文 | 郝琪
編輯 | 露冷
出品 | 貴圈·騰訊新聞立春工作室
* 版權聲明：騰訊新聞出品內容，未經授權，不得復制和轉載，否則將追究法律責任
《華燈初上》第三季收官，成績不錯。事實上，2021年11月，《華燈初上》第一季開播，三天便登上了Netflix熱播榜首。
這部斥資2.5億臺幣的劇集，總制作人是林心如。故事由1988年的一樁命案展開，牽引出80年代一家日式酒館的女性群像：有人年老色衰、欠債累累，有人殺人未遂坐過牢，有人為愛鋌而走險不惜販毒……風月場中，愛恨糾纏，女性既相互支撐又彼此嫉妒，暗生嫌隙又患難與共。伴隨劇中懸念，復雜的人性被抽絲剝繭地呈現出來。
林心如扮演媽媽桑羅雨儂，在酒館里販賣曖昧，既風塵又有情義，終于不再是昔日瞪著無辜大眼睛的純情女主了。網友們“盛贊林制作”，“生了孩子沉寂幾年后，林心如終于想通，放棄出演瑪麗蘇光環女主悲慘人生崛起后他愛我他也愛我的狗血劇情，在40+華語女星里開始奮起直追了！”有人這樣寫道。
同樣“奮起直追”的還有賈靜雯。45歲過后，賈靜雯迎來新的事業高峰。兩部備受好評的作品接連推出。電視劇《我們與惡的距離》最初找過來時，她都不敢相信：“原來有人覺得我可以演這樣的角色，我有那個可能性。”她飾演電視臺副總監宋喬安，兒子在無差別殺人事件中喪生。她的人生從此墮入黑暗，依靠酒精逃避傷痛。《與惡》很成功，憑借宋喬安一角，賈靜雯出道近30年，首次奪得金鐘獎視后。劇中有場戲，被網友單獨剪出反復傳播，作為賈靜雯演技的佐證：她與施害者家屬對峙，情緒從冷酷質問到崩潰，一顆眼淚精準地掉下來。不是嚎啕大哭，是克制、隱忍、壓抑，所謂的有層次的演出。
接著便是幫她奪得影后的《瀑布》，賈靜雯飾演一位思覺失調的母親，妄想、幻覺、幻聽，思維紊亂。特寫鏡頭下，她疲憊、破碎、恍恍惚惚，在崩潰邊緣搖搖擺擺。小S的大女兒看完，叮囑媽媽一定要告訴這位常來家中做客的阿姨：“她真的很會演，我好喜歡她，這部戲真的好好看，我現在是她的粉絲。”
公眾眼中，這兩位“最會賺錢”的女星，在回臺發展后紛紛迎來事業第二春。
假如留在內娛，這樣的“可能性”大概很難降臨在她們身上。過去幾年，林心如曾一年拍4部戲。賈靜雯更夸張，曾經兩年拍16部，累到化妝時都在睡覺。
那時，她們反復出現在古裝劇中，主要任務是貢獻美貌。賈靜雯是《倚天屠龍記》里的趙敏、《至尊紅顏》里的武媚娘、《大漢天子》的念奴嬌，要么古靈精怪，要么柔情綽態，都是令人難忘的紅顏知己。
《至尊紅顏》
至于林心如，在紫薇和如萍兩個經典瓊瑤劇角色后，她仿佛被定格在端莊聰慧、心懷大愛的女性模板中。她2009年便嘗試轉型制作，路徑依然單一。2011年，她制作并主演了《傾世皇妃》，一部標準的瑪麗蘇古裝劇。2016年，她制作了《秀麗江山之長歌行》，在瑪麗蘇的道路上再下一城。劇中，40歲的她扮演十幾歲的少女“陰麗華”，男人愛慕她，女人嫉妒她，而她，單純、善良，心懷大愛。可惜觀眾早已對此類形象審美疲勞，加上美人年紀漸長，毫無深度的“裝嫩”讓屏幕充斥著不合時宜的尷尬。
賈靜雯后來的故事，大家都知道了。在人盡皆知的離婚事件后，她返回臺灣，為了獲得大女兒梧桐妹的撫養權，應下苛刻條件：不能離開女兒超過五天。這當然限制了她的演藝事業。那些年，她利用零散時間，依然在古裝劇中客串大美女，參加一些綜藝節目，但沒什么讓人印象深刻的角色。在接受《人物》雜志采訪時，賈靜雯說：“離婚之后，我來來回回飛很多趟，有些問題還需要協商，中間還是拍過一些戲，沒有被大家記住，連我自己現在都快忘記了。”
林心如的事業選擇同樣與結婚生子有關。2016年，她與霍建華結婚，隔年生下女兒小海豚。2021年，林心如工作室注銷了微博，外界猜測，她正式放棄了內娛市場。
她們也不得不走了。這些年，影視劇更傾向于啟用本地女演員。但就連本地女演員們也在抱怨，步入中年后無戲可拍。要么在家庭劇中扮演為教育和買房問題焦慮的媽，過了35歲便沒資格談戀愛；要么在古偶劇中繼續強裝少女——這樣最吸粉，能為事業打下商業基礎。也有所謂的大女主劇，但往往是懸浮劇情中的懸浮女總裁，外強中干，工作全靠美貌和男人解決，依然過著粉嘟嘟的人生。
而此時的臺劇正在復興，一定程度上，也得益于流媒體的資本介入。平臺尋找制作精良的在地題材，臺劇得以告別過往王子公主式的夢幻愛情敘事，進入更多元的敘事中。《我們與惡的距離》聚焦犯罪引發的連鎖反應，探討施害者的人權，試圖消除偏見；《想見你》展現了抑郁癥、校園霸凌以及原生家庭對一個人的影響；林心如擔任制片人的另一部作品《誰是被害者》，聚焦于被社會力量驅逐的邊緣人群，這部劇的豆瓣評分8.0，林心如在里面飾演一位面色暗黃、滿臉皺紋的印尼籍清潔工。
《誰是被害者》
離開瑪麗蘇古裝大女主的林心如，終于尋找到適合自己的內容。《她們創業的那些事兒》聚焦女性創業者，《迷失安狄》圍繞性別議題、非法移工。
新臺劇的題材之廣，一切都是可以被描述的，任何人群都能成為主角。主角可以是媽媽桑，媽媽桑可以不止精通世故，同樣可以為情所困，可以心生嫉恨，可以擁有復雜的情感；可以有各式各樣的母親，母親可以不為買房焦慮，可以脆弱，可以精神失常，可以談戀愛；犯罪的人，也能在被蓋棺定論前得到細致描述；大齡單身女性，不用非在臺北一路開掛，可以退回臺南小鎮，溫情瑣碎的生活也幽默好看——像《俗女養成記》中那樣。
《我們與惡的距離》
昔日耳熟能詳的臺劇演員在這場復興中重新浮出水面。光《華燈初上》中就有許多：霍建華、鄭元暢、楊祐寧，還有賈靜雯的老公修杰楷，《敗犬女王》的主角楊謹華，在大陸綜藝節目《火星情報局》中混臉熟的郭雪芙，曾經出演《小時代》的鳳小岳。
這樣的劇集，自然賦予了演員更多空間。賈靜雯也終于擺脫了碰到影迷還是在講《倚天屠龍記》《至尊紅顏》的狀態，“從《我們與惡的距離》開始，我覺得我又被看見了。”她感到自己的生命在起起伏伏過后，有了更多的可能性，而更加豐富的影視題材賦予了這些可能性機會，“好像生命里面有這么多的故事，是因為我的這個角色而開枝落葉下去。”
（來源：騰訊新聞）
* 部分圖片來自網絡
關鍵詞： 貴圈｜拋棄古裝瑪麗蘇 賈靜雯林心如們終于又有演技了
營業執照公示信息