“想想就美。”踏過千重浪、留在愛人身旁的周秉昆與鄭娟走過迢迢人生路，58集電視劇《人世間》的首輪播出走到了終章。
自1月28日開播至3月1日大結局，這部接著人間地氣、充滿人間至情的電視劇刷新了央視一套五年來同時段的收視紀錄，也成為愛奇藝平臺首部站內熱度破萬的劇集。一個多月來，億萬觀眾掐著點追劇，無數次為劇中人落淚。大結局更新后僅僅12小時，相關話題在微博上的閱讀量已然破億。多少年輕人不舍周家的人生一世、草木一秋，網友與演員們不約而同寫長文告別劇中的平凡煙火、悲歡離合。
《人世間》引發的全民激蕩與共鳴不止于此。首輪播出尚未結束，央視八套、江蘇衛視的重播已排進了日歷。中國作協主席、中國文聯主席鐵凝評價《人世間》的熱播：“再一次有力證明了文學與影視的親密關系，從文學到影視，這不僅是在描述一個過程，更標志著一個生機勃勃的創造與接受的廣闊空間。”中國文藝評論家協會副主席尹鴻稱贊它寫出了平凡世界的“中國密碼”。而劇中呈現的近50年中國歷史、鋪展的社會變遷里不同層面人的命運、流淌在人與人之間的脈脈真情，乃至“草木在發芽，孩子在長大”的主題歌，更是縈繞在觀眾心間良久不去。
從作家梁曉聲獲得茅盾文學獎的同名小說到熒屏長卷，創作者們用現實主義的力量，在天地與人心之間，寫出了一個感人至深的中國故事。億萬觀眾見證著一個光字片雪沃人世間，成為百姓史詩的同行人，擁抱著時代浪潮中屬于理想主義的奔流。劇終人不散，成為2022年文化現象的電視劇《人世間》叫人相信：所有的善良正直、百折不撓，都將化作人世間的青山綠水江河湖海，滲入中華民族的生生長流。
值得一提的是，早在開拍一個月時，迪士尼流媒體就購買了《人世間》的海外版權。全世界將通過這部長篇電視劇看到中國人的風貌，看到是什么樣的精神與力量，讓中國用四五十年超越了資本主義世界三四百年的發展。
它與觀眾同心：穿越悲歡與興衰，做個好人始終是世間最值得的事
《人世間》是屬于中國百姓的史詩。它寫社會變遷的百態人生，用平實又細膩的筆觸十面張網，塑造了不同層面、蘊含豐富的人物群像。活生生的人，讓所有觀眾都能從中找到自己的或父輩的影子，那是善良、堅韌、正直可靠的中國人的樣子。
故事圍繞周家三代人的命運，又牽起哥們姐們鄰里伙伴的溫暖情感，一個光字片照見中國社會最平凡人家的年復一年。這其中，父母、愛人、手足、朋輩、鄰里……每一段關系都演繹得無比生動;家庭和睦、時代轉折、白手起家、產業升級、生老病死……每一處潮起潮落都刻畫得無比真實。觀眾在數不清的淚點里，目睹了人一生的起伏、社會近50年的變遷。
與觀眾同心，劇中所有角色都會被長久地收錄在中國電視劇藝術長廊里。周家父母做了一輩子淳樸的人、講究德行的人;大哥周秉義清明剛正，是寄情家國、君子之風的象征;姐姐周蓉永遠為理想主義熱淚盈眶;“老疙瘩”周秉昆為平民百姓的重情重義代言;郝冬梅、蔡曉光、鄭娟身上閃耀著貧賤不能移的美好品格;“六小君子”、眾多街坊和工友們，他們是守望相助的中國人，也是隨改革浮沉歲月滄桑的承載者、搏擊人;而包括金月姬、曲秀貞等在內，劇中還活躍著一批黨的干部身影，共同加深了人們對時代和社會的精神思考。
在虎年新春期間熱播，劇中還多次出現春節團圓的景象和對一張全家福照片的向往。以家為支點，劇集撬動了歷史洪流中各色人的遭際，《人世間》由此從一家之微走向廣闊世間，穿透了代際直達今天。當家的架構串起中國社會認同的仁義禮智信，這般價值底色也為戲里戲外所有經歷過艱難甚至苦難的人，保持熱望和悲憫。
《人世間》尾聲，周秉義在家書里囑咐弟妹：“我們周家的人，以后可以成為各種各樣的人，但絕不可以成為沒有德行的人;以后不必非要成為大家所認為的成功的人，但絕不可以成為不愛家、不愛國的人。好好生活吧，就像咱們都曾經歷并為之奮斗的那樣。”億萬觀眾如周秉昆那樣，劫波渡盡后依然相信，做個好人始終是世間最值得的事。
它讓文學與影視的牽手再成佳話：在相互啟發與成全中，激發深沉力量
兩天前，在中國作家協會召開的“從文學到影視”《人世間》座談會上發生了動人一幕：作家梁曉聲、編劇王海鸰、導演李路，三位創作者的手緊緊握在一起。這是嚴肅文學與影視牽手的全新佳話。
時間回到2017年12月，梁曉聲的長篇小說《人世間》首次出版，以平民子弟周秉昆的生活軌跡為線索，展示近50年來中國社會的發展變遷，貫穿其中的，既有中國社會發展的“光榮與夢想”，也直面了改革開放進程的艱難與復雜，塑造出眾多勞動者、建設者、改革者、創業者等人物群像，從他們充滿悲歡離合的跌宕人生中，史詩般展現波瀾壯闊的中國社會巨變。小說出版后不久，李路導演決定拍攝電視劇。2018年11月，騰訊影業從當時幫梁曉聲代理《人世間》版權的一未文化手上，獲得了作品八年的影視改編權。2019年8月，《人世間》以最高票獲得中國文學最高獎——第十屆茅盾文學獎。
梁曉聲坦言，他曾對影視改編抱有觀望態度，但最終的呈現讓他動容。“影視劇對于我想表達的思想，進行了很好的提煉。《人世間》的電視劇將部分角色和情節從概念化變為具象化，更加智慧地進行戲劇展現，例如對于周母這個角色的刻畫、將周父認可鄭娟的情節改為讓鄭娟在門口聽到父子倆掏心掏肺的對話等等，這些改動都證明導演與改編者對原作的提升。如果小說可以重寫，我想將主創們的智慧都融進去。”
鐵凝說：“語言是人類最深刻、最基本的存在方式，文學作為語言的藝術，有著最悠久、最深厚的傳統;影視藝術等其他藝術門類在開拓自身的藝術天地的過程中既區別于文學而張揚自身的特性，又從文學獲得豐沛的資源和強大的支撐。文學與影視，這是一種相互區分、相互激勵而又相互啟發、相互成全，最終相互增強和放大的關系。”回顧過去多年的文學和影視發展史，《人生》《平凡的世界》《白鹿原》等作品中，都能深刻地在文學的力量中展望影視的力量，在影視的力量中領會文學的力量。文學與影視融匯到一起，激發更為深沉的力量，直抵人心。
它為創作者堅定信念：交付現實主義的那顆滾燙的心，不會被辜負
作家為匠心的改編投出了最終的認可一票。事實上，《人世間》能成虎年爆款，是從小說到影視，一路走來的所有創作者交付現實主義的滾燙的心，被全國上億觀眾接受了。中國文藝評論家協會副主席王一川評價：“《人世間》已經讓中國式心性智慧引領現實主義精神原則，走出了一條中國式現實主義的藝術道路，可以給予當代同類題材電視劇以及其他門類藝術創作以有益的美學范式啟迪。”
復盤創作全程，小說用平凡人間的周家三代，濃縮50年中國充滿戲劇性的時代大背景，刻畫了大背景下人物命運充滿戲劇性的大悲歡。它能成為半個世紀中國的一部“百姓生活史”，證明了真正偉大的戲劇都來自生活。梁曉聲寫作的現實基礎正是腳下這片土地的真實生活——無論是過去100多年間中國艱苦卓絕的現代國家轉型之路，還是過去70余年新中國對國家富強、人民幸福的復興道路的艱難求索，多少世事滄桑、多少生離死別、多少天翻地覆、多少苦盡甘來，我們每個人身邊、每個人的家庭幾乎都有許多讓人柔腸寸斷的命運故事——百年中國用無數鮮活的生命為藝術創作提供了豐富的“故事寶藏”。
在堅實的文學基礎上，影視改編的二度創作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱、張凱麗、宋春麗、馬少驊、白志迪、王陽、黃小蕾等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導演服化道全流程匠心的環環相扣。他們共同還原了小說里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細節，還提亮了跌宕人生、世情百態下的故事底色。
見時代，見人心，有溫暖，有淚水，《人世間》借著現實主義的力量，沖刷著天地間，被網友“封神”。隨著更多的影視機構、影視人對現實題材的重視，隨著對過去一個多世紀大時代、大歷史認知的深化，《人世間》提供了一種為創作者堅定現實主義信念的樣本：交付現實主義的那顆滾燙的心，不會被辜負。
《人世間》主創談：花自向陽開，煙火百態更暖
雷佳音：我的父親是周秉昆的同齡人。我從業20來年，終于演了一個能夠還原父母人生經歷的作品獻給他們，這部作品某種意義上是獻給爸媽的禮物。周秉昆和鄭娟的愛情觀很像父母那輩人，認準一個人就會相濡以沫一輩子。演完《人世間》，好像自己也跟著過了半輩子。對演員來說，靠演戲演出來讓觀眾知道，真的挺有尊嚴的。但這也令我惶恐，因為以后每一個角色，我都得玩命去演。
殷桃：鄭娟最打動我的，是她的普通，像是我們生活中經常會遇到但又會被忽略的人。她和秉昆代表了最廣大的中國老百姓，從世俗意義上來看，大家過著尋常日子，一輩子可能也沒什么了不起的“大成就”，但他們善良而且始終向往美好，向往歲月靜好。這是我心里的大多數人。這個世界上，鄭娟最愛的就是秉昆和孩子、爸爸和媽媽，對她來說，愛家人、把家人照顧好，就等于愛了全世界。娟兒，先不說下輩子，這輩子，咱倆不說再見。
宋佳：在這個世界里，家是唯一的，人不管走多遠都要回家。周蓉作為周家的女兒、丈夫的妻子、孩子的母親和獨立的女性，有著多重身份的切換，她的一生也在隨著人情世故而成長蛻變，為理想她曾傲骨不低頭，但世事的無常也讓她逐漸磨圓了棱角。她不完美，但有獨屬于她的女性美感，不遺憾飾演這個不完美、真實的周蓉。
辛柏青：《人世間》于我，是一個家和時代相輔相成的劇作，用小家的變遷來展現時代的日益更迭。周秉義這樣一個角色，是我從業以來挑戰難度最大的角色，一個是在年齡跨度上，另一個是在人物刻畫上，所以我在最初找準角色定位的時候也費了很多心思。這么一個抽象理想的角色，需要讓觀眾共情，我必須找到他的小情緒和小欲望，需要加入更多接地氣的表演，把這個有距離感的角色拉近，讓觀眾感受到秉義之于弟弟妹妹是一個靠譜的大哥，之于父母是一個放心的兒子。很難但也很有成就感。光字片的故事就到這里了，但我們的生活還在繼續，花自向陽開，煙火百態更暖。(本報記者 王彥)
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