犀牛娛樂原創
文｜方正 編輯｜樸芳
(相關資料圖)
文學改編正成為爆劇的活水之源。
站在2023開年，當我們回望2022爆劇，無論是開年懸疑大戲《開端》，抑或是暑期檔古偶佳作《蒼蘭訣》等，無不由文學IP改編而來。最近備受期待的劇版《三體》開播，更帶動了行業對書改影的熱烈關注。
當下文學IP閃光的領域還有很多，譬如在飛速生長的短劇界和劇本游戲界，去年的爆款短劇《在她懷里俯首稱臣》《她的雙馬尾》、爆款劇本游戲《伊登明日開放》《鐵路大廠》，背后都離不開文學IP的內容加持。
值得注意的是，如今這波文學改編熱似乎不是偶然興起，犀牛君上述提到的2022爆款短劇和劇本游戲，全都出自同一家文學平臺——咪咕文學。換言之，他們都是去年咪咕文學進行多向度IP產品開發的成果。
時至今日，內容行業逐漸意識到“文本創作”之于泛娛樂的基建作用，觀眾追劇越發頻繁談到編劇，文本好的脫口秀演員廣受追捧，好的故事架構更是劇本游戲的靈魂。而當好的文本遇上元宇宙的技術賦能，它爆發出了廣闊的內容可能性。
毋庸置疑，元宇宙正成為文學IP開發的新鮮動力，在近日舉辦的2022咪咕內容創作者盛典上，這一行業趨勢被咪咕文學描述為“元敘事”。以此為啟發，犀牛君似乎摸索到了元宇宙時代講好中國故事、最大化發揮文學IP價值的一些新思路。
元宇宙助燃IP改編熱
“元敘事”是新起點
元宇宙賦予了文學IP新生命。
中國文學，尤其是網絡文學，往往一個優秀作品就對應著一個沉浸式世界，這就很接近元宇宙的概念。網文又常寫一介凡人突破身體極限、沖破家世階層的爽感故事，讀者與主角的強情感交互，令其很容易被開發成互動文娛產品。
以文學IP為元文本，被元宇宙、5G賦能的泛娛樂產品，或許是將讀者閱讀文學時的幻想世界化為現實的最佳載體。基于此，咪咕文學最近發布了“元敘事計劃”，投入了2億進行元敘事小說、影視劇本、劇本游戲、短劇等100個項目的生產。
“文本”是搭建元宇宙的基礎材料，畢竟所有元宇宙的本源是“作家執想象力之筆寫下了一個新世界”。所以文學生產能力，是最基礎的元敘事能力。
搶先掌握這方面核心資源的是文學平臺，拿咪咕文學為例，該平臺目前手握數萬部全版權作品，簽約創作者近萬人，還可為熱門影視定制小說（如《我們這十年》），海量故事儲備能為元宇宙提供源源不斷的靈感素材。
影視劇本、劇本游戲則是元宇宙的進階材料，把文本轉化為視覺影像或互動游戲后，此類產品更易被直接嵌入元宇宙。所以劇本/劇本游戲生產能力，也是很重要的元敘事能力。
時至今日，文學平臺開始深度參與劇本/劇本游戲的制作生態鏈，這方面咪咕文學全年能接收到的投稿作品超千部，其中已簽約儲備了21部全版權劇本游戲、20部影視劇本及IP策劃案，這里面就包含熱銷海外的劇本游戲爆款《怪聞！夜行驚奇卷》。
文學作品想要擴充影響力，出版發行是其必須經歷的環節，否則寫得再好的故事都可能被埋沒。所以出版能力，也是不可忽視的元敘事能力。
與出版界交涉多年，如今文學平臺的出版能力不容小覷。咪咕文學現已與國內40多家出版社和圖書公司達成93種圖書的聯合出版合作，并握有自有出版品牌“有識”（人文社科）及“咪小咕”（少兒閱讀），重點簽約了局座張召忠、醫學科普大V周倩等泛知識領域意見領袖。
綜上我們可看到，元宇宙時代提供給了文學平臺相當多的發展機遇。通過簽約海量優質創作者建起文學IP寶庫，并以此向影視、劇本游戲、短劇等泛娛樂領域定向輸送IP，“元敘事”正在成為文學平臺經營IP生意的新起點。
同步孵化IP與劇本
“前置開發”是大趨勢
談到文學平臺的IP生意經營，我們不得不面對一個困惑文學界已久的行業難題：
IP增值。
長久以來，文學IP改編存在四大難點：孵化周期長、轉授難度大、版權價格低、質量不可控。因與改編需求方建立信任的成本較高，文學IP的價值始終得不到充分發掘。
鑒于此，文學平臺開始了IP增值的新模式探索。咪咕文學首創的“IP+劇本”模式最具代表性，該模式可以把文學作者升級為“IP+劇本”創作合伙人，也可以在團隊里加入其它編劇來提前策劃劇本。
而無論與創作者采用哪種合作形式，該模式都能用前置的劇本策劃快速提煉IP亮點，從而大大縮短項目孵化周期；因為把劇本策劃前置，IP、劇本兩手抓的團隊也能夠更靈活應對開發方需求，繼而降低IP轉授難度。
針對版權價格低的難題，借由前置開發劇本實現IP、劇本聯合出售，咪咕文學旗下的IP授權價格都得到了大幅提升；而利用文學平臺自簽約作者數量多、經驗足的優勢，團隊里的專業文學策劃能把控IP改編大方向，大大降低了改編質量不可控的風險。
在影視作品改編領域，咪咕文學的“IP+劇本”模式締造出很多IP增值經典案例。例如，軍事諜戰小說《血火流觴》就通過新模式助力IP效益提升3倍，項目總價值最終達到了8000+萬。
咪咕文學的“IP+劇本”生產能力、改編作品質量也逐漸得到行業內外認可。市場表現方面，由咪咕主導的短劇《反派女友超戲精》在抖音、快手的話題量突破了3500萬，登上貓眼熱度榜單前三；行業獎項方面，與多家長視頻平臺簽約內容合作的咪咕文學，榮獲了芒果TV大芒計劃頒發的“優質版權合作平臺”稱號。
在劇本游戲改編領域，咪咕文學也借鑒影視劇本開發的“IP+劇本”模式，深度參與到劇本游戲的文本策劃、項目定制、線下發行等產業鏈環節。比如，咪咕文學現已能為元宇宙項目提供劇情策劃，或針對企業黨建、人力、工會等活動場景定制劇本游戲。
咪咕文學亦參與到了劇本游戲的發行環節，可為需求方提供美術設計、印刷、內容審核、版號申請等綜合服務，并已與葵花等行業半數頭部發行商及線上發行平臺達成合作。在這樣的多元合作體系下，由咪咕主導策劃的《伊登明日開放》去年一度登上謎圈APP（月活最高的劇本游戲APP）陣營題材榜Top1。
好故事仍是IP之魂
“全民創作”是源動力
IP改編也好，策劃劇本也罷，對文學平臺而言，這些運營能力決定了其發展下限。但事實上，決定文學平臺發展上限的因素可能只有一個：
它能否給市場提供足夠多“好故事”。
元宇宙時代，文學IP的靈魂未變，仍是好的故事。正如咪咕數媒總編輯張學偉在創作者盛典上所言，“作為人類精神生存的新空間，元宇宙注定是一門內容生意，在座的創作者將是元宇宙的原住民和創造者。對元宇宙來說，內容為王依然適用，‘得好故事者得元宇宙’是我們的判斷。”
作為從小讀科幻雜志長大的科幻迷，犀牛君常年來都對咪咕文學的“奇想空間”廠牌關注較多。其實你細品“奇想空間”這個廠牌名，怎么看它都與當下的元宇宙、元敘事形成了理念上的琴瑟和鳴。
奇想空間多年來匯聚了近30位科幻名家，收錄科幻精品超400部，它無疑是元宇宙進行故事取材的靈感寶庫。在最新揭曉的“2022咪咕文學奇想空間年度作品”陳楸帆的《蓋亞算法》、賴爾的《賽博正義》里，我們都能看到中國“更新代”科幻作家對于人類步入元宇宙時代或賽博虛擬世界后的生存思考。
這樣的“中國好故事”離不開優質創作者的匠心耕耘，而說到底，文學平臺的主要驅動力還是創作者。在主題為“全民創作，未來已來”的咪咕內容創作者盛典上，我們就發現，文學平臺對于各類創作者的扶持和獎勵都在持續加碼。
對于大神級作者，咪咕文學給予了億級宣發資源以提高影響力、并提供了轉型編劇的福利渠道（如過稿即給千元意向金、保底三萬起步選題獎）；對于小白寫手，平臺亦準備了新書孵化機制、移動專屬渠道、粉絲運營獎等豐厚的新人獎勵；對于想要入門的愛好者，咪咕文學院能針對性開設30+創作者導師把關的體系化課程，而已經連續舉辦七屆的咪咕杯征文，也是新人創作者冒頭的理想跳板。
可以看到，如今的文學平臺越發重視對文學創作者的培養，因為歸根到底，元宇宙時代最大化發揮文學IP價值的源動力，還是要發掘更多能寫出好故事的優質創作者。
有了足夠好的文學創作者，加之元宇宙娛樂產品的技術助燃，更多的“中國好故事”才可發出光來。
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