戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，沒有一部像它一樣，這種沉浸式感受讓人難忘。

無疑，《1917》絕對(duì)是其中的佼佼者。

它是一部由薩姆·門德斯導(dǎo)演，喬治·麥凱，迪恩·查爾斯·查普曼等人主演的一部講述“一戰(zhàn)故事”的戰(zhàn)爭(zhēng)片。影片中充斥的攝影，蒙太奇，以及構(gòu)圖堪比大師級(jí)作品。

這樣一部作品，能夠脫穎而出。

最突出的一個(gè)特點(diǎn)，就是將“一鏡到底”運(yùn)用得淋漓盡致，通過長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭渲染出在，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人物之間傷感的憂愁。一筆一劃真實(shí)地將一戰(zhàn)的現(xiàn)狀，呈現(xiàn)了熒幕面前。

對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的電影來說，《1917》整體的故事，都比較簡(jiǎn)單。講述的是，在1917年的春天，在一戰(zhàn)的法國戰(zhàn)場(chǎng)上，兩個(gè)士兵通過傳遞一項(xiàng)重要的情報(bào)，最終挽救1600多名英國士兵的故事。

在此，不得不佩服導(dǎo)演薩姆·門德斯的腦洞之大。對(duì)于宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)人性的題材，其實(shí)，也有很多。比如，經(jīng)典的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，一個(gè)醫(yī)療兵不斷的在戰(zhàn)場(chǎng)上，救援傷員。《拯救大兵瑞恩》中，一個(gè)小隊(duì)深入戰(zhàn)場(chǎng)，就是為了救一個(gè)士兵。

(資料圖)

得失和利益之間，究竟孰輕孰重？我們看到了救死扶傷的圣人，看到了堅(jiān)持人性光明的一面。在《1917》中，卻看到了一場(chǎng)逃亡。

影片通過一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，以兩個(gè)士兵為聚焦點(diǎn)。隨著他們的不斷運(yùn)動(dòng)，讓觀眾隨著他們身臨其境地置身其中。在他們的面前，有各種關(guān)卡，有很多敵人，也只有一次機(jī)會(huì)。他的一舉一動(dòng)，全身充斥的呼吸，恐懼和希望。都被鏡頭呈現(xiàn)了出來。

關(guān)于兩個(gè)士兵的運(yùn)動(dòng)，貫穿著整部電影。主要圍繞著四個(gè)方面展開。

敵人的戰(zhàn)壕農(nóng)莊的后院黑夜中的炮彈禮花穿過瀑布，河流，森林回到前線

其中，能夠從此體會(huì)到安靜，緊張。也能夠感受到，戰(zhàn)爭(zhēng)所帶給人們的災(zāi)難，以及安居樂業(yè)，閑適優(yōu)美的生活。最后都隨著炸彈，子彈的聲音，打破了這一直以來的安靜。那種風(fēng)中的呼聲，橋頭的炮火，將整部電影表達(dá)的如此完美。

它的攝影是美的，又是如此浪漫的。

除了周圍的環(huán)境，對(duì)于身邊的人物描繪，也讓人心情倍感復(fù)雜。比如，呼應(yīng)開頭和結(jié)尾的主人公打盹，走進(jìn)德軍戰(zhàn)壕時(shí)，看見的照片，以及一個(gè)小小的嬰兒。

能夠體會(huì)到，原來它們也有家庭，也有愛自己的親人。也有屬于自己的幸福生活。

透過《1917》這些描繪，讓我們看到了人性中的美好，它沒有直白地表達(dá)出來。二而是將這一切都真正地呈現(xiàn)在眼前，讓觀眾自己去體會(huì)，就像漫天飄落的櫻花，其中的意境，只有真正沉浸在其中的人，才懂。

影片讓我們欣賞到了“一鏡到底”的神奇，同樣也體會(huì)到了，鏡頭所帶來的戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)感。

在《1917》的鏡頭運(yùn)用中，能夠看到前人的背影。瞠目結(jié)舌的技術(shù)下，是一種繼承和創(chuàng)新。

另外，在演員上土坡，過土堆，進(jìn)入地道等方面都很好地銜接在了一塊。這些都是憑借一種被人忽視的介質(zhì)，造成了一種視覺上的錯(cuò)覺。通過流動(dòng)的物體，黑暗，以及固定物轉(zhuǎn)移觀眾注意力，進(jìn)而營(yíng)造一種合理。

內(nèi)心與冒險(xiǎn)的掙扎，一個(gè)矛盾的問題

《1917》由于其出色的技術(shù)，而備受影評(píng)人的青睞。同時(shí)，也不可否認(rèn)，技術(shù)與故事所產(chǎn)生的矛盾沖突。

它是一部偏向技術(shù)的電影，但它的故事表達(dá)又比較弱。

它被定義成為一部戰(zhàn)爭(zhēng)大片，但我更想將它形容成一個(gè)充滿文藝質(zhì)感的驚悚片。

那種在敵軍陣地穿梭的窒息感，那種懷著忐忑，抗拒的情緒上路，仿佛一路上都在奔逃。在敵人的戰(zhàn)壕中，在搖曳的炮火聲中，在火光沖天的爆炸聲中。

通過美妙的攝影，將那一刻表達(dá)的淋漓盡致。它是美的，它也是殘酷的。甚至驚悚的，在于直面人內(nèi)心深處的恐懼。

這種彌漫的情緒，隨著鏡頭，讓人感覺像是一個(gè)關(guān)于“人性”的質(zhì)問，一場(chǎng)心理實(shí)驗(yàn)。

透過它，去看待戰(zhàn)爭(zhēng)下卑微士兵的命運(yùn)，去直視死亡的勇氣。

它之所以恐怖，因?yàn)樗皇抢寺拇~，也不會(huì)讓人覺得有趣。反而且膽戰(zhàn)心驚。透過影片中，兩位主人公的內(nèi)心變化，在不知不覺中，早已經(jīng)被滲透進(jìn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的情緒。它更像是一部通過戰(zhàn)爭(zhēng)的視角看戰(zhàn)爭(zhēng)。

那戰(zhàn)爭(zhēng)就是什么？

影片沒有告訴我們答案，但最后主人公的態(tài)度。似乎讓我們懂了，戰(zhàn)爭(zhēng)不能夠改變什么，但像是靈魂經(jīng)過了洗滌。

戰(zhàn)爭(zhēng)是征服世界的方式，但同樣是認(rèn)識(shí)世界的方式。

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