很明顯，羅希度的成績遠不如高宥琳，但她卻更松弛。
她們的態度截然不同，一個在享受擊劍，另一個卻在向擊劍索取。
支撐羅希度的是熱愛，讓她繼續走下去的理由很簡單，只因為：拿起劍心臟就會跳”，就會感到自己在活著。
而在高宥琳的成功之路上，她卻漸漸開始向擊劍索要各種回報，索要貧寒出身的尊嚴，索要榮譽感，索要自己存在的意義。
于是，二人看似同樣是唯金牌論，唯第一論。
但實際上，一個是認為只有金牌才配的上我的價值。
而另一個則是靠金牌來衡量自己的價值，沒有了第一我就什么都不是了。
正是在競技體育的殘酷中，劇情也隱隱道出這個社會的邏輯——成功學讓成功者被銘記，也讓每一個“其他人”按照這個標準否定了自己。
在這部劇的一開始，是2022年身處疫情中的女兒，翻開了媽媽羅希度的日記，回到金融危機爆發的1998。
彼時懵懂的羅希度不知道什么是時代，什么是命運，但卻不斷被教練提醒著時代的存在，以及它如何作用于每一個個體。
而在周遭人都苦于不同程度的悲傷或掛礙時，羅希度似乎總是那個開掛般的存在。
但細究之下，她的生命力在本劇似有若無的時代語境下，其實傳遞了一個簡單又振奮的道理，那就是——自助者，天助之。
一會兒是“時代害了你”，一會兒又是“時代幫了你”，話術一時一變。但真正發揮作用的，其實還是一次次看向遠處，不知疲倦，不懂得停下的自己。
也正是這些套路中的反套路，小清新中的真誠和生命力，才讓這部《二十五，二十一》最終脫穎而出。
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