文/石若蕭
上映半個多月《新蝙蝠俠》的豆瓣評分固定在了7.6，光看口碑，也算得上今年以來國內(nèi)最成功的進(jìn)口片了。
但從國內(nèi)市場角度上來考量，它并沒能完成大家翹首期盼的“救市”任務(wù)，截至目前才勉強(qiáng)破億，業(yè)內(nèi)人士的信心也隨著大盤一起跌到了冰點。不過在全球市場上，它的表現(xiàn)還算不錯，總票房已經(jīng)接近7億美元。雖然稱不上大爆，但應(yīng)該也勉強(qiáng)可以回本。
《新蝙蝠俠》
不過僅從內(nèi)容角度出發(fā)，這部電影其實并無多少新意。回首過去，從初次登場至今，“蝙蝠俠”已經(jīng)有了近一百年的歷史。即便去掉電視劇、動畫片和游戲不談，光算電影也經(jīng)過了半個世紀(jì)，算得上是“超級英雄”這一類型系列的鼻祖。可相比近年來在全球市場開疆拓土、大出風(fēng)頭的漫威，DC顯然要局促得多，不光旗下各個“超級英雄”的人設(shè)也在不斷推翻重建，就連同一部電影都能剪出數(shù)個版本。到底是商業(yè)戰(zhàn)略出了偏差，還是創(chuàng)作者水平不夠？抑或是角色本身出了問題？
精致但普通
《新蝙蝠俠》的英文譯名是The Batman，簡簡單單一個定冠詞+名詞的格式，一如前些年的《海王》（Aquaman）和《小丑》（Joker）。
這樣的片名取法看似簡單，實則麻煩，因為意味著這部電影的主要任務(wù)乃是要確立一個角色的人格。但蝙蝠俠同海王和小丑明顯不同：對DC而言，后兩者在2018、2019年之前從未以絕對主角的形式在大銀幕上出現(xiàn)過，相當(dāng)于從0到1；而蝙蝠俠早就拍過好多回了，順序反過來，乃是從3或2再到1，涉及推翻重建的工作，要復(fù)雜得多。
《海王》
改編不是亂編，作為一個多年傳承的上古IP，可以微調(diào)，但不能胡來，再怎么改也得符合基本的角色基因。為解決此問題，《新蝙蝠俠》選擇了最保守，堪稱返璞歸真的路子：用上世紀(jì)美式偵探片的劇作格式來進(jìn)行敘事，可謂回歸了老本行——DC（Detective Comics）最早就憑借偵探漫畫起家，受達(dá)希爾·哈米特和雷蒙德·錢德勒等硬漢派偵探小說作家影響頗深。
于是影片劇情就圍繞著反派謎語人的一個個謎題來推進(jìn)，而蝙蝠俠的主要任務(wù)就負(fù)責(zé)解謎，關(guān)鍵時刻再炫耀一把武力。不過除了著裝異常之外，這部影片中蝙蝠俠的武打水平和普通人也差不了太遠(yuǎn)，高精尖武器也幾乎沒怎么用，整體來看約等于一個練過兩下格斗的私家偵探水準(zhǔn)。
盡管鏡頭、畫面和配樂營造出的氣氛十足精致到位，可單就偵探片的關(guān)鍵——解謎來說，也實在過于簡單了。為防止劇透，此處僅舉一例：長翅膀的老鼠是什么？這個問題，主角及其搭檔愣是沒猜出來，給的答案是鴿子和企鵝。可即便是但凡看過兩本動物百科全書的6歲小孩，都能一秒鐘猜出謎底是蝙蝠。即便超級英雄片不能太講邏輯，這種謎題的水準(zhǔn)也屬實太低。
《新蝙蝠俠》
既然如此，觀眾便不能指望像看真正的偵探片那樣獲取“燒腦”快感，只能把注意力放在氣氛上。氣氛的營造主要來自兩點：一是畫面和鏡頭，這點影片倒是處理得不錯，色調(diào)昏暗，一股油畫質(zhì)感，頗具上世紀(jì)《唐人街》《出租車司機(jī)》等黑色電影的格調(diào)；二是來源于劇情的深度。雖然影片對不公正的社會問題作出了一定反映，無奈受到前述低端謎題的影響，多少有些被拉了后腿。即便是對于社會問題的展現(xiàn)本身，也只能評價為淺嘗輒止、乏善可陳。
影片對社會問題的解剖，也是通過兩個方面來展開：謎語人、法爾科內(nèi)、企鵝人等反派角色的世界觀，以及蝙蝠俠本人的心理癥結(jié)。但相比DC史上的幾個著名反派，如恐怖分子貝恩和《黑暗騎士》中純粹邪惡的小丑，這些反派們的犯罪動機(jī)都有些低級：不是仇富，就是為了掙錢和奪權(quán)。而反派刻畫得不夠深入，也就同時意味著蝙蝠俠本人的世界觀無法得到真正意義上的考驗。至于父親到底是善還是惡？這種極其老套的弗洛伊德式拷問根本無法讓如今的觀眾信服。于是影片主題升華不上去，只好又回到了淺薄的“愛和正義”的救世主俗套上。
《新蝙蝠俠》
精致的畫面，搭配上平庸的劇情，再加上175分鐘的驚人時長，整體下來影片給人的觀感就好像在閱讀一本雷蒙德·錢德勒的文筆混搭上哆啦A夢劇情的長篇地攤小說。
蝙蝠俠之困
在所有的美式超級英雄形象中，蝙蝠俠是一個比較特殊的存在：缺乏超能力，武術(shù)和裝備也都一般，并且時不時還要處于生命危險之中。但最關(guān)鍵的還是性格太擰巴，總是不能酣暢淋漓地制暴，非得先狠狠糾結(jié)一番，理順了正義和邪惡、權(quán)力與制衡、個人與群體、私刑和公義之間的復(fù)雜關(guān)系才能作出決定。
這種人設(shè)的糾結(jié)，也體現(xiàn)在了電影風(fēng)格的不斷變化上。上世紀(jì)90年代，蒂姆·伯頓和喬爾·舒馬赫兩位導(dǎo)演打造的蝙蝠俠畫風(fēng)，說得好聽點是“哥特風(fēng)”，說得不好聽，就是一種惡趣味cult片，直接把蝙蝠俠這一形象的格調(diào)拉進(jìn)了歷史谷底。
1992版《蝙蝠俠》
諾蘭接手后，換了演員，又大刀闊斧地將影片風(fēng)格和敘事改成了經(jīng)典黑幫片的模式，并且融合進(jìn)了哲學(xué)層面的探討，才終于讓蝙蝠俠系列重新煥發(fā)了生機(jī)。特別是系列第二部《黑暗騎士》，還重新確認(rèn)了“小丑”這一形象的魅力，給DC注入了一股強(qiáng)大的黑暗力量，某種程度上也促進(jìn)了后來斬獲威尼斯金獅獎的《小丑》的出現(xiàn)。
但諾蘭的成功終究難以復(fù)制，超級英雄片本質(zhì)上是幻想題材，和現(xiàn)實主義風(fēng)格天生就不搭，若非天才手段，很容易炮制出怪胎。后來接手DC宇宙的扎克·施奈德技術(shù)有余，畢竟天才不足，于是《正義黎明》《正義聯(lián)盟》的表現(xiàn)都只能堪稱平庸。不過相比拍電影，扎克·施奈德對社交網(wǎng)絡(luò)的掌握似乎更勝一籌，正片上映幾年后，在粉絲千呼萬喚之下又推出了長達(dá)4個小時的導(dǎo)演剪輯版《正義聯(lián)盟》，總算把鍋甩了出去，給自己挽回了一些顏面。
《扎克·施奈德版正義聯(lián)盟》
而倘若要保證蝙蝠俠這一形象能常拍常新，不偏向奇怪的地方，就必須緊扣其所在的背景城市：哥譚。關(guān)于這一點，《新蝙蝠俠》終歸還是把握住了。
哥譚堪稱“罪惡都市”，政界、警界、黑幫山頭林立，上層腐敗，底層混亂。不管將多少罪犯送進(jìn)監(jiān)獄和阿卡姆瘋?cè)嗽海贾徊贿^相當(dāng)于把垃圾塞進(jìn)床底下，解決不了根本問題。再加上蝙蝠俠自身還秉承著一系列道德守則，比如不濫用私刑，不殺人，這種自我設(shè)限使得其更加無力從根源上解決哥譚的困境，只能疲于奔命做一個裱糊匠。除了這種矛盾導(dǎo)致的悲劇感，其個人也擰巴無比，不僅要找尋自己的身世真相，還要整天隱瞞雙重身份，整天面臨身份認(rèn)同危機(jī)……
《蝙蝠俠：黑暗騎士》
如果說哥譚是美國社會問題的化身，那么蝙蝠俠就是解決美國社會問題那個解法的化身。蝙蝠俠這一角色的生命力，歸根結(jié)底來源于社會的矛盾。隨著社會不斷的動態(tài)發(fā)展，總會有新的矛盾出現(xiàn)，也就能不斷刺激豐富蝙蝠俠這一角色的意涵。2019年《小丑》之所以成功，恰恰也是撓到了當(dāng)下貧富差距等社會問題的癢處。不過，這種成功對蝙蝠俠來說借鑒意義并不大。畢竟相比找到問題的解法，一個勁地渲染問題還是要容易得多了。
超級英雄
談?wù)摮売⑿垭娪埃@然離不開DC的老對手漫威。近年來，DC的策略堪稱是亦步亦趨地對漫威模仿跟進(jìn)：一邊推出《超人》《海王》《神奇女俠》等超級英雄單片，一邊組成《正義聯(lián)盟》這樣的群像片。與此同時，為了保留自身特色，也會拍一些如《小丑》《新蝙蝠俠》之類的黑色藝術(shù)片風(fēng)格電影。不過相比老對手，其戰(zhàn)略部署和影片風(fēng)格也總顯得有些擰巴，儼然蝙蝠俠本身。
縱觀漫威那些出名的超級英雄形象，特點都是“易于理解”，小孩一看就能懂，沒有任何門檻。之所以能如此直觀，乃是因為漫威的經(jīng)典形象不僅人物性格相對固定，且大都和社會、歷史、神話等具有某種深切的淵源。比如“鋼鐵俠”可以視為愛迪生、霍華德·休斯、喬布斯、埃隆·馬斯克等數(shù)代創(chuàng)新型企業(yè)家形象的雜糅；“美國隊長”是美國保守主義愛國精神的具象化；“雷神”源于北歐神話中的知名形象；“蜘蛛俠”則將核恐懼這一情緒做出了樂觀積極的闡釋；“綠巨人”則可以追溯到世界第一部科幻小說：《弗蘭肯斯坦》中的“科學(xué)怪人”……
《鋼鐵俠》
相比漫威，DC塑造的形象多少有些不夠簡明扼要。如前所述，正義和邪惡究竟應(yīng)該怎么區(qū)分？誰有這個權(quán)力下判斷？這些從古至今困擾了無數(shù)代哲學(xué)家、政治家的根本命題，試圖憑借“超級英雄電影”這一娛樂工具作出闡釋本身就不切實際。即便再于劇情和人性的細(xì)微幽暗處下功夫，也難免顯得浮于表面。
基于這點差異，漫威和DC的電影完全走向了兩個不同的方向：前者擅長用最簡單的“正邪對立”模型來設(shè)計故事，好人簡單，壞人也不復(fù)雜，兩兩放對，打一架便是了。同時不停地引入新人物來開枝散葉，劇本節(jié)奏簡潔明快，敘事遵循最經(jīng)典的好萊塢商業(yè)電影范式。盡管劇情粗淺，但卻可以吸引一代又一代小孩走進(jìn)影院和主題公園，實現(xiàn)商業(yè)價值的最大化。而后者卻連最基本的角色成長脈絡(luò)都沒理清楚，從蝙蝠俠到小丑再到超人，人物形象一直變來變?nèi)ィ獬砷L經(jīng)歷就各種版本交織在一起。敘事一環(huán)套一環(huán)，但最后也沒有導(dǎo)出任何確切的結(jié)論。主創(chuàng)想象力漸漸枯竭，觀眾也疲憊不堪。
《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》
因為主角們實在過于復(fù)雜，故事的推動力就只能從反派展開，再讓正方在解決問題的過程中捎帶著理順自己的心理問題。這方面《新蝙蝠俠》和諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》思路基本一致：前者是由謎語人設(shè)計的一個個謎題來推進(jìn)；后者則從小丑安排的一個個道德困境入手。然后主角團(tuán)隊就在這些局面中疲于奔命，時不時再對自己和社會發(fā)出幾次靈魂拷問，直到影片結(jié)束。
如此設(shè)置，產(chǎn)生的效果是反派魅力變得遠(yuǎn)大于主角，于是華納干脆順?biāo)浦郏谱髁艘苑磁蔀橹鹘堑南盗凶髌罚瑥纳舷聝刹俊蹲詺⑿￡牎罚健缎〕蟆纺酥撩绖 陡缱T》都頗為成功。其中最亮眼的當(dāng)然是首部全球破10億美元的R級電影《小丑》。觀眾心理其實也不難理解：正方不光性格擰巴、穿戴古怪，這么久以來其實也并沒解決任何實質(zhì)性問題——多少年了哥譚市還是那個鳥樣，那還不如壞得純粹徹底的壞蛋們來得更有魅力。
總而言之，角色問題導(dǎo)致的困境已經(jīng)牢牢扎根在了DC的文化基因深處，想要破局，非得仰賴天才導(dǎo)演的才華不可。這就意味著華納永遠(yuǎn)無法如迪士尼一般采取絕對的制片人中心制，隨意替換導(dǎo)演，將影片當(dāng)作流水線上的工業(yè)品一般操作生產(chǎn)。事實上，即便是諾蘭本人的《黑暗騎士三部曲》也未能保持在同一水準(zhǔn)，至于后繼者們則更加指望不上。
《小丑》
扎克·施奈德歷來在影片時長節(jié)奏的控制上就有問題，這一點從命運一波三折、連續(xù)推出兩個版本的《正義聯(lián)盟》中完全可以窺見。而在時長超過4個小時的導(dǎo)演剪輯版廣受好評后，華納官方仿佛也沒了自信，于是這一次也任由《新蝙蝠俠》推出了175分鐘的版本。近三個小時的片長不光挑戰(zhàn)了觀眾的極限，也給下游影院制造了巨大的排片困難。
華納和DC未來該向何處去？或許取決于“蝙蝠俠”這一形象究竟能否有一天變得通透起來。但矛盾的是，倘若真的做到這一點，蝙蝠俠也就不再是蝙蝠俠了。也許這個角色的魅力，恰恰就誕生在不斷推翻又重建的過程之中。儼然哥譚市中那些反復(fù)發(fā)作，卻永遠(yuǎn)也沒法真正得到解決的問題。
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