開心麻花的“麻花喜劇”，既以其公司之名跟一種深受大眾喜愛的娛樂類型聯(lián)系在一起，又成就為當(dāng)下中國幾乎不可復(fù)制的一個令人矚目的社會文化現(xiàn)象。十年來，包括一系列舞臺劇、音樂劇、網(wǎng)絡(luò)劇、喜劇小品和電影作品等在內(nèi)的“麻花喜劇”，雖然不可避免地存在著一些值得深入反思的問題，但也一以貫之地為大量受眾帶來過特有的笑聲和歡樂，并在喜劇領(lǐng)域持續(xù)不斷地拓展或深耕。同樣，隨著中國電影工業(yè)體系的進一步增強，以及國產(chǎn)科幻電影的奇峰突起，開始對廣大觀眾形成較為強大的吸引力，科幻電影跟“麻花喜劇”的“遇見”，也應(yīng)該是自然而然的事情了。

《獨行月球》就是“麻花喜劇”的第一次浪漫科幻之旅，也是中國科幻電影在跟喜劇類型相互融合層面上邁出的一大步。盡管由于故事情節(jié)和人物關(guān)系的設(shè)定，使得整部影片的“含騰量”很高，但也正是因為在敘事和表情方面，主要聚焦于沈騰飾演的獨孤月與馬麗飾演的馬藍星之間的“浪漫”關(guān)系，才將《獨行月球》的喜劇特征通過科幻形式予以特殊的呈現(xiàn)，并將這一部往返于月地之間的“麻花喜劇”打造成了一種中國式的浪漫科幻電影。

筆者注意到，在各種場合，影片主創(chuàng)者都在強調(diào)《獨行月球》的故事性和喜劇特征。在接受媒體采訪時，導(dǎo)演張吃魚也一再明確地表示：“歸根結(jié)底，我拍的依然是一部喜劇片，它跟麻花以前的片子不同的是，以前是在地球上的喜劇片，這次搬到了月球上，所以這個影片的核心還是喜劇。”在當(dāng)下境況下，這是一種非常難得的類型意識，也是一種需要特別鼓勵的創(chuàng)作定位。盡管《獨行月球》已經(jīng)是迄今為止“麻花喜劇”中投資規(guī)模和制作難度最大、特效鏡頭也最多的一部影片，但相較于“硬科幻”電影令人矚目的虛擬拍攝和技術(shù)提升，影片最核心和最關(guān)鍵的元素，確實不是充滿著月球和宇宙奇觀的科學(xué)幻想，而是彌漫著人與人之間浪漫儀式的愛之深情。跟影片主創(chuàng)所期待的一樣，影院里的大多數(shù)觀眾，既能在諸多情節(jié)和大量細節(jié)中獲得忍俊不禁的喜劇效果，也能在金剛鼠拉車馳騁月球和眾志成城點亮地球等段落里，體會到一種自由自在而又“非常浪漫”的愉悅感。中國科幻電影的這一次出發(fā)，是以浪漫喜劇的方式，再一次表達了中國人內(nèi)心深處最樸素也最單純的情感：愛與回家。

事實上，科幻電影史上的無數(shù)作品，無論是以未來科技和人類處境的想象力為主要訴求的“硬科幻”，還是以時空穿越和觀眾代入的娛樂性為基本目標的“軟科幻”，也大多在執(zhí)著地表達愛與回家這種普遍的人類情感;即便許多依靠科幻“噱頭”展開故事甚至完全“無厘頭”的科幻喜劇，也都往往離不開這一共通的主題。在這方面，表現(xiàn)月地關(guān)系的科幻電影尤其如此。畢竟，月球是距離地球最近的天體，承載著人類文明中那些最久遠、最生動也最浪漫的想象和記憶。在中國，大量神話、傳說與無數(shù)詩詞中的月地關(guān)系就更是如此。

作為科幻電影的開山之作，喬治·梅里愛在120年前拍攝的《月球旅行記》，就是這樣一部表現(xiàn)月地關(guān)系的作品，并以超凡的視覺手段，確立了幻想電影與非幻想電影之間的分界線，使電影上升為一個多世紀以來施展幻想平臺、提供娛樂工具和思考人類命運的最重要的媒介;而在2009年鄧肯·瓊斯導(dǎo)演的影片《月球》中，在月球能源基地薩朗站開采HE3的全片唯一人類宇航員山姆·貝爾及其克隆身體，盡管都是公司設(shè)計的最新型人工智能，卻總是幻想著跟自己的妻女在一起，最想要做的事情當(dāng)然也是“回家”。更加值得注意的是，羅蘭·艾默里奇導(dǎo)演的《月球隕落》從今年2月開始全球公映，隨后在中國內(nèi)地影院上映并在各大平臺上線。這也是一部表現(xiàn)月地關(guān)系的十足“硬核”的科幻電影，在令人窒息的災(zāi)難設(shè)定、震撼人心的特效場景和極具創(chuàng)意的科幻元素中，通過普通個體的奉獻與犧牲，既化解了月球和地球的毀滅危機，又承載著人類共同的親情渴望和歸家念想，這也再一次表明：盡管科幻電影可以讓作為一個電影人的詹姆斯·卡梅隆看到一個全新的世界和全新的未來，但包括月球想象在內(nèi)的科幻電影的宇宙圖景及其星際敘事，自始至終也都是人類克服恐懼和孤獨，尋找愛與庇護并表達自由與浪漫的最佳載體。

《獨行月球》的立意和創(chuàng)作，當(dāng)然遵循了科幻電影特別是月地關(guān)系科幻電影的這一屢試不爽的類型規(guī)律;尤其是在學(xué)習(xí)和參考包括國內(nèi)出品的《流浪地球》和《刺殺小說家》等在內(nèi)的科幻電影、喜劇電影以及科幻喜劇電影史上的大量經(jīng)典作品之后，決定以“麻花喜劇”自身獨有的喜劇品牌和人才資源為核心，在盡其所能地向觀眾展現(xiàn)出科幻電影的“硬核”效果的前提下，也最大限度地張揚了科幻喜劇這種“軟科幻”天馬行空地講述故事和表達情感的獨特能力。這種獨特能力，不僅體現(xiàn)在片中直接挑戰(zhàn)沈騰喜劇演技的“含騰量”，而且體現(xiàn)在對馬麗和其他幾個重要人物的表演個性，同樣做出了較具喜劇色彩的設(shè)計和安排;特別是在金剛鼠拉車馳騁月球這一令人神往的浪漫段落里，終于可以讓觀眾體會到，為了選擇和塑造“金剛鼠”這一角色作為獨孤月的搭檔，主創(chuàng)者進行了多么精心的鋪墊;而在眾志成城點亮地球的段落，尤其在影片結(jié)尾處，伴隨根據(jù)《回鄉(xiāng)之路》改編的歌聲，獨孤月最終融入環(huán)繞地球光帶的段落里，導(dǎo)演所追求的“浪漫”效果也達到了極致。

當(dāng)然，在筆者看來，還是可以在相關(guān)問題上提出進一步的反思和批評，盡管這種反思和批評，容易顯得曲高和寡以至無的放矢，或者陷入吹毛求疵的境地。

其一，盡管明確地定位于浪漫科幻，甚至在影片中組織了科學(xué)家顧問團隊并經(jīng)過相關(guān)的審核修改，但在對未來科技與人類命運的想象和表達方面，“麻花喜劇”還可以做到更開“腦洞”，也比現(xiàn)在的設(shè)定更富原創(chuàng)力和啟發(fā)性。

其二，“麻花喜劇”是否可以在科幻類型中，或者借用科幻電影有關(guān)人類命運的深刻思考，進一步改變其以往或多或少就存在的設(shè)計痕跡較重、過于追求包袱的弊端，更多指向豐富的現(xiàn)實生活和復(fù)雜的人性層面，讓“麻花喜劇”的浪漫科幻擁有更加深廣的人間情懷?

其三，與此相關(guān)，作為一部科幻喜劇片，無論塵世或宇宙中的遇見，還是月球或太空里的浪漫，都需要呈現(xiàn)更多的世態(tài)炎涼和人間悲歡;因為只有這樣，才會讓觀眾突破簡單甚至單一的感動情緒，體驗最大限度的心靈震撼。

盡管如此，作為一部帶著沈騰、馬麗等人的鮮明印記與“麻花喜劇”獨特風(fēng)格，一部在類型指向、觀眾心理以至檔期安排等方面都考慮到位、訴求精準的浪漫科幻影片，在因疫情影響持續(xù)低迷的當(dāng)下中國電影語境里，《獨行月球》無疑是給予觀眾的一份自由和浪漫的期許，以及努力尋找愛與庇護的一種心靈慰藉。從這個角度來理解，影片已經(jīng)達到了應(yīng)有的效果。

(李道新 作者為北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、長江學(xué)者特聘教授)

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