此外，劇組準備了很多舊物件，比如舊的海報、掛歷、衣服，存放這些道具的道具庫也有一千多平。而五十年時間里，每個階段的社會風貌都有其獨特性，為準確還原，“翻閱了大量資料，多少T的硬盤，找墻上破損的肌理、哪個年代有廣告了，很多細節，都是功課，但也都是應該做的。”
最后，盡管《人世間》沒有單一標簽的定位，但定調非常明確。
在王海鸰看來，原著的色調是青灰的鋼鐵色，傳達出堅韌、頑強氣質的同時也很沉重，而她覺得任何一段生活都會有兩面性，更想突出積極的一面。所以在創作之初就有共識，《人世間》的整體質感是溫暖明亮、給人希望的。
定調上的另一關鍵詞是平視，劇中人物涉及不同階級，但講述故事時始終是平視的。所以，《人世間》其實是合家歡的。從那個年代過來的人會更有感觸，看到很多情節都會覺得歷歷在目，沒有經歷過那個年代的人，則可以通過電視劇，靜距離感受父輩們的過往。
重迎時代大劇的意義
除了創作和制作上的挑戰，從市場狀態和趨勢來看，在當下嘗試時代大劇是需要勇氣的。
縱觀近兩年的劇集市場，諸多小而美的項目頻出，制作端在追求年輕化的表達，12-24集體量的精品短劇成為熱門賽道。觀眾的追劇心態和習慣也都在發生變化，越來越容易青睞快節奏的內容。
但很顯然，《人世間》這樣的時代大劇有其回歸意義。它既填補了題材的空缺，也在為嚴肅文學的影視化提供樣本。
李路早就對工人題材感興趣，七年前買過一本相關題材的小說版權，沒找到合適的編劇一起推進，直到《人世間》出現，“市場上是缺這個的，這么多年，中國發生了翻天覆地的變化，經濟總量從全球七十幾位到現在的第二，但沒有一個影視劇描寫工人階級。”
而對創制端來說，這類文學作品的受眾范圍和改編難度會讓人產生顧慮，但只要把好的內容呈現出來，還是能引起文化的波瀾。“好的劇集要將人性寫好，人性不分年代，不分國際，不分古今中外，(觀眾)要是不喜歡就是沒寫好，要是寫的好，肯定喜歡。”王海鸰如是說道。
歸根結底，把劇拍好才是贏得觀眾的關鍵。好劇能夠讓人忽略題材類型的區隔，就像去年同一時間，霸屏春節檔的是《贅婿》。一年一會，雖然劇不同，但《人世間》背后同樣有“三駕馬車”的參與。行業經驗豐富的新麗這次全權負責了《人世間》的發行，電視劇開機不久，就被迪士尼買下了海外發行權。
從鎖定IP到組局拍攝，這部劇用了三年多時間與觀眾見面。相比《慶余年》《贅婿》是改編男頻網文IP的成功案例，《人世間》則是騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”在另一個內容維度上的又一次成功嘗試。涉及五十年厚重歷史、描摹百姓生活畫卷，《人世間》無疑是深度開發現實題材的代表。
“現實題材，始終是IP最大的‘富礦’。記錄時代的IP，凝聚了全社會的集體情感，是最大的確定性。”在去年的“三駕馬車”聯合發布會上，騰訊集團副總裁、閱文集團CEO程武如此說。
而事實上，早在至少4年前，騰訊影業已開始系統布局現實題材作品。截至目前，位列六大文化系列之首的“時代旋律系列”作品已經超過30部?！度耸篱g》屬于其“時代旋律三部曲”之一，另外兩部作品分別是去年七一上映的電影《1921》和今年待播的劇集《心居》。
去年底，騰訊影業三部劇集《人世間》《心居》《天才基本法》也同時入選央視2022年電視劇片單，據了解，這三部劇集在差不多時間啟動開發，其中，《心居》希望去關照現代都市普通老百姓一日三餐柴米油鹽的熨貼，《天才基本法》則希望撲捉少年天才給科學學科帶來的閃電般的光芒，鼓舞更多努力前行的人們。
收獲的時節陸續交錯而來，不止《人世間》的劇情走向，觀眾接下來可以期待的還有很多。
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