這是歐洲電影三圣之一費(fèi)德里克-費(fèi)里尼在1963年拍攝的一部黑白電影，斬獲1964年奧斯卡最佳外語(yǔ)片和最佳服裝設(shè)計(jì)（黑白片）兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《八部半》，豆瓣評(píng)分8.6，純藝術(shù)電影，文藝青年必修課。

電影名字比較有趣，據(jù)說是來自費(fèi)里尼對(duì)他作品排過的一個(gè)序列。長(zhǎng)片為1，短片為0.5。

費(fèi)里尼是個(gè)非常有趣的人，他曾坦言自己在現(xiàn)實(shí)中并沒有什么才華，所有對(duì)電影的靈感都來源于他的夢(mèng)。在他年紀(jì)稍大些時(shí)，某天來到片場(chǎng)一改往日模樣，慌慌張張地對(duì)助手說：“怎么辦？我昨天晚上沒做夢(mèng)了。”

我愿意相信，他說這話的時(shí)候，正是在拍攝《八部半》。

有人說，要進(jìn)入電影的天堂，你得先敲開天堂的門，《八部半》就是這道門。

這是對(duì)一般觀影者不太友好的電影。但相對(duì)于費(fèi)里尼后期的電影，這部的邏輯性和故事性已經(jīng)算是比較明朗的了。

費(fèi)里尼在《八部半》之前的作品《大路》、《卡比利亞之夜》、《甜蜜的生活》上映后獲獎(jiǎng)無數(shù)，讓他獲得了事業(yè)上的成功和榮譽(yù)。然而，創(chuàng)作瓶頸也隨之到來。或許真的是因?yàn)樗昙o(jì)大了，不太做夢(mèng)了吧？失去了靈感的源泉，讓他陷入無限的焦慮。

但是，天才就是天才。

不做夢(mèng)了，就拍以前做過的夢(mèng)。焦慮，就拍焦慮本身。

《八部半》就是在費(fèi)里尼靈感枯竭的創(chuàng)作環(huán)境下拍出的電影。

很多人看過本片的觀眾反饋完全看不明白，劇情跳躍得太快讓人想睡。有的甚至斷斷續(xù)續(xù)地睡睡醒醒，支離破碎的堅(jiān)持看完了，但還是沒看懂。

其實(shí)只要我們理解了這部電影的創(chuàng)作背景，看懂它也就不難。

①開畫暴擊，你能數(shù)出畫面里有幾個(gè)人嗎…

炎熱的天氣，擁堵的城市。

巴士車擠滿了乘客，轎車內(nèi)的人也不時(shí)地擦汗。整個(gè)場(chǎng)景沒有環(huán)境音，沒有配樂，只有主角圭多的喘息聲，密閉的車內(nèi)他掙扎著要逃離。他終于夸張的爬上車頂，呼吸自由的空氣。很快攝影機(jī)仰拍轉(zhuǎn)場(chǎng)，圭多飛了起來。而正當(dāng)他在自由飛翔時(shí)，他的腿卻早已被地面上的人綁著，如同放風(fēng)箏一般。繩子一拉，圭多掉了下來，夢(mèng)醒。

理解這段并沒有什么特別難。主角圭多的身份是一名導(dǎo)演，他在一個(gè)焦慮的夢(mèng)中想掙脫，想自由飛翔，他竟然做到了。然而，他不想面對(duì)的現(xiàn)實(shí)還是對(duì)他下手了，經(jīng)典墜落夢(mèng)醒。

圭多剛剛完成一部電影的拍攝，導(dǎo)致他身心俱疲。他在一處療養(yǎng)院休假，但片約又來了，他腦子里實(shí)在想不出該怎么拍。

《八部半》使用了放在現(xiàn)在也比較先鋒的一些拍攝技法。夢(mèng)境、幻覺與現(xiàn)實(shí)之間切換沒有明確的提示，僅依靠蒙太奇讓觀眾自己去品味。再加上電影節(jié)奏較快，讓觀眾還沒想明白劇情就已經(jīng)有新發(fā)展了。

這也是大部分初次觀影者感覺自己在做夢(mèng)，然后真的就睡過去了的原因吧？

②又是一幅絕美的構(gòu)圖

在應(yīng)付完制片人和女演員后，圭多來接他的情人，火車下來的乘客是神父、母親和孩子。他轉(zhuǎn)身就要離開，不由自主地自語(yǔ)：沒來也好。

他明明人都來了，沒接到人卻又說沒來也好呢？他被鴿了不應(yīng)該感到憤怒嗎？請(qǐng)注意：下火車的乘客是神父，隱射信仰道德。母親孩子隱射家庭責(zé)任。圭多是有妻子的，他本身就帶著負(fù)罪感來接他的情人。

看到下車的乘客身份后，信仰與道德以及家庭責(zé)任促使他要離開。然而情人卻在火車的另一邊出現(xiàn)了。此時(shí)乘客、情人、圭多是在一個(gè)畫面里的。

圭多下意識(shí)的回頭望了望，這是典型犯罪感刺激下的肢體動(dòng)作。人們?cè)谧鲆恍┎坏赖碌氖虑闀r(shí)，總會(huì)觀察周圍環(huán)境，看看有沒有其他目擊者！

這就是偉大作品的細(xì)節(jié)。

③可憐的圭多

在充滿負(fù)罪感的心情之下，圭多百無聊賴的陪著情人。

情人并沒有為他帶來新電影的靈感，兩人只能玩著無聊的角色扮演游戲消磨時(shí)間。

到了酒店大堂，劇組人員大部分都來了，這是本片非常精彩的片段之一。

他下到大廳，選角導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了他并與他談選角的事，而他此時(shí)根本沒有心思討論工作。此時(shí)，片中出現(xiàn)了一個(gè)驚艷的轉(zhuǎn)場(chǎng)，導(dǎo)演居然讓鏡頭擬人化。

圭多無心工作想結(jié)束談話，他用大衣蓋住鏡頭離開，這本是個(gè)正常的轉(zhuǎn)場(chǎng)。然而妙就妙在越想逃避越不讓逃避，鏡頭上的大衣被掀開，圭多又被捕捉到了鏡頭里，仿佛告訴觀眾，我不想轉(zhuǎn)場(chǎng)，我就要盯著圭多，就要看看他是有多么喪氣。

圭多只得敷衍著面對(duì)編劇、道具、女龍?zhí)住⒛旋執(zhí)讉儭Ｗ鳛閷?dǎo)演，對(duì)這部新片他心里完全沒底，所以他無法面對(duì)這些人。但又不能表露自己的焦慮，于是開始各種挖苦諷刺。

突然圭多臉色一變，變得無比虔誠(chéng)如戲精附體一般。畫面一轉(zhuǎn)，原來是影片監(jiān)制攜女友登場(chǎng)了。圭多高舉雙手口誦禱文，夸張的在樓梯前跪了下來。

原來，全世界的導(dǎo)演都是要跪舔資本的…別的能馬虎，這事兒戲得足。

④這經(jīng)典的畫面，被后世無數(shù)電影致敬（@昆汀·塔倫蒂諾）

劇組PARTY，然而圭多不喜歡這樣的聚會(huì)，各路大神口若懸河，他始終無法融入。據(jù)說費(fèi)里尼本人對(duì)電影外的東西也不怎么感興趣。

PARTY上的魔術(shù)表演很自然的又切入了圭多的夢(mèng)境。靈感枯竭的圭多，試圖尋求心靈的平靜，于是他又夢(mèng)到了自己的童年。

調(diào)皮的圭多洗完澡后，被母親用毛毯裹著躺在床上，這些都是安全感的心理投射。童年的經(jīng)歷是人格塑造的關(guān)鍵。

通過這一大段童年的夢(mèng)境，似乎能找到成年圭多有逃避型人格的線索。

⑤導(dǎo)演，我懷疑你在開車

這是一個(gè)很奇怪的鏡頭，也許會(huì)讓有些觀眾感覺在開車。

其實(shí)這又是圭多的夢(mèng)。

夢(mèng)中，圭多見到了他要拍攝電影的女主角克勞迪婭。顯然，現(xiàn)實(shí)里他非常喜歡甚至崇拜這位女明星，不然她的照片也不會(huì)擺放的如此有儀式感。夢(mèng)里圭多給克勞迪婭看了他的劇本，遭到了女神的嘲笑。他倍感失落，癱倒在床上。而克勞迪婭過來安慰他、親吻他。

注意，這里雖然是夢(mèng)境，但并沒有不合理。由于現(xiàn)實(shí)中他根本不知道該怎么拍，無法交差帶來了巨大心理壓力，因此夢(mèng)中給自己心中的女神看看劇本是最安全的自我保護(hù)。

但作為導(dǎo)演他自己也知道，這樣的劇本換來的肯定是嘲笑。然而，此時(shí)剛被嘲笑的圭多，又希望能得到女神的安慰，于是克勞迪婭吻了他。門鈴響起，原來他是對(duì)著克勞迪婭的照片在做夢(mèng)。

夢(mèng)是沒有邏輯的，只需要符合造夢(mèng)者的心理需求，而心理需求是有邏輯可循的。這個(gè)夢(mèng)和童年的那個(gè)夢(mèng)有異曲同工之妙。

⑥大海

大海是費(fèi)里尼電影重要的標(biāo)志。

由于拍攝的電影與宗教有關(guān)，圭多去拜會(huì)了主教大人。途中，他似乎又開起了小差。

畫面閃回到圭多的童年，這一段是典型的心理學(xué)研究范疇。

由拜訪主教途中偶遇漏出大腿的村婦，然后遇到主教。

村婦大腿帶出夢(mèng)中童年海邊的妓/女，大海代表自由，艷舞代表性啟蒙，教士代表道德，審判儀式代表宗教信仰、母親代表圣潔、安全。

這里只簡(jiǎn)單地把這些要素列出來，相信大家能夠腦補(bǔ)出關(guān)系。

⑦妻妾成群

圭多的妻子也來了，他帶著妻子去看了影片拍攝的重要場(chǎng)景并征詢妻子和閨蜜的意見。然而她們也幫不了他。

圭多拍的是科幻電影，制片人給他搭建了巨大的火箭發(fā)射架。錢已經(jīng)花出去了，他依舊找不到靈感，壓力更甚。

麻煩事一出接一出，妻子和閨蜜竟然與情人見面了。圭多不知道該怎么面對(duì)，像個(gè)鴕鳥一樣帶起了墨鏡選擇視而不見。

本片高潮終于來了。

在夢(mèng)中，圭多回到了童年時(shí)的房子里，屋里竟然有他這輩子所有產(chǎn)生過幻想的女人。妻子及閨蜜、情人、女神克勞迪婭、女演員、兒時(shí)的玩伴、海邊的妓女、奶媽、夏威夷的艷遇黑妹等等，有些他甚至自己都不記得名字。

最妙的是這些女人保持著現(xiàn)實(shí)中的性格特征，有的溫柔，有的善良，有的活潑，有的嫉妒，有的虛榮。她們性格迥異，相互勾心斗角，甚至還有冷宮中不被寵幸的怨婦。

圭多是這里的王，他具備無上權(quán)威。

伴隨著瓦格納的“女武神的騎行”，部分妻妾似乎要覺醒，被他用皮鞭迅速地鎮(zhèn)壓。尊嚴(yán)不可侵犯，秩序得到維護(hù)，他依然是至高無上的王，可以輕松駕馭他身邊所有的女人。

而現(xiàn)實(shí)里，他連妻子和情人的三角關(guān)系也沒法處理。

喪！挫！猥瑣！

妻妾成群這一幕的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、鏡頭調(diào)度堪稱電影史上的經(jīng)典。

⑧夢(mèng)早晚要醒

制片人探班、演員試鏡。

夢(mèng)早晚要醒，工作還要繼續(xù)。而更讓人沮喪的是，圭多明知道這部電影拍不下去了，卻不敢告訴監(jiān)制大人。眼見錢越花越多，時(shí)間越來越急，場(chǎng)面難以收拾。

圭多來到試鏡現(xiàn)場(chǎng)，監(jiān)制人快沒有耐心了，要他快點(diǎn)決定。演員的表演又慘不忍睹，旁邊的妻子譏笑他坐在安全出口處是隨時(shí)準(zhǔn)備逃吧？各類人等各種莫名其妙的事都涌了上來，圭多即將崩潰，自知這電影肯定要砸。

這段戲把試鏡的片段與圭多的生活雜糅在一起，加深了對(duì)焦慮氣氛的渲染。

【8.5】像極了不想上班的我

圭多被人強(qiáng)拖著來到新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。急促的音樂中，各路媒體似乎是在審問他。制片大人希望圭多說點(diǎn)什么，而他說不出什么。制片大人暗地說：給我好好拍，不然我廢了你。他自覺已沒臉見人。情急中他又產(chǎn)生了幻覺，與他糾纏的女人們找他來算賬，劇組編劇同時(shí)過來告訴他接下來他自殺用的槍已經(jīng)準(zhǔn)備好了。

費(fèi)里尼明晃晃的亮出了底牌：這部電影就是在告訴你們，老子就是沒靈感了！這部戲就是拍我自己不知道怎么拍的時(shí)候是怎么拍戲的，我又把它拍成了戲！

好家伙！層層嵌套精彩絕倫！

圭多終于還是選擇了逃避，直接鉆進(jìn)了桌子下面。記者們?nèi)匀徊环胚^他，告訴他逃是沒有用的，他勉強(qiáng)的回答讓我再想想，像極了拖延癥的我。

終于，圭多不堪其擾。

他掏出了槍，解決了這一切。

幻覺中醒來，現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)冷冷清清。散了，不拍了，巨大的發(fā)射塔，拆了吧！制片人賠錢也沒辦法，每個(gè)人都要面對(duì)失敗。生活還要繼續(xù)，不能明知是死路還不放棄。幾幕象征意味明顯的畫面過后，大家都與各自和解。魔術(shù)師、樂隊(duì)登場(chǎng)，影片結(jié)束。

其實(shí)我是不喜歡這個(gè)結(jié)局的。影片如果能在圭多舉槍自盡后就結(jié)束，意境會(huì)拔高很多。首先，這是一個(gè)開放式的結(jié)局。讓人對(duì)圭多是死了還是幻覺產(chǎn)生聯(lián)想。其次，電影《八部半》結(jié)尾，片中圭多拍攝的電影結(jié)束，圭多生命的結(jié)局巧妙的融合到了一個(gè)點(diǎn)上。最后，悲劇比大團(tuán)圓結(jié)局總是要來的更有力量。

不過，結(jié)尾魔術(shù)師出現(xiàn)的時(shí)候，我隱約中想起圭多之前在PARTY上睡著，也是這位。魔術(shù)師本身就隱喻有夢(mèng)幻、不確定之意。

或許他真的自殺成功了，大團(tuán)圓結(jié)局只是個(gè)假象？

能理解費(fèi)里尼，他還是想讓觀眾們能看到一個(gè)比較正向、溫暖的結(jié)局。就像在《卡比利亞之夜》里，女主歷經(jīng)各路渣男洗禮后，仍然笑著流淚，并走向光明一樣。

生活，總是有希望的。

畢竟，《八部半》算是費(fèi)里尼的個(gè)人自傳。

明目張膽的把自己寫死了，難道以后真就不拍電影了？歷經(jīng)這次創(chuàng)作危機(jī)后，費(fèi)里尼的電影從此風(fēng)格大變，徹底放飛自我。

文/

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