原標題：中年版“羅密歐與朱麗葉”：“正午出品”的《相逢時節(jié)》還能再爆嗎？

作者| 牛角尖

開年第一“爆”劇《開端》所帶來的熱度，才剛剛有所退卻；正午陽光就帶著自家的另一部新作《相逢時節(jié)》，走向大眾。

這部改編自阿耐小說《落花時節(jié)》，圍繞兩個家庭兩代人數(shù)十年恩怨糾葛所勾勒出的都市情感大劇，一經(jīng)上線就獲得市場關(guān)注：相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，該劇首播當晚，就拿下優(yōu)酷站內(nèi)破9000的熱度值，全網(wǎng)熱搜243+、微博主話題閱讀量941萬的數(shù)據(jù)，也側(cè)面印證出“正午劇”的一貫熱度。不過，其當前在衛(wèi)視端還尚未顯露出“熱播”效應(yīng)。

“正午劇”向來具有其他影視劇無法比擬的資源配置，《相逢時節(jié)》也不例外。這部聚焦了雷佳音、袁泉、張藝興、賈乃亮、羅海瓊、梁冠華，以及李乃文、王楚然、張儷友情出演的都市情感劇，再一次彰顯出“國劇門臉”的行業(yè)地位。與此同時，它也讓昔日市場注意到的“正午啟用流量演員配置”得到最大程度的討論。

目前市場中，有關(guān)張藝興的演技討論，熱度居高不下。首播當天#張藝興原聲臺詞功底#的微博詞條，閱讀量達5419.3W，討論5.5W。這并不是正午陽光第一次與年輕演員合作，在之前《國內(nèi)首部無限流，正午陽光的〈開端〉會帶來新題材紅利嗎？》一文中，一點劇讀就曾對該現(xiàn)象進行梳理和佐證。

此番，張藝興、乃至于客串演員王楚然的加入，無疑將趨勢進一步放大。但這還只是后話。在身披中年版“羅密歐與朱麗葉”的口碑風評下，《相逢時節(jié)》的劇集開局并未出現(xiàn)清一色好評。

它的口碑質(zhì)量究竟如何？在搭上“流量”車道、創(chuàng)作風格逐漸流露出“話題劇”趨勢后，正午陽光又能否制造出新的神話？

中年版“羅密歐與朱麗葉”，《相逢時節(jié)》還能好看嗎？

再談《相逢時節(jié)》之前，先來科普一個重要信息，即該劇是正午陽光與作者阿耐的第四次“聯(lián)手”，也是導演簡川訸、阿耐合作過的第三部作品，前作《歡樂頌》《都挺好》，都曾在市場中取得巨大成功，也為正午陽光的作品履歷增添了一抹輝煌。

侯鴻亮曾在媒體面前提到，正午陽光內(nèi)部會根據(jù)不同導演的特征和他們所擅長的題材為其推介執(zhí)導作品。顯然，《相逢時節(jié)》與簡川訸導演的適配度，得到了正午內(nèi)部認可。而這位為數(shù)不多可以撐起正午“二代”導演頭銜、擅長拍攝都市情感題材的導演，似乎也并未令市場失望。

目前已更新至第4集的《相逢時節(jié)》，在導演執(zhí)導范圍內(nèi)，還算穩(wěn)定。這部開局僅用16分鐘就交代清楚崔簡兩家上輩恩怨、并讓成年后的主要演員（雷佳音、袁泉等人）依次出場的都市情感劇，正在憑借“飛快的節(jié)奏”牢牢抓住大眾眼球。

有網(wǎng)友調(diào)侃，“但凡張開宙（同為正午“二代導演”）開局節(jié)奏快點，也不至于每部戲播出后都遭吐槽。”

肯定的背后往往伴隨著爭議。以兩個家庭兩代人數(shù)十年的恩怨糾葛為故事背景，講述簡宏成與寧宥中年重逢后，共面中年危機、共化世仇矛盾，《相逢時節(jié)》的故事脈絡(luò)疑似與較早時期的TVB家族恩怨、婚姻財產(chǎn)的古早港劇略為相似。這點也在雷佳音接受媒體采訪中得到論證——“有點類似早期的《大時代》（tvb劇）”。

從目前已更劇情中，大眾至少可以得出以下幾大信息點：1. 簡家、崔家世仇不共戴天，改名跟母親姓的寧恕（張藝興飾），成年后依舊心懷恨意，從上海調(diào)回到老家伺機報復崔家。

2.崔家老二簡宏成（雷佳音飾）與寧宥（袁泉）是大學同學，簡宏成對寧宥一見鐘情，卻被知情的寧宥無情拒絕、且與他人結(jié)婚，中中年重逢后兩人的情感之路，也是本劇核心，而這也被觀眾調(diào)侃為“中年版”羅密歐與朱麗葉。3.圍繞在兩家中恩怨中的還有他們各自的家庭、年齡危機，以及借助生意往來的伺機報復，這更加劇了劇情的戲劇性。

“drama”是當前網(wǎng)友對其的首要評價，但這并不妨礙這部劇的“好看”，至少從目前劇情節(jié)奏、人物關(guān)系錯綜復雜卻不凌亂的劇情走向來看，《相逢時節(jié)》并非沒有優(yōu)勢。但這種牽扯出兩代人恩怨、tvb劇早已打透的戲劇題材，似乎也不太占據(jù)更多口碑優(yōu)勢。

畢竟過往涉及到兩代人恩怨、演繹悲情“羅密歐與朱麗葉”的電視作品，往往都與“狗血”、“套路”掛鉤。不知正午陽光能否一改該類型題材發(fā)展趨勢。可以預定的是，這勢必又會是一部話題度極佳、不乏熱度的年度大劇。

畢竟在聚焦倫理情感面前，中年觀眾從不缺席，而這又是“國劇門臉”正午陽光出品，熱度幾乎可以提前鎖定。下一部“《都挺好》、《歡樂頌》”即將誕生。

啟用“流量演員”、擁抱熱搜，正午劇也開始“撒狗血”？

劇情層面的問題，實則只是《相逢時節(jié)》目前所流露出的第一層問題；而正如上文所言，與流量演員合作，也為正午陽光帶來更多爭議。

其實，正午劇啟用流量演員，早有端倪。從早期的胡歌、王凱、楊紫、趙麗穎，到今年《開端》中的兩位年輕演員趙今麥、白敬亭，和目前在播劇中的張藝興，正午陽光對年輕演員的啟用，趨勢更為明顯。這點，侯鴻亮也曾在公開場合談?wù)撨^，稱正午內(nèi)部啟用演員，只看合適與否，與流量無關(guān)，且并不排斥流量。

坊間曾一直傳言，正午劇里演員的整體片酬不會超過整體制作的四成，甚至不少知名藝人在出演正午劇時，會選擇自降片酬。言外之意，也道出了“正午劇”之于演員的重要性。這是一次品牌與演員的互相成就。

當然，他們的合作也并非全部都完美無瑕，甚至不少作品更是因為有流量演員的加入，而無故受到爭議。好比日前在播的《相逢時節(jié)》，網(wǎng)友們對張藝興的演技幾乎呈現(xiàn)出“放大鏡”式的細微觀察。流量演員的一舉一動，也在關(guān)系著這部劇的口碑存亡。

不過，若將正午劇中出現(xiàn)的問題全部推至到演員層面，也頗不合理。從《歡樂頌》伊始，“正午劇”實則也在面臨著另一層問題——即無限向熱搜（話題）靠攏。

《歡樂頌》中的“吸血鬼”式的樊家媽媽，有網(wǎng)友曾統(tǒng)計與它相關(guān)的熱搜話題不下20個，邱瑩瑩與男友相處所引發(fā)的“處女膜”價值觀討論，也曾熱議一時……類似的還有《都挺好》中的被全民討伐的“蘇大強”、《我是余歡水》中的“女權(quán)主義”，以及《喬家的兒女》中的“全員離異人士”等等，都曾遭到過網(wǎng)友的激烈熱議，“正午劇越來越向‘熱搜’靠攏”、“話題先行，作品題材卻越來越老套。”

其實，正午劇并非刻意在向“熱搜”靠攏，而是從IP選材伊始，就出現(xiàn)了一些本質(zhì)問題。好比與其合作過數(shù)次的阿耐，她的作品就被讀者譽為“熱搜話題制造者”，這也讓很多改編自她的正午劇，逐漸顯露出“熱搜”氣質(zhì)。

而這種能夠?qū)ⅰ盁崴褎　贝蛟斐善焚|(zhì)劇的能力，業(yè)內(nèi)影視公司也并不多見。正午陽光算是為數(shù)不多的一家。《歡樂頌》豆瓣評分7.4，《我是余歡水》豆瓣7.3，《都挺好》《喬家的兒女》豆瓣評分皆為7.7……也側(cè)面印證出正午陽光的制作能力。

可如若要從長遠發(fā)展角度來看，聚焦“熱搜”、打造家長里短的家庭劇，無疑也是在消耗著正午陽光的靈氣。網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)開始有不少網(wǎng)友留言，“比起看正午陽光做家庭倫理題材，我更想念做《瑯琊榜》時期的他們。”

“正午劇”在國內(nèi)究竟處于什么地位？

“正午出品，必屬精品”，不知從何時起，正午陽光留給市場的第一印象，已經(jīng)從一家普通的影視公司成長為行業(yè)標桿。而正午的成長，也與國內(nèi)其他影視公司，不盡相似。

脫胎于山影團隊，形成以侯鴻亮、孔笙、李雪為核心的創(chuàng)作團隊，一路走來以“國劇門臉”擔當?shù)乃麄儯苍羞^兩次風雨飄搖。一次是在初次嘗到與擁有流量型演員合作后的甜頭后，成立藝人部門，將公司一小部分股份送與與其有著深度合作的藝人，并與其形成綁定關(guān)系，這讓正午陽光差點走上“偏頗”，但好在侯鴻亮的及時剎車，這才讓他們在出品“精品”的道路上，一路狂奔。

不過，王者之路從來不是一蹴而就。正午陽光所面臨的第二次風雨飄搖，則是來自于業(yè)內(nèi)對其的“二代導演”執(zhí)導水準的爭議。在以張開宙為核心的正午“二代”導演陣營中，正午內(nèi)部也急需一批輸出更為穩(wěn)定、表現(xiàn)更為突出的新導演。

當然，這并不是說正午“二代”導演不夠優(yōu)秀，而是在“國劇門臉”的品牌加持下，市場對其的要求也不再是只能達到及格、中等水平，成為精品、扛起國劇門臉的品牌，是他們這群年輕導演身上的共同擔子。

（張開宙執(zhí)導）

正午陽光在國內(nèi)影視行業(yè)究竟處于何種地位？不可否認，他們無疑是優(yōu)秀的。尤其是在國內(nèi)所有影視公司，都在謀求上市、資本化之際，侯鴻亮卻對外宣言，“暫不考慮資本層面的運作，而是將重心致力于內(nèi)容層面”，這對于一家影視公司而言，精神必然是可貴的。

一個小插曲是，當前的正午陽光背后也有兩家上市公司投資，一家是蘇州志厚投資管理有限公司，另一家為華人文化，分別占比9.44%和6.41%，侯鴻亮、孔笙、李雪三人的股份依舊占據(jù)60%以上，這也是為了防止公司過度資本化。

從內(nèi)容層面來看，正午陽光頻出精品的同時，也有過爭議作品。譬如上文提到的被網(wǎng)友質(zhì)疑為靠近“熱搜”的幾部作品，以及《歡樂頌2》、張開宙執(zhí)導的《清平樂》等，都曾受到過部分指責，但從作品整體輸出來看，即便是偶有爭議的作品，也都在豆瓣7分左右——中等制作水平無疑是“保住”的。只是同比正午還屬于山影時期所打造的《父母愛情》《北平無戰(zhàn)事》等9分佳作，還略有出入。

知乎上有這樣一個評論排名靠前，“正午陽光有如今的地位，全靠同行襯托。”或許言辭過于犀利，但確實是當前影視行業(yè)的現(xiàn)狀。在越來越多項目被資本左右、周期被無故縮短之際，“好作品”一票難求。遙想起2000年初，唐人影視還是國內(nèi)最有靈氣的“仙俠劇”制作公司，唐德影視也還沒有深陷《巴清傳》的藻澤中，還有在社交平臺頻頻被大眾呼喚回歸的周易影視（代表作《武林外傳》《少年王》《水月洞天》《蕭十一郎》《青河絕戀》等）……都令人記憶猶新。

正午陽光的“高起點”，對業(yè)內(nèi)從業(yè)者來說，是高峰，也是漫漫影視長河中的一塊普通石頭。市場應(yīng)該秉持著一顆客觀、公正的心態(tài)，去看待每一部作品、每一家影視公司，不該因某部作品將其“封神”，更不該因為個別作品的下滑，而否定其過往的輝煌成就。

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