去年11月，《長津湖》正式登上中國票房冠軍寶座。今年春節(jié)檔，《長津湖之水門橋》（以下簡稱《水門橋》）又以一馬當(dāng)先之勢(shì)站穩(wěn)了腳跟，大年初一首日拿下超過6億票房，獨(dú)占鰲頭，隨后的日子里也一直遙遙領(lǐng)先，拿下春節(jié)檔冠軍已然是板上釘釘。

雖說票房總量上不知能否超越前部，但上下兩部《長津湖》取得的成功，早已超越了狹義的電影范疇。

劇情敘事

兩部《長津湖》的敘事側(cè)重有所不同，上一部主要是描寫志愿軍全殲大名鼎鼎的美軍“北極熊團(tuán)”的勝利，到了這一部則延伸出了新的故事。長津湖一戰(zhàn)后，美方?jīng)Q定向朝鮮東海岸撤退，水門橋便是撤退的唯一通道。為了對(duì)美軍進(jìn)行堵截，剿滅其精銳，志愿軍的任務(wù)便是炸掉這座橋。

結(jié)構(gòu)布置上，前一部更側(cè)重于宏大場(chǎng)面的描繪，此外文戲更多，不光需要交代戰(zhàn)爭的前因后果，也要體現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士的心理變化。敘事上，影片相當(dāng)大的一部分內(nèi)容是借助伍萬里這個(gè)角色，來回答“這場(chǎng)戰(zhàn)爭意義何在”的問題。

而隨著劇情發(fā)展，這個(gè)問題的答案在伍萬里心中變得越發(fā)成熟。一開始是基于親情和認(rèn)同感，想要被自己哥哥伍千里看得起；到后來火車上的長城一幕，答案不言自明：為了祖國的萬里河山；但不久之后戰(zhàn)友又給出另一個(gè)更溫情的答案：為了下一代。

《長津湖》

除了“為什么要”，還有“為什么不要”。比如哥哥阻止伍萬里對(duì)失去反抗能力的敵兵開槍，體現(xiàn)的不光是個(gè)人的小仁小義，還明確指出了中國志愿軍參加抗美援朝戰(zhàn)爭的正義性所在。

因?yàn)榍白饕呀?jīng)把該交代的內(nèi)容都基本交代清楚了，到了《水門橋》，主要就是為了表現(xiàn)一個(gè)具體任務(wù)的完成過程。因此其著重點(diǎn)不在于人物成長和國際政治角力，就單純表現(xiàn)戰(zhàn)術(shù)即可。于是導(dǎo)演將宏大的戰(zhàn)爭場(chǎng)景分割成了具體的戰(zhàn)術(shù)執(zhí)行步驟，從宏觀到微觀，落點(diǎn)更細(xì)，更加考驗(yàn)導(dǎo)演的控盤能力。

所以觀眾在《水門橋》中，可以看到更集中也更慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景：中美雙方之間，不論人數(shù)還是裝備都相當(dāng)懸殊。人員上，七連只剩一半人，和九連合并執(zhí)行突襲任務(wù)，美軍卻大部隊(duì)駐守在橋上，以逸待勞；武器裝備上，美軍配備有先進(jìn)的地雷、制式槍炮和火焰噴射器，以及隨時(shí)可以進(jìn)行空援的飛機(jī)。志愿軍的槍炮卻還是繳獲來的“萬國造”，通信主要依靠軍號(hào)和哨子，連無線電的電池都因?yàn)樘涫チ俗饔谩Ｔ谶@樣的裝備代差下，志愿軍唯一的機(jī)會(huì)就是夜襲，尋找薄弱點(diǎn)擊破敵人的防線。

《長津湖之水門橋》劇照

這種突破和防御的來回交戰(zhàn)無疑是慘烈的，觀眾得以親眼見到士兵們各種犧牲的場(chǎng)景，比如被飛石擊穿腹部的營長；為了誘敵，被燃燒彈燒成灰燼的無線電員；被美軍狙擊手擊殺的士兵；想要抱炸藥包炸毀敵軍坦克，卻慘遭履帶碾壓的平河……

有了這些場(chǎng)景的存在，兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)長顯得毫不拖沓，殘酷程度不比宏大場(chǎng)面少分毫。觀眾從中也能更深地領(lǐng)悟到普通士兵面對(duì)戰(zhàn)爭時(shí)的脆弱，以及選擇面對(duì)犧牲所需要的巨大勇氣和紀(jì)律性，乃至其承載的巨大意義。更不會(huì)如以往的一些“神劇”一般，讓觀眾對(duì)志愿軍士兵產(chǎn)生“三頭六臂、無所不能”的巨大誤解。

可以說，無論是從敘事手法、敘事角度還是情感表達(dá)上，《水門橋》都對(duì)前作形成了重要的補(bǔ)充。

怎么拍出來？

眾所周知，《長津湖》由陳凱歌、徐克、林超賢三位聯(lián)合導(dǎo)演而成。第一部分工相對(duì)平均。但到了第二部《水門橋》，據(jù)總制片人透露，片中大部分戲份都由徐克導(dǎo)演。因此片頭字幕上，另外二人放棄了導(dǎo)演署名，僅署“監(jiān)制”。這種安排，也使得美學(xué)和動(dòng)作的觀感更為統(tǒng)一。

徐克對(duì)于場(chǎng)面的要求相當(dāng)細(xì)致。片中大部分冰雪場(chǎng)景都并非特效，而是真實(shí)冰雪。為了滿足要求，團(tuán)隊(duì)還要克服諸多連帶困難。

《長津湖之水門橋》劇照

在接受媒體采訪時(shí)，徐克表示，雪剛開始下的時(shí)候，因?yàn)檫€沒有下實(shí)，就不能很好地承重，導(dǎo)致演員經(jīng)常站不住，更不好做動(dòng)作。而當(dāng)雪下到一定程度又會(huì)結(jié)一層冰，讓演員腳底打滑，做動(dòng)作就更加艱難。除此之外，每拍完一條，雪地上都有一大堆腳印，為此劇組還要額外花時(shí)間重新整理地面，復(fù)原后再重新來過。

除了冰雪，很多場(chǎng)景還需要風(fēng)。大風(fēng)刮起來的時(shí)候人會(huì)很難受，體感相當(dāng)寒冷。“你再怎么把自己包起來都沒有用，可這恰恰就是當(dāng)年那些戰(zhàn)士們所面對(duì)的自然環(huán)境。”徐克表示。

由于拍攝工作量巨大，僅靠自然風(fēng)雪無法滿足戰(zhàn)爭場(chǎng)景和們劇情需要，因此劇組也需要生產(chǎn)人工風(fēng)雪來進(jìn)行配合。徐克對(duì)媒體表示，劇組光吹風(fēng)組就有三隊(duì)人馬，每個(gè)隊(duì)都有自己特殊的吹風(fēng)方法。一個(gè)場(chǎng)景要靠幾組人相互配合，才能達(dá)成最好的效果。

《長津湖》

影片中關(guān)于水門橋的攻防戰(zhàn)中，美軍經(jīng)常會(huì)使用火焰噴射器。為了盡可能加強(qiáng)真實(shí)感，徐克大部分都使用真火。“其實(shí)火焰槍的火焰完全可以用CG畫出來，或者現(xiàn)場(chǎng)只是有一點(diǎn)點(diǎn)火，全靠后期把它放大，但那個(gè)感覺還是會(huì)有些不一樣。所以我們還是選擇在保證安全的前提下，盡最大可能實(shí)際拍攝，再用一些后期的手法來進(jìn)一步優(yōu)化它，達(dá)到我們想要的戲劇效果。”

從各個(gè)角度來考量，兩部《長津湖》無疑都是國產(chǎn)電影工業(yè)化的高峰。所謂“工業(yè)化”并不僅僅在于狹義的尖端科技和創(chuàng)新能力，更是在考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)面對(duì)大場(chǎng)面時(shí)的組織能力和紀(jì)律性。在一個(gè)規(guī)模如此巨大的劇組內(nèi)，拍攝過程中每一天都有意想不到的事情發(fā)生。徐克告訴媒體，團(tuán)隊(duì)必須精心記錄拍攝用的火藥、子彈、信號(hào)彈的使用情況，否則出現(xiàn)“庫存不足”的情況，就會(huì)嚴(yán)重影響后續(xù)進(jìn)度。而這些困難，演員和片場(chǎng)工作人員在付出了巨大努力之后，都一一克服了。

在接受中國新聞周刊采訪時(shí)，《長津湖》歷史顧問王樹增認(rèn)為，除了戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)之外，兩部《長津湖》還要集中回答的問題是：剛打完解放戰(zhàn)爭，人們的心態(tài)怎么樣？為什么剛打完解放戰(zhàn)爭，人們就又可以昂然開赴前線？他們的精神狀態(tài)怎么樣？想要解答這一系列問題，就必須對(duì)當(dāng)年的時(shí)代背景作盡可能的還原。“缺了這一環(huán)，這個(gè)作品就沒了靈魂，就無法解釋那一代人為什么會(huì)慷慨赴死。”

關(guān)于這一系列問題，兩部影片通過不同的方式給予了解答，其中演員的身體力行，也正是解答這個(gè)問題的關(guān)鍵一環(huán)。

“演員們都很好。演員為了還原戰(zhàn)斗情形，吃的苦可能超過任何一部電影。”王樹增表示。

主旋律商業(yè)電影

中國主旋律商業(yè)電影開始騰飛，可以說是從2009年的《建國大業(yè)》開始的，當(dāng)年盡管全國銀幕數(shù)量相當(dāng)有限，但這部群星薈萃的影片還是拿下了超過4億人民幣票房。再到后來，隨著影院建設(shè)蓬勃發(fā)展，有了《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》；緊接著又由《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國》發(fā)揚(yáng)光大；直到上下兩部《長津湖》，其間明顯經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展越來越成熟的發(fā)展曲線，票房也越來越高。

《智取威虎山》

前述電影多是戰(zhàn)爭片。倘若要檢驗(yàn)一個(gè)國家電影的工業(yè)化進(jìn)程，戰(zhàn)爭片無疑是最好的標(biāo)志。

以2014年的《智取威虎山》為例，雖然其類型定義為戰(zhàn)爭片，但其實(shí)真正的戰(zhàn)爭場(chǎng)面并不多，大部分內(nèi)容構(gòu)成其實(shí)都是臥底和懸念的橋段。到了2016年《湄公河行動(dòng)》中，戰(zhàn)術(shù)內(nèi)容變得豐富了起來，雖然場(chǎng)面不大，但小規(guī)模軍事沖突也給觀眾帶來了足夠的刺激感。

后來的《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》規(guī)模上都進(jìn)一步擴(kuò)大，不過側(cè)重點(diǎn)稍有不同。前者多少帶有些對(duì)好萊塢“超級(jí)英雄”敘事路徑的模仿，之所以取得巨大成功，乃是因?yàn)闊o論規(guī)模還是場(chǎng)面，都打出了一股“從無到有”的氣勢(shì)，排遣了中國觀眾長久以來只能被迫在銀幕上欣賞歐美英雄的積郁；后來的《紅海行動(dòng)》場(chǎng)面依舊宏大，不過由于走的是群像敘事，情感稍顯分散了些，票房上沒能蓋過前者，但也構(gòu)成了重要的補(bǔ)充。

《戰(zhàn)狼2》

至于上下兩部《長津湖》，則兼顧了人物情感和宏大場(chǎng)面兩個(gè)維度，因此不出意外地摘得了桂冠。

盡管進(jìn)步飛速，但不可忽略的是，相比好萊塢的《超人》《美國隊(duì)長》《燃情歲月》《黑鷹墜落》《拯救大兵瑞恩》等影片，中國的主旋律影片無論在敘事節(jié)奏、類型多樣性，還是觀眾基礎(chǔ)上，都依然存在著進(jìn)步空間。

對(duì)此，王樹增認(rèn)為，電影藝術(shù)創(chuàng)作是不斷發(fā)展進(jìn)步的。《長津湖》和《水門橋》僅僅只是個(gè)開端，隨著時(shí)間發(fā)展，創(chuàng)作者們對(duì)于主旋律影片的認(rèn)知在不斷進(jìn)步，視野不斷開拓，藝術(shù)手法上也不斷推陳出新，未來只會(huì)越來越好。

而在類型方面，也并不會(huì)僅僅只拘泥于戰(zhàn)爭片一種形式上，倘若將“主旋律”的定義進(jìn)一步拓寬，近些年，還有《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等從傳統(tǒng)故事中挖掘新意的動(dòng)畫片；《你好，李煥英》《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》等現(xiàn)實(shí)主義影片；《流浪地球》等科幻片。某種程度上，它們都體現(xiàn)了當(dāng)代中國人的精神風(fēng)貌、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化傳承。

《流浪地球》

“只要能體現(xiàn)我們民族幾千年生生不息的發(fā)展歷程，能解釋我們民族的過去和未來，這就是主流，題材不見得非得是重大戰(zhàn)爭題材，還有很多的偉大的人和事。”王樹增表示。

目前看來，作為投資巨大的主旋律戰(zhàn)爭電影，《長津湖》系列影片不僅在商業(yè)上取得了成功，也代表著中國電影工業(yè)的達(dá)到了一個(gè)新的水準(zhǔn)線。畢竟成功的主旋律影片，就是讓觀眾在滿足娛樂需要的同時(shí)潛移默化地接受愛國主義教育，而不是干巴巴的直接說教。關(guān)于這一點(diǎn)，作為目前的華語影壇票房冠軍，兩部《長津湖》對(duì)后來者無疑有很大的借鑒意義。

當(dāng)然，若要吸引更多的創(chuàng)作者投身主旋律影片創(chuàng)作，觀眾和票房都是多多益善，唯有如此，才能加速實(shí)現(xiàn)資金、藝術(shù)、影響力、觀眾基礎(chǔ)等各方面元素相互促進(jìn)的正向循環(huán)。

【版權(quán)聲明】本作品的著作權(quán)等知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸【中國新聞周刊】所有，騰訊新聞享有本作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，任何第三方未經(jīng)授權(quán)，不得轉(zhuǎn)載。

關(guān)鍵詞： 今年春節(jié) 幾千萬中國人去看的《水門橋》 到底好看在哪？

關(guān)閉