冬奧的熱度已經(jīng)散去，從一票難求，到冬奧會(huì)的開幕式驚艷眾人，背后的功臣也從幕后走向臺(tái)前，這位60多歲的勞模導(dǎo)演，又一次完成了一次不可能的挑戰(zhàn)，今天，小編就通過電影作品帶你走進(jìn)這位中國(guó)名導(dǎo)的電影人生。

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張藝謀是當(dāng)代中國(guó)杰出的電影導(dǎo)演,他先后創(chuàng)作了《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《我的父親母親》等影片,在這些影片中,張藝謀通過絢麗的色彩、精致的畫面、民族化的音樂等創(chuàng)造出獨(dú)特審美效果。從早期散發(fā)濃濃男性荷爾蒙的《紅高粱》到不倫之戀的《菊豆》從壓抑到極致的《大紅燈籠高高掛》到回歸現(xiàn)實(shí)的《秋菊打官司》再到平淡中不乏驚喜的《我的父親母親》這些電影用濃郁的民族韻味、深刻的人文情懷、天人合一的審美意境，表達(dá)了張藝謀對(duì)生命的關(guān)懷與思考,對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)美的傳承與弘揚(yáng)。

開創(chuàng)時(shí)代的《紅高粱》

張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》是他最有代表意義的作品。該片獲得第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)最佳影片，是中國(guó)電影一次在國(guó)外舞臺(tái)上的勝利。《紅高粱》以嶄新的藝術(shù)形式，描繪了中國(guó)二、三十年代一伙農(nóng)民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰(zhàn)的過程。影片的劇情構(gòu)成極具戲劇性，通過細(xì)膩地刻畫人物來(lái)贊頌生命的自由。愛就真愛，恨就真恨；大愛大恨，大生大死。情節(jié)曲折跌宕，出人意料之外，但其電影語(yǔ)言又是"探索片"所固有的。明快、緊湊、張馳有度的節(jié)奏，畫面、色彩、光線及其所構(gòu)成的視覺形象，生動(dòng)，濃烈，完成了一次原始生命力的崇拜。

電影《紅高粱》

電影截圖

作為初次導(dǎo)演作品，就給大眾帶來(lái)這樣一部生猛的作品，不得不承認(rèn)張藝謀對(duì)畫面具有極強(qiáng)的掌控力。也正是因?yàn)檫@樣，才使得張藝謀能夠沖破以往電影風(fēng)格來(lái)尋找新的電影語(yǔ)言。這種突破性在電影《紅高粱》中的“顛轎”這一場(chǎng)戲顯現(xiàn)得淋漓盡致，整場(chǎng)戲充滿著浪漫氣息和個(gè)性張狂。這是張藝謀一次對(duì)電影視聽語(yǔ)言的貢獻(xiàn)，也是對(duì)中國(guó)電影的一次貢獻(xiàn)。

女性悲劇下的《菊豆》與《大紅燈籠高高掛》

在張藝謀導(dǎo)演的電影中，女性始終占據(jù)著重要的位置，早期影片尤其彰顯女性的個(gè)性與魅力。每部作品中的女性都是不同性格不同身份女性的代表。其中《菊豆》與《大紅燈籠高高掛》是張藝謀作品的集大成者。

在這兩部作品中張藝謀在關(guān)注影像的同時(shí)，也注重了敘事，符合影像美學(xué)這一電影最根本的東西。這兩部電影都在展示中國(guó)傳統(tǒng)的東西，具有強(qiáng)烈的震撼感。在這些電影里，我們能看到的是時(shí)代統(tǒng)統(tǒng)被虛幻了，旨在譴責(zé)中國(guó)幾千年來(lái)的傳統(tǒng)以及表現(xiàn)出對(duì)這種女性命運(yùn)的思考。無(wú)論是《菊豆》中的偷窺小洞與地窖大穴，不斷下落的染布，青藍(lán)與紅色對(duì)比，還是《大紅燈籠高高掛》中 開場(chǎng)的京劇，極具形式感的點(diǎn)燈、封燈、落燈，封閉的四合院。張藝謀用這些極具視覺沖擊力的畫面，完成了他對(duì)封建禮教的批判，也完成了影像空間的一次升級(jí)。

回歸現(xiàn)實(shí)的《秋菊打官司》

在《秋菊打官司》中張藝謀進(jìn)行了一次非常大膽的嘗試，頗有意大利現(xiàn)實(shí)主義的影子。電影一半的場(chǎng)景都是用偷拍的方式完成的，呈現(xiàn)出實(shí)際的生活狀態(tài)。張藝謀完成了一次風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，從儀式化走向了紀(jì)實(shí)化。不斷求變的張藝謀這次盡量避諱造型寫意之勢(shì)，將視角投向當(dāng)今農(nóng)村老百姓的生活。通過紀(jì)實(shí)方法，最大程度地淡化技巧和戲劇性，以求最大限度地貼近生活，使觀眾把注意力集中到對(duì)人的關(guān)注上來(lái)。

電影《秋菊打官司》

電影截圖

在景別上，張藝謀舍棄了之前作品中常用的突出演員臉部的近景甚至特寫鏡頭的方法，改為多用中景和全景，從而突出了客觀的感覺，很好地還原了人物與周圍環(huán)境的狀態(tài)，給觀眾營(yíng)造出一種真實(shí)的時(shí)空關(guān)系，使得整部影片中有一種粗糲的質(zhì)感。

意境先行的《我的父親母親》

《我的父親母親》采用了時(shí)空交叉式敘事結(jié)構(gòu)，分為現(xiàn)在、過去、現(xiàn)在再到過去。用黑白與彩色的畫面進(jìn)行了區(qū)分。電影中的主人公在彩色的過去時(shí)畫面中追懷，在黑白的現(xiàn)在時(shí)畫面中感傷。出色的疊化技巧，如通過從相框疊化到村口的路來(lái)完成敘事的時(shí)空轉(zhuǎn)換，再比如為表現(xiàn)時(shí)間流逝感，如修學(xué)校時(shí)飯桌的多次疊化。最精彩的莫過了結(jié)尾片末的疊化，也可以認(rèn)為是影片的最高潮，張藝謀用一組時(shí)空交錯(cuò)式蒙太奇將時(shí)空、色彩、聲音通通疊化到一起，濃縮了整部影片的精華，體現(xiàn)歲月滄桑、物是人非之感，也是主人公內(nèi)心百感交集的反映。達(dá)到了畫龍點(diǎn)晴的效果。張藝謀用出色的影像技巧，將一個(gè)平淡的故事，講述的波瀾壯闊，讓人欲罷不能。不管是冷配到底的開場(chǎng)黑白，還是溫暖如光的彩色回憶。張藝謀給我們打造了一個(gè)意境完美的影像世界。

毋庸置疑張藝謀是中國(guó)當(dāng)代不可多得的電影奇才，也是一位有著世界影響力和獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的電影導(dǎo)演，是一位在中國(guó)電影史乃至世界電影史上創(chuàng)造奇跡的電影導(dǎo)演。張藝謀電影在風(fēng)格和語(yǔ)言上不斷探尋、創(chuàng)新，不斷拓展著中國(guó)電影的表現(xiàn)力，使中國(guó)電影達(dá)到一個(gè)全新的高度。這是張藝謀對(duì)中國(guó)電影所做的努力。

關(guān)鍵詞： 中國(guó)電影 大紅燈籠 我的父親母親

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