撰文丨沈多

文娛價值官解讀：

張藝謀曾經感嘆過，當下電影市場門檻最低之一就是導演。而馮小剛在憑《老炮兒》取得影帝之時也曾調侃過：“太多演員當導演，我只能轉型當演員了。”

為什么演員當導演容易出高票房？

為什么演員當導演容易出高票房？

其實和市場追捧IP的邏輯是一樣的，演員本身就是一個大IP，自身人氣所引發的話題及市場號召力強，對投資方來講，確實比扶植新導演的風險要低很多，僅宣發這一塊兒，就省了一半力。

陳思誠的《唐案3》位居中國電影史票房總榜第五

而隨著這些演員在行業內話語權的增大，又苦于碰不到適合的劇本和角色，于是，“演而優則導”就變成了順理成章的事。不僅能拓寬事業版圖，滿足表達欲，還能升級身份，延長藝術生命。這和打工仔工作久了之后，自己出來創業當老板，是一個道理。

大鵬憑導演處女作《煎餅俠》，晉升10億俱樂部成員

1972年，李小龍導演《猛龍過江》刷新了之前自己主演的《精武門》創造的香港票房紀錄，不久他的票房紀錄又被喜劇之王許冠文導演的《鬼馬雙星》打破。李小龍去世后，就留下許冠文獨自刷新自己的紀錄，直到70年代末成龍的出現。整個80年代的電影市場，基本屬于打遍天下無敵手的成龍獨霸。直到90年代，周星馳帶領著香港喜劇電影又重回巔峰，此后兩人開始互刷對方的票房紀錄，周星馳以五部年冠的成績傲視群雄，成龍則以單片最高票房領跑90年代。

在香港電影式微，國產電影崛起之后，喜劇與動作電影交替輪莊的形勢，其實沒有發生太大變化，吳京和賈玲就是這兩大派別的典型代表，類似的還有很多，比如徐崢、陳思誠、鄧超、大鵬等等。作為大眾最喜歡的華語電影類別，動作和喜劇不僅在工業程度，擁有最成熟的制作體系，同時也是嚴重依賴演員的類型片，這恰恰也成就了演員轉型做導演的優勢，并奠定了影片更容易收獲高票房的基礎。

導演的門檻有多低？

所以，這是一個人人都可以當導演的時代嗎？

而電影工業的發展，讓分工越來越細，團隊協作能力越來越強，導演需要做的事情也越來越扁平化，他的工作很多時候更像是一個產品經理，起到的只是一個串場的作用，把各部門各團隊統籌起來，哪怕還不能夠完全掌握“導演”的專業技能，但靠著精良的團隊配置，不用擔心基礎的技術性問題，最終成片也能夠流暢自然地表達自己的主題和思考。所以，“有錢”和“有人”就可以做導演，這是當下中國電影的現實之一。

王寶強憑《大鬧天竺》拿下金掃帚“最令人失望導演”

當然，形式能搭建起來，內容核心能不能拿捏好，才是真正的考驗能力與水平，一個人“當上了導演”和“導演出來的作品優劣”完全是兩回事。郭德綱說，‘相聲很簡單，誰都能說兩句，但能賣出票去那只有極少數人可以做到。’用在導演這一行也適用，其實很多行業都是如此，門檻低，是人都能進，但臺階在里面，上到高處不容易。

什么是好電影？什么是好導演？

徐崢當年籌拍《泰囧》，拿著劇本游說了很多金主，希望得到投資，但最終只有光線的王長田掏了錢。而今，盡管影視仍處在寒冬期，資方越來越謹慎，但為知名演員的導演處女作買單的人，卻趨之若鶩。

徐崢《泰囧》的大獲成功，開啟演員轉型做導演的風潮

預計今年國慶檔上映的拼盤電影《我和我的父輩》正處于籌拍階段，由吳京、章子怡、徐崢、沈騰四位聯合執導。開心麻花影業董事長劉洪濤透露，沈騰每天都很焦慮，因為首當導演壓力非常大，但從網友的反應來看，大家都對沈騰有著莫名的信心，更擔心的是章子怡的部分。

章子怡導演處女作主演定下參加《演員3》的馬嘉祺

在文娛價值官看來，電影和人生，都是以余味來定輸贏的，幾十年以后，你還能記得的電影，就是好電影；對他的下一部作品始終懷有期待的導演，就是好導演。

結語

關鍵詞： 中國電影 猛龍過江