黑澤明是舉世公認(rèn)的世界級(jí)電影大師。
在重視技法的好萊塢，好萊塢的四杰對(duì)黑澤明評(píng)價(jià)很高。
斯皮爾伯格說黑澤明是電影界的莎士比亞，喬吉魯卡斯的《星球大戰(zhàn)》人物和故事參見了黑澤明的《戰(zhàn)國英豪》。
(資料圖片僅供參考)
馬丁斯科塞斯為了出演黑澤明的《夢(mèng)》，中斷了自己《好家伙》劇團(tuán)的工作。 科波拉多次表示想成為黑澤明的導(dǎo)演助理，投資了他的《影武者》和《夢(mèng)》。
在重視作者性的歐洲，黑澤明也是大師級(jí)的存在。
圣三位一體的伯格曼說自己的《處女泉》是對(duì)黑澤明的《羅生門》的拙劣模仿。
《電影手冊(cè)》和《視與聽》進(jìn)一步將黑澤明選為電影發(fā)明以來最偉大的十位導(dǎo)演之一。
在看不起自己的東方，夸張地說，黑澤明的影響力空前絕后。
陳凱歌的《荊軻刺秦王》為了向黑澤明學(xué)習(xí)，用電影把本國文化帶到了世界。
張藝謀的《英雄》《影》是對(duì)黑澤明的《羅生門》《影武者》的模仿，電影中的場(chǎng)景安排也富有黑澤明的真?zhèn)鳌?/p>
為什么黑澤明的影響力這么大？
因?yàn)樗诩挤ㄉ蟿?chuàng)新了電影語言，讓后來者享受福澤，用故事提高了電影觀眾的友好度，降低了看電影的門檻。
電影誕生一百多年來，有過很多大導(dǎo)演，但兩者結(jié)合起來的如此完美的導(dǎo)演屈指可數(shù)。
松露、戈達(dá)爾、費(fèi)里尼是大師，但他們的電影很難懂。 張藝謀、陳凱歌也是大師，但他們的故事火候要謙虛，浪漫人物要數(shù)黑澤明。
黑澤明的電影，即使情節(jié)枯燥，但只欣賞教科書般的運(yùn)鏡、優(yōu)美的構(gòu)圖，并不是浪費(fèi)時(shí)間。
《椿三十郎》是最好的商業(yè)電影，融合了武俠、動(dòng)作和喜劇的多種元素。 另外，黑澤明、三船敏郎、仲代達(dá)矢三人是日本電影時(shí)代的代表鐵三角。
《椿三十郎》的故事跌宕起伏，引人入勝，就算過了60年也不會(huì)被時(shí)間侵蝕。
精彩的群戲、不斷翻轉(zhuǎn)的劇情、明快簡潔的節(jié)奏、流暢的動(dòng)作、哲學(xué)上的儒家思想，在讓觀眾大呼過癮的同時(shí)，也影響著意大利西部電影的發(fā)展。
在黑澤明的鏡頭里，三船敏郎的魅力總是擋不住。
無論是《用心棒》，還是《椿三十郎》，三船敏郎飾演的武士都是懶散、懶散、刻毒的。
但他身上的俠氣掩蓋了一切缺點(diǎn)，椿三十郎不是完美的俠客，而是更真實(shí)的人。
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《椿三十郎》的故事以椿三十郎開始，以椿花結(jié)束。
最后椿三十郎像山茶花一樣，開著鮮艷的花，落地變成了春泥，無聲無息地消失了。
他的大俠不像為國為民的大俠，背負(fù)著國家的大義，正氣昂揚(yáng)。 他的俠義因?yàn)樗隽怂J(rèn)為對(duì)的事，受到了一批人的認(rèn)可，受到了夾道歡迎。
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這樣的俠可能是飛俠，但對(duì)于那些他幫助過我的人來說，椿三十郎是正確的飛俠。
而且他還可以“撣掉衣服，深藏其中，揚(yáng)名”。 如此豁達(dá)、不貪名利，恐怕也不能只用“俠”二字來概括。
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這就是《椿三十郎》要升華的主題，俠能執(zhí)天下，而和平天下的是和。
刀不在于殺，而在于藏。 刀越利越容易讓人掉下去，但也越容易折斷。 刀收鞘，以和出發(fā)，除氣概，不殺，以計(jì)謀服人，減血。
這也是椿三十郎成功，室戶半兵衛(wèi)失敗的根本原因。 不殺是什么？ 不殺就是和平，有和平才有安居樂業(yè)，大同世界才能民心所向，才是真正的俠客。
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除了《椿三十郎》之外，《戰(zhàn)國英豪》也是證明黑澤明是大師的實(shí)例。
在戰(zhàn)國亂世的故事中，秋月國敗給了山名國，大將真壁、公主和一部分殘黨逃出了。
他們把錢藏在堡壘里，把公主帶走，把錢作為軍費(fèi)，逃到同盟國早川領(lǐng)地，意圖復(fù)興。
為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，真壁邀請(qǐng)了兩個(gè)貧民太平和又七，他們開始了一場(chǎng)公路電影般的冒險(xiǎn)之旅。
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在路上，他們又拯救了平民女孩，又遇到了許多困境。
最后，他以意想不到的結(jié)局冒險(xiǎn)，提出了“不患寡而患不均”的道理。
這樣的劇作結(jié)構(gòu)，使《戰(zhàn)國英豪》成為舉世聞名的寓言，可以為后人作二創(chuàng)。
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《戰(zhàn)國英豪》的技術(shù)很驚人。
一個(gè)是角色。 在電影中設(shè)置出色的正面人物很簡單。 電影從無到有一直在做這件事，但滑稽搞笑，很難理解連接主線的丑陋角色。
《戰(zhàn)國英豪》中的太平和又七，是呆頭呆腦、不高興的類型角色，突出主角，提高電影喜劇效果，明確主題，起到啟發(fā)作用。
黑澤明在電影中并沒有把他們當(dāng)成道具人，只是用來發(fā)展劇本，而是讓他們成為電影中不可缺少的元素，是后來類型電影角色設(shè)置的范本。
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第二個(gè)是場(chǎng)景。 三船敏郎一個(gè)人騎馬追趕人的場(chǎng)景是黑澤明輕松的拿手好戲。
在這個(gè)場(chǎng)景中，黑澤明利用鏡子、夾子、光影，加快馬的奔跑速度，壯大三船敏郎的形象，讓畫面看起來很美。
然而，64年過去了，電影器材、剪輯工具和特效技術(shù)取得了飛躍，但如此精彩的場(chǎng)景并不多見。
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第三個(gè)是構(gòu)圖。 黑澤電影的構(gòu)圖從以前就經(jīng)常成為話題。 三角和如畫的構(gòu)圖一直是人們津津樂道的話題。
但是，在《戰(zhàn)國英豪》中，在黑澤明的第一部寬銀幕電影中，他又進(jìn)行了革新，呈現(xiàn)出中心對(duì)稱的對(duì)角線構(gòu)圖。
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真壁們抓住了兩個(gè)敵國的士兵，一行七個(gè)人背著錢上山。
此時(shí)，場(chǎng)景賦予遠(yuǎn)景，角色在對(duì)角線上，但外觀不傾斜，與通常的視角沒有變化。 這樣的構(gòu)圖真是大師之手。
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這樣的黑澤明，再惹人討厭，再怎么用形容詞也詮釋不了他的偉大。
只是遺憾的是，黑澤明一直想和伯格曼、費(fèi)里尼一起拍電影，但三人直到去世都沒有成形，影史非常遺憾。
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