嗎？

那么咱拋開史書，僅以《商君書》來說事。

商鞅自己的策略，最能代表他的觀點。

但凡讀過這本書的人，都知道商鞅是個什么樣的人。

作者推崇商鞅，是為了推崇大秦，推崇嬴政。

可以說，皇皇五百萬言的《大秦帝國》就是一曲現代版《秦頌》。

歌頌秦國，便不可避免地貶低了山東六國，美化法家，便不可避免地丑化了其它門派。

這是問題。也是余下幾部，不再用原作者擔任編劇的根本原因。

詳見舊文：

孫皓暉重拍《大秦帝國》真沒那么容易，這三大難題就不好解決

可以說，《大秦帝國之裂變》勝在氣勢，而敗在史觀。

接下來的幾部，史觀雖然有所糾正，但氣勢全無。

再加上沒有了原作者和原著故事內核，一部不如一部。

04 漢武大帝

很難想象，這么陽剛的歷史大劇，出自一位女導演之手。

胡玫。

《漢武大帝》從他父親漢景帝時期的七國之亂開始。

然后一直延續到漢武帝去世。

可以說，從生到死，縱貫一生。全景式展現。

不光是劉徹，還有很多著名歷史人物。

正像序幕中那段文字所描述的一樣，看《漢武大帝》，心中不由自主會涌起一股民族自豪感。

這部劇的編劇江奇濤那時年紀還不太大，操刀這樣的歷史巨制，讓人意外。

導演胡玫以女性特有的細膩和女性少有的陽剛，成就為了這部作品。

劇中，陽剛之處，氣沖霄漢，細膩處，溫柔若水。

但絕不做作。

陳寶國所飾演的漢武帝，與《大明王朝1566》中所飾演的嘉靖，人物截然不同，又都同樣光彩照人。

還有焦晃所飾演的漢景帝，真是連一皺眉，一嘆息，都拿捏到位。

這就是好演員的本事。

缺點分析：

胡玫身為女性導演，拍男人戲，里邊多了許多柔情之處，但有些女人戲比較多余。

比如放大竇太后干政的戲份。

還有，作為一部戰爭超多的歷史劇，其戰場畫面慘不忍睹。

很多大場景，都是用簡單幾個畫面，外加解說帶過。

另外，晚年的漢武帝，又糊涂又蠢，辦了很多荒唐事。

有些人將此視為電視劇的敗筆。

這么偉大的一位帝王，只表現其精明就好了，沒必要一直拍到死不行。

其實不然，這正是該劇的優點之一。

05 雍正王朝

《雍正王朝》同樣出自胡玫之手，而且比《漢武大帝》更早。

編劇又是劉和平，與《大明王朝1566》一樣。

而且在劇情上，也有異曲同工之妙，都以權謀見長。

所以，詳細內容也不過多介紹了。

簡要說一下不足：

還是那個問題，很多人物失實。

比如放大“八爺黨”的惡，美化雍正，丑化其敵對勢力。

另外，戰爭場面與《漢武大帝》同樣的毛病。對比一下《大秦帝國》，就知道有多差了。

看來，胡玫是真的不擅長戰場畫面。

與《雍正王朝》相對應的，是《康熙王朝》。

毫不夸張地說，這部劇情節平淡、枝節凌亂，人物單薄，更像一部爽劇。

《雍正王朝》里那種緊湊感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是達不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王繪春的八爺、王輝的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相較之下，陳道明的差距就出來了。

可能很多人都對康熙殿前大罵群臣那段印象深刻，然而那也僅僅是臺詞精彩，過過嘴癮罷了。

真正高超的演技應當收放自如。像焦晃那樣，像陳寶國那樣。

不可否認，陳道明是好演員，只可惜表演痕跡過于明顯，演什么都端著，拿腔拿調。

就連在《楚漢傳奇》里演未發跡時的混混劉邦，都有種君臨天下的感覺。

除他之外，全劇的配角，出彩者并不多見。

斯琴高娃演技在線，卻弄出個“我孝莊”的笑話。

不是蒙羽故意貶低，與《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

06 三國演義

這部劇很難說。

毋庸置疑，作為四大名著之一，《三國演義》非常好，央視版拍得也非常好。

其最大的問題在于，演義成分太大。

雖然前邊那些歷史劇，都有失實的部分。

可奈何它們多綜合于各種史籍，本身資料就相對不完整。

《三國演義》不一樣，旁邊就擺著一本完整的《三國志》。

哪兒真，哪兒假，哪兒屬實，哪兒演義，一對比就出來了。

在日本，它的名字直接叫《三國志》，但在國內它為什么不敢？

因為國人忽悠不了。

鑒于原著小說的先天問題，央視在拍攝之時，盡量往正史上靠。

不過還是有很大差距。

所以把這部劇放在這個榜單的最后，也不算埋沒它吧。

畢竟，只論有無，不分排名。

當然，也有人建議，應該把《三國演義》替換成《貞觀之治》。

你是否認可呢？

明星、名人、名利場；

獵奇、八卦、說書坊。

喜歡，就關注、點贊、轉發吧！

圖片來源于網絡，侵刪

關鍵詞：

關閉