原標(biāo)題：“紙媒”衰落時(shí)代的群像樣本：《盛裝》如何展現(xiàn)“她力量”？ |專訪編劇雷志龍

作者：阿Po

這兩年，國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇似乎慢慢找到了正確的方向。

在電視劇《盛裝》的簡(jiǎn)介里，掛著“都市時(shí)尚職場(chǎng)劇”的標(biāo)簽，因?yàn)槭前l(fā)生在一本時(shí)尚雜志《盛裝》公司內(nèi)部的故事。不得不承認(rèn)，“時(shí)尚”二字作為并不大眾化的領(lǐng)域，阻斷了不少普通觀眾對(duì)一部劇的原始共情感，但開播之后看見的雜志社內(nèi)部職場(chǎng)眾生相，卻結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地打中了觀眾共鳴點(diǎn)。

不管是具體到“北漂不易，社畜嘆氣”，還是女性遭遇職場(chǎng)性騷擾，又或者大到“當(dāng)時(shí)的紙媒行業(yè)就像泰坦尼克號(hào)一樣即將沉沒”的這樣一個(gè)媒體行業(yè)新舊交錯(cuò)的時(shí)代展現(xiàn)，都是十分真實(shí)出現(xiàn)于大部分人自身和周圍的經(jīng)歷與見聞。

比較不同的是，也許近年國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇不斷出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)典型，但正如劇播期被大量討論的話題#盛裝女性聯(lián)手搞事業(yè)#所說，如此大規(guī)模以不受年齡、家庭束縛的女性樣本展示一種職場(chǎng)生態(tài)，《盛裝》還是第一個(gè)吃螃蟹的人。

這樣一個(gè)充滿女性力量的故事，編劇是一名年輕男性。7年媒體生涯以及話劇電影的編劇經(jīng)歷，讓雷志龍認(rèn)為一切都是順勢(shì)而為，當(dāng)時(shí)正好有這樣一部電視劇寫作的機(jī)會(huì)放在他面前，正好五元文化認(rèn)可了他的創(chuàng)意，正好遇到了很尊重劇本的拍攝團(tuán)隊(duì)，最后終于有了這么一場(chǎng)完美呈現(xiàn)。

陳開怡與李娜：群像戲的切入與打開

雖然說《盛裝》是一部女性群像劇，但始終還有一位主心骨般的靈魂人物，就是出場(chǎng)時(shí)還是《盛裝》雜志副主編的陳開怡。雷志龍認(rèn)為她是代表了《盛裝》雜志精神氣質(zhì)的人物，也是一種價(jià)值觀的具象化載體，她不屈不撓、勇往直前、待人友善，做人做事都有自己堅(jiān)守的原則與底線，某程度上最近乎理想女性的狀態(tài)，甚至被一些觀眾認(rèn)為是故事里的“大女主”。

這樣一位“大女主”，在故事開篇時(shí)以背影示人，已經(jīng)足夠神秘且迷人，卻很難一步到位地站在她身邊理解其內(nèi)心。所以真正的故事開篇，是以一名體育轉(zhuǎn)行時(shí)尚媒體的年輕實(shí)習(xí)生李娜的視角切入，一名對(duì)時(shí)尚一無(wú)所知的小女孩，忽然進(jìn)入了未知的世界，像是經(jīng)歷一場(chǎng)冒險(xiǎn)。

李娜是一個(gè)劇播期觀眾質(zhì)疑較多的角色，她存在的意義是什么？或許就是將普通觀眾與看似不接地氣的“時(shí)尚界”進(jìn)行連接的橋梁。陳開怡和《盛裝》雜志社這樣一群，在平凡如李娜的立場(chǎng)看來是一群上位者，所以李娜成為觀眾代入的媒介，有一個(gè)共同進(jìn)入這個(gè)新鮮世界的過程。

從開篇到劇終，故事跨越的時(shí)間不過短短半年多，年輕的李娜不可能一步登天，她在這段時(shí)間完成了從迷茫實(shí)習(xí)生到享受其中的時(shí)尚編輯的進(jìn)化，也完成了這個(gè)角色在劇中追尋生存意義的核心訴求。雖然這個(gè)成長(zhǎng)過程，或許沒能滿足一部分觀眾對(duì)于角色是否可以升級(jí)打怪快速登頂?shù)钠谠S，但她依舊是《盛裝》雜志社眾生相其中一個(gè)典型的截面。

在雷志龍看來，與其說陳開怡是“大女主”，不如說《盛裝》這本雜志才是最大的主角，它是理想主義的一種具體展現(xiàn)。陳開怡將女性意志以及承擔(dān)為女性伸張正當(dāng)權(quán)益的精神信念寄托其上；它為李娜提供了成長(zhǎng)的重要平臺(tái)；曾經(jīng)把工作當(dāng)做生存工具的蔡菲，因?yàn)樵凇妒⒀b》遇到了肖紅雪，從而想要變得強(qiáng)大到可以保護(hù)自己以及所愛之人；趙昕在這里堅(jiān)守過理想，但她為生活所迫，必須親手拋棄過去的理想并接納新時(shí)代，這里是她人生的轉(zhuǎn)換器。

每一個(gè)人通過不同的角度打量《盛裝》，體現(xiàn)出不同的價(jià)值觀，這是群像戲的意義，也是《盛裝》的意義。

項(xiàng)庭鋒與雷啟泰：男性并非女性世界里的反派

“我不認(rèn)為項(xiàng)庭鋒是一名反派人物。”

雷志龍?jiān)诟鞣N時(shí)間各種平臺(tái)都在為項(xiàng)庭鋒“平反”，他理解觀眾將其視為反派，是因?yàn)轫?xiàng)庭鋒在這部劇里體現(xiàn)了負(fù)向的價(jià)值觀，因?yàn)閷?duì)喬治用了陰謀，按照邏輯推演，他應(yīng)該受到懲罰，而在以各種女性角色為主體的劇中，他的確承載了與之對(duì)立的功能，所以他不能很快認(rèn)輸，他要頑固地不斷反抗再反抗，這樣才能使得一個(gè)長(zhǎng)篇故事在不停翻番中運(yùn)轉(zhuǎn)下去，這是戲劇寫作的基本套路決定的。

編劇的邏輯是要給每個(gè)人物增加情感、情節(jié)、壓力、負(fù)擔(dān)、目標(biāo)、變化以豐富他們的血肉，項(xiàng)庭鋒亦是如此，所以雷志龍強(qiáng)調(diào)，他不是一個(gè)用來膈應(yīng)人的壞人。為了完成項(xiàng)庭鋒的人物邏輯，雷志龍為他增加了一些情節(jié)，人物的變化原因，人物的行為底線，人物的閃光點(diǎn)……

“他的閃光點(diǎn)就是和肖紅雪的愛情。他愛肖紅雪，但是因?yàn)椤妒⒀b》總部一個(gè)公司內(nèi)部高層不能戀愛的規(guī)定而一直被壓抑，他對(duì)成功有渴望，也對(duì)未來有迷茫和不安全感，他認(rèn)為自己還不夠強(qiáng)大，沒有掌握真正的話語(yǔ)權(quán)，才導(dǎo)致自己不能堂堂正正和肖紅雪結(jié)婚，迎接幸福的愛情。”

在不斷豐富血肉之后，項(xiàng)庭鋒的矛盾、擰巴和復(fù)雜變得都能被看清和感受到，以至于項(xiàng)庭鋒這個(gè)人物退場(chǎng)時(shí)與肖紅雪的含淚告別，是讓觀眾真實(shí)理解這個(gè)“可恨之人”的“可憐之處”。

同樣，雷啟泰也不是一個(gè)“壞人”，他只是變了，不再是那個(gè)能在院子里看見飛碟的男生了，因?yàn)閯∏樾枰轿粚㈥愰_怡推到“絕境”，讓觀眾明白哪怕是優(yōu)秀如陳開怡，依舊需要在一段錯(cuò)誤的關(guān)系里承受來自不理智的男性拋來的羞辱與恐嚇。這件事雷志龍糾結(jié)了很久，最終放棄討好一部分觀眾而堅(jiān)守自己要表達(dá)的東西。

“我還寫過一稿是雷啟泰家暴了陳開怡，導(dǎo)致陳開怡將他告上法院，但我自己都受不了，覺得太過分了，如果是雷啟泰的話，到不了那個(gè)程度的，所以又往回收了收。”

在表述的過程中，雷志龍的慨嘆里可以聽見心痛的聲音，他為雷啟泰寫過一段臺(tái)詞用來表達(dá)對(duì)陳開怡的愛，將兩個(gè)人的關(guān)系形容為鬧鐘和電池，雷啟泰就是支撐著陳開怡向前走的電池，希望陳開怡能快樂一些，直到自己被耗干，再也不知道能為陳開怡做些什么了。

有很多場(chǎng)戲的對(duì)白，雷志龍寫到自己嚎啕大哭，這就其中的一場(chǎng)。《盛裝》的劇本寫作套路是欲揚(yáng)先抑，如果要揚(yáng)陳開怡肖紅雪這個(gè)群體，那就會(huì)抑項(xiàng)庭鋒雷啟泰魯斌斌這些人，男性角色們?cè)趹騽≈袪奚撕酶卸龋瑢⑴越巧r得更亮。

她力量：想表達(dá)，也想拯救

“我們?cè)谂険袈殘?chǎng)不平現(xiàn)象的時(shí)候是在抨擊現(xiàn)象本身，而并非男或女的性別。”

《盛裝》這部劇承載了很多女性價(jià)值觀的輸出，但雷志龍?zhí)寡裕鸪醪]有很明確的意識(shí)去做一些強(qiáng)烈的情緒抒發(fā)，只是在劇本寫作的同時(shí)也進(jìn)行了自我內(nèi)心梳理的過程，慢慢地確認(rèn)了一些想法。

“我小時(shí)候是在農(nóng)村和小縣城長(zhǎng)大，有很多堂姐、表姐和女同學(xué)，我一直記得她們還是少女時(shí)，每個(gè)人眼睛里閃著光亮的樣子，但是過了許多年再見，她們很多都變得灰頭土臉，也許是嫁得不太好，也許是遭遇了不好的人生，我看到之后心里都會(huì)覺得有點(diǎn)難受。”

無(wú)論是光亮還是灰頭土臉，都是一種氣質(zhì)上的形容，雷志龍也是后來才理解，當(dāng)這些女性生活在一個(gè)沒有出路的語(yǔ)境里，她們慢慢就會(huì)因?yàn)榧彝サ匚坏貌坏礁纳啤⒖床磺逦磥淼臉幼佣鴿u漸沉淪，變成了另外一種人。

小時(shí)候的雷志龍并不太懂，只是隱隱懷疑世界是否就是如此，女性就是會(huì)重復(fù)這樣的結(jié)果。直到他在《嘉人》雜志社工作的半年，越來越多地見識(shí)了不同的優(yōu)秀女性，女作家、女企業(yè)家、女藝術(shù)家……他才明白女生原來可以活得如此多彩斑斕。

曾經(jīng)更多寫作電影與話劇的雷志龍直言，花三年時(shí)間創(chuàng)作出來的故事當(dāng)然不是為了“炫耀”時(shí)尚圈的光鮮體面，真正的意義是希望通過電視臺(tái)這一種相對(duì)來說觸達(dá)人群更下沉的載體，讓更或許是縣城與農(nóng)村、或許還不會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上參與討論的女性觀眾，看到一個(gè)她們從未想象過的豐富多彩的世界，一種不以婆家為唯一真理、不用以自己換取彩禮來成全弟弟婚姻的人生。

可以像李娜這樣，即便出身在重男輕女、被壓抑的家庭，即便一開始什么都不懂，但只要肯努力、不放棄，就可以按照自己的意志去生活，這才是故事的初心。

電視劇初體驗(yàn)：和觀眾的差異性，和時(shí)代的差異性

“絕大多數(shù)編劇喜歡的故事，沒機(jī)會(huì)拍出來才是正常的事，拍出來的才是意外。”

《盛裝》是雷志龍初次電視劇劇本的寫作，2016年底與五元文化結(jié)緣合作，在表達(dá)了自己想說的故事后得到認(rèn)可，2017年初著手開始撰寫大綱，近萬(wàn)字時(shí)因?yàn)檎{(diào)性偏差推翻重寫，往后的大綱小傳和分集便一路暢順，直到2020年初劇本定稿，開機(jī)拍攝。

提及劇本寫了三年，雷志龍自己也笑了，在內(nèi)容不被多次推翻的情況下，這當(dāng)然不是一次快速寫作，但作為項(xiàng)目?jī)?chǔ)備量充足、隨時(shí)都有新劇推進(jìn)的成熟公司，五元文化對(duì)雷志龍的信任與自由度也給予了創(chuàng)作者極大的安全感和創(chuàng)作空間。

“我以前也經(jīng)常在網(wǎng)上看到編劇的劇本經(jīng)常被大量修改的傳聞，所以當(dāng)時(shí)多少有些忐忑。”但幸運(yùn)的是，五百導(dǎo)演和每一位演員都非常尊重劇本，還原了里面的場(chǎng)景與臺(tái)詞，宋佳甚至將需要法語(yǔ)講述的臺(tái)詞，請(qǐng)專門的朋友翻譯成法語(yǔ)后在開拍前就背熟了，袁詠儀則會(huì)在片場(chǎng)隨時(shí)確認(rèn)臺(tái)詞普通話說法的意思，以確認(rèn)在粵語(yǔ)和普通話的轉(zhuǎn)換之間沒有信息缺漏。

之于內(nèi)容本來說，以雷志龍的經(jīng)驗(yàn)看來，話劇更依賴對(duì)白，即使舞臺(tái)有限，即使只有一名演員，也可以為觀眾提供無(wú)窮大的想象力；電影則更強(qiáng)調(diào)畫面的節(jié)奏與變化，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)與視覺，哪怕可以不用那么多臺(tái)詞；而電視劇則需要搭建更大的篇幅，利用人物的輪轉(zhuǎn)讓故事變得復(fù)雜，并且在一個(gè)長(zhǎng)篇幅中利用每一集內(nèi)部的節(jié)奏、單集與單集之間的節(jié)奏完成整體的起承轉(zhuǎn)合，是在大結(jié)構(gòu)里套許多小結(jié)構(gòu)的敘事。

只是劇本開始于五年前，一個(gè)主流觀眾仍然熱衷于人物關(guān)系之間強(qiáng)沖突的時(shí)代，所以劇本在控制節(jié)奏用了藝術(shù)加工增強(qiáng)沖突的方式創(chuàng)作。如今劇播期追劇的雷志龍更多地會(huì)去選擇有效彈幕與評(píng)論，去了解當(dāng)下觀眾對(duì)電視劇的需求。

“他們會(huì)在肖紅雪救蔡菲的戲里討論酒瓶砸頭是不是真的會(huì)碎，會(huì)在顧明山和柳子琪對(duì)話時(shí)討論顧明山的大宅院值多少錢……現(xiàn)在觀眾可以選擇的娛樂方式實(shí)在太多了，如果前幾集、甚至第一集按不住觀眾，他們就會(huì)棄劇，所以我感覺以后的劇本里要更專注想要表達(dá)的東西，不輕易讓觀眾有機(jī)會(huì)開小差。”

事實(shí)上，跨越了五年創(chuàng)作的故事，可以在今天與大眾輿論接軌并獲得認(rèn)可，已經(jīng)是經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，或許真正好的表達(dá)就是會(huì)在極速的信息與審美迭代中，保持永不退流行的生命力。

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