小，羅，回，來，了。

(資料圖片)

從現(xiàn)在起，我將通過文章和視頻，頻繁更新高質量影評。

原因？

庫存積壓已久的電影行業(yè)，終于要迎來一次大規(guī)模井噴。

據(jù)統(tǒng)計，這屆暑期檔，會有70多部電影連番上映。

而打頭陣的，是這位先鋒兵——

《消失的她》

《消失的她》大概講了這樣一個故事——

東南亞某地，何非（朱一龍 飾）的老婆李木子，突然失蹤了。

何非去警察局報案，結果第二天，他的床上莫名空降了個陌生女人。

陌生女人說，她就是李木子，并且還拿出了照片作為證據(jù)。

但，即使看到了證據(jù)，何非也還是不相信陌生女人。

是何非精神失常？還是背后另有隱情？

觀眾跟著何非，經(jīng)歷過一系列故事，最后發(fā)現(xiàn)了驚人的事實……

先在電影開頭，設計一個謎題；

等到電影結尾，再來一個神反轉。

這種手法，其實大部分懸疑片都在用。

然而，我們看大部分懸疑片（尤其國產(chǎn)片）時，雖然多少會對反轉感到驚訝。

但驚訝之余，我們很難產(chǎn)生更深層的情緒，甚至會跟朋友嘟囔一句“真能扯”。

《消失的她》不一樣。

如果你是閱片量不高的普通觀眾，你幾乎無法確切猜到真正的結局。

等到電影結尾，你的心靈會遭到巨大沖擊。

那如果，你是閱片量很高的資深影迷呢？

坦白說，作為一名閱片量3000+的影評人——

電影剛放到一半時，我就已經(jīng)猜到了兇手的身份，和作案動機。

但最后，當真相徹底浮出水面，我的心靈依然遭到了巨大沖擊。

回到家，我的情緒仍難以平靜，就像親身經(jīng)歷了一場龍卷風式的愛情……

我不禁想——

這電影，究竟有什么特別？

為啥都已經(jīng)走出了電影院，它還在影響著我的情緒？

經(jīng)過一番深度思考，我找到了問題的答案。

《消失的她》之所以令人震撼，并不在于它反轉的速度有多快，有多突然。

而恰恰在于，它的反轉并不突然，是一場循序漸進、有跡可循的精心布局。

換句話講，整部電影就像一枚炸彈。

雖然，這枚炸彈只在結尾處爆炸。

但，早在爆炸前，創(chuàng)作者就在你面前，埋下了一根具有迷惑性的引線。

這根具有迷惑性的引線，讓你隱約察覺到了未來，卻又對未來無法確認。

而正是這種無法確認，加深了你對未來的恐懼和興奮，提升了爆炸的沖擊力。

這根引線，就是何非的回憶。

何非的第一段回憶，是與李木子的初次相識。

潛水館內，何非作為潛水教練，救下了險些溺水的李木子。

他說，她是這世上他見過最美好的女孩子。

她說，他身上印有《星空》的衣服很有品味。

之后，何非開著車，倆人一邊兜風，一邊討論梵高和藝術。

車禍發(fā)生了。

何非迅速護住了李木子，并且當場立下“我會一輩子保護你”的誓言。

故事落到此處，畫面充滿了幸福和甜蜜，猶如好萊塢愛情合家歡。

這個時候，引線剛剛埋進來，炸彈離你還很遠。

由于引線的色彩很迷惑，所以你順著引線往遠看，還以為終點是一枚蛋糕。

但其實，即便故事只講到這，只要拿起望遠鏡，也能隱約看出遠方的危險。

影評人，就是手中握有望遠鏡的人。

作為一名對電影和繪畫都略知一二的影評人——

早在何非的第一次回憶，我就察覺到了某些特殊的細節(jié)。

比如，交流興趣的時候，李木子問何非：你也喜歡梵高嗎？

何非說：對，我覺得自己跟他很相似，都是成功的失敗者。

什么意思？

我們都知道——

梵高是偉大的繪畫天才，是孤獨的躁郁癥患者，是超越時代的藝術先驅。

然而，提起梵高，何非的第一反應卻并非以上三點，而是“成功與失敗”。

這種清奇的腦回路，讓我對何非的三觀產(chǎn)生了質疑。

再比如——

車禍發(fā)生后，何非迅速護住了李木子，迅速許諾發(fā)誓。

而李木子，則因安全感得到了滿足，當場向何非求婚。

這整個過程，實在太過戲劇，太過浪漫，太有編排感了。

換句話說，何非跟李木子的愛情故事，太像一場PUA。

但此時，我對何非的懷疑度只有50%，并沒有作出某種肯定。

因為，早在兩千多年前，凱撒大帝就說過：

沒有人愿意看到事實的全部，人們往往只希望看到自己想看的現(xiàn)實

作為內心健康的正常人，我們在主觀上，很愿意相信何非口述的愛情故事。

為什么？

因為在電影前半段，創(chuàng)作者給何非營造成了一位弱者，受盡了“警察”的欺凌。

而面對這種欺凌，何非一直都在展現(xiàn)勇敢和自信，堅持跟“黑惡勢力”作斗爭。

甚至面對主動投懷送抱的大美女，他都能坐懷不亂，一心尋妻。

所以，即便發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡，我們也還是不愿意相信，這樣的人會有問題。

這，就是PUA套路中，“五步陷阱法”的第一步——

好奇陷阱。

電影之內，何非用梵高為自己立下了藝術型人設，引起了李木子的好奇。

電影之外呢？

創(chuàng)作者用被“黑惡勢力”迫害，為何非立下了弱者人設，得到了觀眾的信任。

接下來？

何非的第二段回憶，是倆人結婚前，一起散步的場景。

何非告訴李木子——

“其實我賭博輸了很多錢，我之前一直都在騙你。”

“我的生活一塌糊涂，只是想在你面前表現(xiàn)的光鮮亮麗。”

“我現(xiàn)在不想騙你了，就算你要跟我分手也沒關系，因為我愛你。”

……

看到此處，我對何非的懷疑度達到了80%，已經(jīng)明確發(fā)現(xiàn)了炸彈在逼近。

因為，何非說的那些話，分別屬于“五步陷阱法”的第二步和第三步。

即“探索陷阱”，和“著迷陷阱”。

“探索陷阱”，是用一段悲傷的故事，顛覆自己的人設，喚醒女孩子的母性。

“著迷陷阱”，則是通過話術誘導，使女孩子主動與自己建立情感契約關系。

說白了，這兩步的核心，就是掏出“共情”的刀子，狠戳對方“善良”的軟肋。

這，就像電影后半段，創(chuàng)作者對觀眾做的事——

何非被綁進了精神病院，腦袋就快要被割開。

朱一龍卓越的演技，仿佛讓我們切身感受到了，痛苦和絕望的極致。

在這種情況下，即便我們已經(jīng)開始懷疑何非，潛意識也仍然希望他能逃走。

我們就像李木子一樣，對何非產(chǎn)生了復雜的共情，深深陷入了創(chuàng)作者的PUA。

愛之深，恨之切。

電影結尾，當何非在水中背對牢籠，一次也沒有回頭時——

我意識到，在引線的終點，既不是蛋糕，也不是炸彈。

而是一枚，埋藏在人性之海的，深水炸彈。

當深水炸彈被引爆時，我的情緒并沒有多么激烈，而是感到一種沉默的震撼。

這種奇妙的化學反應，并不是因為電影的“反轉”有多么獵奇，多么驚艷。

而是因為——

劇本對人物的構造，搭配視聽語言，和朱一龍的演技，已接近教科書級別。

所以，我們才會沉浸于電影之中。

甚至會把電影傳達的情感，帶到影廳之外。

在我看來，《消失的她》確實是目前最好的國產(chǎn)懸疑片。

理由？

其一，它的故事整體合乎邏輯，充滿了各種支撐“神反轉”合理性的細節(jié)。

關于那些細節(jié)，某乎上已經(jīng)有很多人，作出了大量總結。

覺得電影有bug的朋友，可以自己去看，保證會被打臉。

作為一名支持原創(chuàng)的影評人，我就不搬運了。

李木子和陳麥泡茶時都喜歡放檸檬，而檸檬的寓意是……

其二，作為懸疑片，除了邏輯合理，《消失的她》還有很強的藝術性。

關于這點，我只舉一個例子，就是電影中反復出現(xiàn)的，梵高的《星空》。

《星空》究竟是一副怎樣的畫作？對電影本身又起到了什么作用？

我們知道，《星空》的畫面元素，主要分為三個部分——

瘋狂涌動的天空，沉靜悲傷的村落，形如火焰的柏樹。

先看天空。

利用歪扭的長線，和點畫的短線，梵高呈現(xiàn)出了瘋狂涌動的天空。

畫面雖是靜止的，卻能令人感受到一種動態(tài)效果。

鮮活明亮的星星，營造出了炫目迷人的景象。

但同時，星星又處于漩渦之中，不斷縮小再膨脹，隨時都有可能爆炸。

這，像不像《消失的她》給我們的感受？

美好卻又危機四伏；危險卻又光彩奪目。

再看村落。

利用不同的顏色，梵高呈現(xiàn)出了情緒與天空截然不同的，沉靜悲傷的村落。

俗世房群的灰暗，與明亮的星星形成了鮮明對比，令人感受到郁悶和壓抑。

無論星辰如何膨脹、閃爍，似乎都與村落里的人毫無關系。

就像幸福始終存在，但卻始終照不到作者絕望的內心。

這，像不像何非給李木子帶去的感受？

讓你看到海底星空，但卻將你置于黑暗的牢籠。

最后，我們看看柏樹。

在梵高的筆觸下，柏樹以紅褐色被呈現(xiàn)，下粗上尖，像一團火焰直指蒼穹。

然而，頂點的距離決定了，無論柏樹如何渴望生長，都逃不脫瘋狂與悲傷。

這，像不像急于求成、機關算盡的何非？

無論怎樣掙扎，他都沒能沖出自己的階層。

最后，一切的一切，都只能歸于一聲，無奈的怒吼。

這，就是《消失的她》帶給我的真實感受。

猜得到結局，猜不到全部；

猜得到邏輯，猜不到藝術。

在電影行業(yè)日益式微的此刻，還能有創(chuàng)作者，愿意瘋魔式的追求細節(jié)完美。

這一點，尤其令我感動。

希望它能票房大賣。

希望它能把暑期檔炸開。

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