“先談商業，后講藝術。”顯然，漫威算是這一掛。

(資料圖)

對這兩部劇集，觀眾的反映為何如此強烈？主要原因是，一向以恰飯為內核的漫威大法，這次也圓了把文青的夢。

跪久了總得站著，恰飯也得談藝術

《旺達幻視》剛開播時，無論漫威原漫畫粉還是路人粉，齊呼“士別三日當刮目相看”。

前幾集，模仿古早美劇畫幅格式，以及黑白影調，來呈現旺達、幻視這對新婚夫婦的日常生活，還把五十年代至七十年代的《我愛露西》《迪克·范·戴克秀》《家有仙妻》《成長的煩惱》等劇集致敬一遍。

表述層面上，旺達的世界又與另兩部電影——《歡樂谷》《楚門的世界》——產生互文。兩部同樣誕生于1998年的電影，旨在說明媒體與現實世界的關系：前者是現實人試圖讓媒體更現實，后者則反思了媒體（真人秀節目）對于現實人的操控。

到了《旺達幻視》，劇集中黑白與彩色影調的同框現身，恰恰與《歡樂谷》中的影像表達相吻合，以說明現實與虛幻邊界的模糊處理。而最終旺達面對現實，接受了幻視死去的消息后，西景鎮魔法消除，又讓人看到《楚門的世界》中的反思行動：媒體撤除對于真人世界的操控與窺視。

上圖《旺達幻視》；下圖《歡樂谷》

不難看出，《旺達幻視》繼承并發揚了漫威一直以來的復合類型片的創作模式。在以奇幻冒險為主的線索下，融入莎翁劇情（《雷神》）、政治驚悚（《美國隊長2》）、幽默搞笑（《銀河護衛隊》系列）等類型片元素。

此次，《旺達幻視》則直接把家庭劇，以及愛情片、懸疑片里的諸多元素融會貫通。到了《獵鷹與冬兵》，漫威繼續將諸多類型片元素融合在一塊。

劇集開場，就是一個現實主義戰爭片的大場面追逐戲。

在滅霸打完響指，并由復聯扭轉戰局后，世界恢復平靜。獵鷹山姆繼續打擊恐怖勢力，追擊恐怖組織LAF：他必須在敵人進入利比亞領空前將其截獲。然而這一系列爆破、營救，在接下來的故事里則讓位給文戲。

這種心理變化，在奧利弗·斯通的電影《生于七月四日》中有明顯描述。

神拍久了也得落地，如今的漫威當年的DC

就在《獵鷹與冬兵》播映的同一時期，隔壁DC的《扎克·施耐德版正義聯盟》上線，雖說豆瓣評分9.0，可許多網友也表示：這版與“尾燈”版故事別無二致，僅僅是彩蛋的補拍，小閃的慢鏡頭也沒什么實際作用，冗長不堪。

最要命的是，DC還在拍英雄拯救全人類的故事，然而漫威這邊已經開始英雄的自救了——超英的人化處理。而這恰恰是DC《蝙蝠俠》系列最被人津津樂道的優勢，即人物內在的心結。如今，DC對此卻不以為意。

劇集利用各種元影視劇元素對于角色潛在心理加以提示：如上世紀為應對審查，電視劇里的夫婦就寢時必須分床而臥，此處暗示旺達、幻視現實世界中的天人相隔。

同時，對于媒介的反觀又與人物內在的心理活動相得益彰。

旺達在西景鎮構建的烏托邦，實際源于自己真實生活中的苦痛記憶：小時候雙親被斯塔克工業制造的炸彈奪去性命，哥哥快銀又在索科維亞一戰中犧牲，就連愛人幻視也在無限戰爭中化作廢鐵。對于現實的不可接受，使其開啟防御機制，打造一個內在的完美世界。

至于哲思方面，最后一集兩個幻視（人造人）對談忒修斯悖論，實則也是對自我身份的探究：被翻新的舊建筑，還是建筑物本身嗎？

對應到故事中，存在于烏托邦內的幻視，以及沒了心靈寶石但仍有機械軀殼的幻視，到底哪個才是真的呢？對此，前者陪伴旺達彌合傷痛，后者或許還會在今后的故事中找到自我，并與旺達再次組建家庭。基于這兩點，兩個幻視都殘缺，但也都完整。

而在《獵鷹與冬兵》中，與現實人物的結合顯得尤為重要。

首先是背景方面，劇集塑造了一個冷戰后的新紛爭。閃爍事件后，另一半消失的人回來了，然而世界照樣剪不斷理還亂，比如鰥夫組建了新家庭，結果前任老婆、女兒集體復活，怎么辦？這個世界需要新的倫理道德加以約束。

然而，這種危機體現在人物身份的設定上。《獵鷹與冬兵》的危機沖突源自九頭蛇的殘余勢力，以及新恐怖組織LAF。前者為二戰時期的納粹符號象征，后者則是當下世界由美國衍生出的恐怖主義團體。

澤莫男爵

同時，還有兩個潛在的炸彈——獵鷹與冬兵。

山姆的身份是黑人，暗指當下美國的黑人運動。盡管是一個拯救世界的英雄，但是種族歧視的偏見仍未消除。山姆想繼承父輩的衣缽，跟姐妹一起弄點家族產業，誰知銀行不批貸款。

在這場戲中，銀行職員一方面認出山姆獵鷹的身份后，極不尊重地向對方所要合影；另一方面，職員內心的種族歧視仍舊存在，致使貸款計劃宣告破產。以山姆為線索，反映出的恰恰是黑人遭到的不公正待遇，哪怕你是個名人。

另一個潛藏危機就是冬兵巴基。

有趣的是，電影中和漫畫里的冬兵設定恰恰是美國二戰、冷戰期間的對立面。電影中的冬兵被九頭蛇改造成殺手，隸屬于納粹軍團；而漫畫里的冬兵則是前蘇聯超級戰士。所以冬兵身上存在著兩種戰爭話語。

總之，背景指涉上，《獵鷹與冬兵》包含了二戰、冷戰以及后冷戰時期的美國實際語境。

在人物敘述上，神化英雄被降格為人化民眾，想的也不過是子承父業的家長里短。

山姆面對的是種族歧視以及與姐姐之間的家庭矛盾。而巴基則需要為自己的行為去贖罪。他想有一段新的戀情，但他整個人生被那個日本老人所牽絆：因為在冬兵的印象里，老人的兒子是他殺死的。

就像冬兵所言：“約會就像跳舞，你不能上來就跳，你得先熱身。”而這一臺詞也應對美隊那支跨世紀的舞蹈：在拯救完世界后，美隊回到過去，選擇與心愛的人共度余生。這恰恰也是冬兵想做的——讓一切回歸過去的正常。

所以，如何拋卻自己英雄的身份，又如何在英雄與普通人間進行身份切換，如何與過去的自己、當下的大眾完成和解，恰恰是兩個超級英雄需要面對的。

雖說《旺達幻視》也被人吐槽雷聲大雨點小，但在類型融合的嘗試，以及對超級英雄內心的塑造上，兩部劇集都開啟了漫威的新征程。

至于接下來的《洛基》又會添加何種不一樣的元素，還請拭目以待。

關鍵詞： 超級英雄 種族歧視 楚門的世界