編輯：腦蛋黃

昨天我們聊了可欲可正的殷桃，今天就來聊聊《人世間》另一個女性角色周蓉的扮演者宋佳。

《人世間》里的周蓉是一位“為愛皆可拋”的文藝女青年，她為了追求愛情奮不顧身，不惜與家人斷絕來往。人到中年被愛人拋棄，又不被女兒所理解，活得自私又。

總之，這是個不太接地氣兒、不討喜的女性角色。當矯情、任性、胡攪蠻纏，這些負面評價向周蓉這個角色砸來時，觀眾開始由角色上升至演員。

有人認為宋佳不貼臉北大才女周蓉，還有人對宋佳接手反面角色戲路崩壞，開始對宋佳路轉黑。

那么，宋佳演不討喜的角色，就是把戲路走窄了嗎？

也許并不見得。

在這個看臉的演藝圈，有時候長相確實會決定甚至限制演員的戲路。

宋佳屬于天生的文藝臉，氣質清冷，骨相立體、五官線條直落，擁有內娛女星少有的雕塑感。

柳葉嘴給這張落落大方的臉添了一絲古典氣，所以保持了文藝女青年的清冷味。

三分冷，三分艷，四分正，宋佳不算柔和的長相讓周蓉這個“女文青”的形象，立住了。

清高又自我，高傲又偏執(zhí)，浪漫卻過于理想化。這份獨立先鋒女性的氣質，換個人來演未必能演出這份味道。

讓桃感受最深的是，在“丈夫馮化成與周蓉飯桌上提離婚”的那場戲中，宋佳的表演處理是有層次的。

她先是面露詫異，當丈夫說出對不起時，她隨即流露出一絲的笑，眼眶里強忍著淚，然后淡淡說出：“誰都有年輕不懂事的時候，是我沖動了。”

宋佳故意在丈夫面前表現(xiàn)出自己的漫不經心，實際上內心早已翻江倒海。這種表現(xiàn)是為了維護她在愛情里僅有的那么點的自尊心，捍衛(wèi)愛情在她心中的初始。

在丈夫摔門而去后，宋佳慢慢地低下頭，伴隨著鼻尖的一滴淚，壓抑的情緒一瞬間噴涌而出，將內心的壓抑與愛情破滅的苦楚詮釋得淋漓盡致。

前半生是追求真愛與自由的叛逆少女，后半生是被現(xiàn)實生活所打的中年女人。即使宋佳拿到的這個角色再不討喜，她也在極力找到讓觀眾共鳴的情緒點，這是演員為展現(xiàn)角色多面性所做出的努力。

因此你可以吐槽角色，但你不得不承認宋佳的演技。而觀眾對角色的議論本身也證明了演員的演技，有多少對角色的罵聲，就有多少對宋佳演技的認可，她是真正演到了觀眾的心坎兒里。

而《人世間》作為一個發(fā)生在東北這旮沓的故事，自然少不了東北大妞宋佳。她文藝清新的外表下藏著風風火火的勁兒，就拿劇里馭夫這件事說，她可是比肩象牙山明珠謝大腳，多少帶著點兒女王的氣場，而這也是極其貼近周蓉這個角色的。

在劇里，宋佳算是把“一家之主”的形象給演活了。她不光是在言語上你，還在精神上控制你，讓你成為一個極盡體恤的“家庭煮夫”，也容不得你被世俗所浸染。

馮化成原本是個拿起筆桿子寫浪漫詩句的詩人，但在動蕩年代被流放，周蓉懷揣著狂熱和處子之身投奔，因此他對周蓉的感情里含有恩情與愧疚。馮化成不僅放下筆桿子為周蓉洗手作羹湯，還為了一家人的生計奔波，為了得獎和分到子到處送禮。

而這不僅沒有得到周蓉的體恤，反而產生了厭惡情緒，周蓉隨口一句“庸俗”，摧毀了詩人的自尊心，同時也將周蓉這個角色吊到了云端。

因為在《人世間》這樣一部現(xiàn)實主義題材作品中，像周蓉這種精致的利己主義女性略顯格格不入，這也是觀眾認為周蓉這個角色不討喜的原因之一。

事實上，由于群像戲劇本空間的限制，我們看到的周蓉也是一個不完整的人物形象，這也是這部劇的導演、編劇、原著心中的意難平。

做演員有時候就像做醫(yī)生，要對癥下藥，此“癥”即角色，通過有限的劇情來填充人物。于是宋佳開出了一劑藥方——在有限空間里的一些戲，情感濃度比平常的戲要高。

于是便有了人戲合一的宋佳，在劇里被吐槽，又被延伸到現(xiàn)實里。

不過桃認為，周蓉這一角不拉胯。

美好的角色千篇一律，但有趣的靈魂萬里挑一，像這種讓人又愛又恨的女性角色，可比千篇一律的傻白甜大女主要立體、有意思多了，日后反倒是希望宋佳能夠多接一些打破自我的角色。

宋佳，這個出道很多年不溫不火卻不乏死忠粉的女演員，從萬人追捧的小花到被人詬病的女文青，似乎僅用了一部劇。

但宋佳卻不在乎外界的聲音，她反而更癡迷于對角色本身的探討，并對角色有著很清醒的認知。宋佳從未因為周蓉是她所飾演的角色為其辯解過一分一毫，她反倒認為“悲跌宕”就該是周蓉的宿命。

這就是演員入角色，卻始終與角色保持著一種疏離感。在作品中，你就是角色本體，當跳出這部劇時，能夠清醒冷靜地以第三方的視角來審視角色，這就是演員收放自如的能力，這也煉成了演員面對外界輿論時強大的外殼。

縱觀整個演藝圈，有不少因演了不討喜角色而被詬病的女演員，但她們沒有因此被淹沒在觀眾聲討的洪流里，而是找到一條討巧的與觀眾溝通的方式。

吳越就曾出演過《我的前半生》里手段高明的小三凌玲。作為小三，她溫柔大方善解人意，在感情面前能屈能伸。因為吳越的表演太有代入感，讓觀眾分不清楚現(xiàn)實與戲劇，甚至因為吳越演技過于真切，被罵上了熱搜，但不可否認，“小三凌玲”讓她一戰(zhàn)成名。

吳越后續(xù)還是憑借多類型的角色打破了觀眾的固有認知。在《掃黑風暴》里，她是個角兒，她既是代表光明與正義的公安局副局長，也是袒護殺人犯兒子的反派母親，亦正亦邪的角色同樣富有爭議，但觀眾還是愿意蓋章她的演技。

再到《愛情神話》里的灑前蓓蓓，她操著一口滬上話說出“我只是犯了全世界都會犯的錯”，這有腔有調的渣女發(fā)言刺中了多少的心，這似乎也打破了當年“渣女凌玲”的窘境。

就算是演出軌渣女，吳越也能演出多種版本、多種味道，看來不討喜的角色本身不是原罪，歸根結底是演員如何去處理，去演繹。事實上，觀眾更愿意去接受一位令反面角色活靈活現(xiàn)的好演員而非一個不咸不淡的反面角色。倘若演員不能把角色詮釋到位，塑造不出一個不討喜的角色，那便是對作品的折損。

如果說有些中青代演員是因為年齡、外在條件所限制，不得不演一些“婆婆媽媽”的不討喜角色來活躍在大眾視野，那么名氣稍弱的年輕演員愿意放下包袱來演不討喜的角色，則是一種迅速讓觀眾認識她的方法，是一種機遇。

比如：張月在《三十而已》中飾演的“綠茶小三”林有有，看似單純實則心機滿滿，而張月的角色塑造成功讓觀眾對她“恨之入骨”。不過張月既懂凡爾賽文學，又有自嘲精神，還很擅長拿角色編段子，觀眾好感值回升，觀眾也因此記住了這個有靈氣的演員。

看來演員去演一些反派、不討喜角色并非世俗眼中的把自己的戲路走窄了，反倒是擁有一個證明自己演技的極佳機會，日后更有可能得到資本的青睞。

我們再來看同樣劍走偏鋒的演員宋佳，其實她不是第一次演這種有些極端，不太討喜的非典型文藝女，在過去的作品中也有跡可循。

《風平浪靜》里，她是直爽火辣的潘曉霜，在遇到中意的時奮起倒追，為了不錯失撩漢的機遇，直接按下站的欄桿，干碎意中人的擋風玻璃，這狂野女孩讓人想愛又不敢愛。

能感受到，宋佳在文藝片中的角色是有力量的，也往往是非標準意義上的好女孩。2006年，她的第一部處女作《好奇害死貓》便是如此。她演的是而風塵的洗頭妹，愛上了一個涼薄的有婦之夫，對男主角胡軍步步緊逼。

有人說：宋佳那樣的女人，才真正是眼里的潘金蓮， 被釘在的心窩窩上，讓你不知所措。

還有《風中有朵雨做的云》里那個瘋批惡女林慧，她周旋在兩個之間，隨時被卷入罪惡的深淵，她神經質的臉幻化成往事云。

在她從精神病院走出來的這段表演中，林慧的憔悴臉立馬煥發(fā)神采，她坐在汽車后座上，一手摟著一個，光是看這一場景你就能腦補出“女患者和她的情夫們”1000字小作文了。

你發(fā)現(xiàn)了沒，宋佳特別喜歡演那種帶有“瘋勁兒”的女文青。好友周迅曾這樣評價宋佳：“她是一朵奇花，很瘋狂的人。”論做演員，宋佳是十足的戲瘋子，但瘋不代表是外放的，相反是收放自如的。

因此，即使是演同種類型的角色，都是女文青，宋佳也能演出不一樣的味道。

宋佳的這股子瘋勁兒不僅體現(xiàn)在她每部作品的演繹上，還在于她對角色版圖擴張的野心上，文藝片演夠了，她干脆就試試職場劇、家庭劇，只有你想不到的，沒有宋佳演不到的。

眾所周知，國產職場時尚劇誰拍誰翻車，沒有哪個女演員能經得起時尚劇的凝視，而宋佳就敢演。她在《盛裝》里演了時尚“女魔頭”陳開怡，咱先拋開劇情來探討宋佳的氣場以及穿搭，還是能打的。

香奶奶的那句：“你可以抬起你優(yōu)雅的玉手告訴他，我是你奶奶。”實在是太適配陳開怡這個角色了。她走路都自帶“姐就是女王”的BGM，就連港姐靚靚也要禮讓三分。

在早年的采訪中，宋佳就曾說過她喜歡梅麗爾·斯特里普的《穿普拉達的女王》，她愛梅姨那種在紅毯上的勁頭，如今，她也算過了把戲癮。

桃認為，迄今宋佳表演跨度最大的莫過于《小舍得》里的媽媽南儷，這個角色有別于之前那些離生活較遠的文藝角色，是柴米油鹽，是家長里短，這個角色直接把她從云端拉回地面。

就單看劇里南儷吵架就足夠上頭了，這樣一個戰(zhàn)斗力MAX又不失的媽，就算不是孩子眼中的完美媽媽，但誰不respect！

在表演這條路上，宋佳劍走偏鋒，敢于嘗試不同的角色，有各式的女文青、職場達人、寶媽......

她能哭的讓人心動，

也能吻的格外迷人。

哪怕角色不討喜她也敢演、會演，這戲路無疑是被她越走越寬了。

如今，年過四十的宋佳，面對年齡困境，她就像是個局外人。

桃記得前兩年First青年電影展閉幕式上，海清呼吁請多給中年女演員一些機會，話音剛落，宋佳接過麥克風，又酷又颯地說了句“這僅代表海清個人觀點”，然后瀟灑走下臺。

宋佳從不認為自己有困境，因為角色機會從來不是別人給的，而是自己爭取的。

女演員不囿于人情世故，敢于站出來為自己發(fā)聲，又勇于在表演上持續(xù)打破自我。

這樣勇敢又清醒的女演員，誰不說一句真的愛了。

設計/視覺：壯壯

關鍵詞： 女性角色 千篇一律

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