第一次看

《德州巴黎》

還是上大學(xué)那會(huì)兒，被

娜塔莎·金斯基

的美貌打動(dòng)

。

但隨著時(shí)間遠(yuǎn)去，有些記憶已經(jīng)淡忘，于是最近重新看了這部電影。

金斯基的美麗賦予這部電影特殊的神秘氣息，除了在影片前半部的家庭錄像帶中出現(xiàn)的身影，

在影片1小時(shí)37分鐘的地方

，她有了這一次回眸，與尋找她的丈夫錯(cuò)失了對(duì)視的機(jī)會(huì)。

這部影片主要講述的是一個(gè)男人尋回自己的兒子與妻子的故事。

在26分44秒左右

，男主特拉維斯（Travis）才說出了第一個(gè)單詞Paris（巴黎）。

差不多在31分27秒的時(shí)候

，他說出了“德州巴黎”的概念。在這部特殊的公路片里，有一種別樣的深沉表達(dá)。

此前，本片導(dǎo)演

維姆·文德斯

曾三次獲得金棕櫚獎(jiǎng)提名，而直到這一部作品的誕生，才讓他第一次真正獲得了金棕櫚大獎(jiǎng)。

與其重復(fù)討論片單，不如聊聊這部戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)作品來迎接最新一屆戛納電影節(jié)的到來。

1 兩個(gè)父親

在尋找家人之前，先被家人找到。

一副乞丐、逃難相的特拉維斯走在沙漠中，表情游離而驚恐，這是影片最具代表性的畫面。消失四年后，他的弟弟華特找到他，并把他帶回洛杉磯自己家中。

失蹤的日子里，特拉維斯的兒子亨特一直由弟弟華特和弟妹安妮撫養(yǎng)。

亨特對(duì)這個(gè)“陌生人”產(chǎn)生莫名的恐懼，特拉維斯想要去學(xué)校接他，但亨特躲開特拉維斯，搭同學(xué)的車回家。

顯然，他還沒有做好準(zhǔn)備接受這個(gè)突然出現(xiàn)的爸爸。

華特想到，要讓四個(gè)人一起重看當(dāng)年他錄制的8毫米錄影帶，那里面有特拉維斯一家三口的快樂往昔。

果然，這種感情療法起了效果，亨特向華特和特拉維斯“

兩個(gè)爸爸

”道了晚安。

為了表現(xiàn)出父親的尊嚴(yán)感，特拉維斯在女傭的幫助下，調(diào)整了自己的穿衣風(fēng)格，并再次充滿信心地去學(xué)校接亨特。

兩個(gè)人分別在街道兩邊行走的畫面，是最具溫情的一幕，亨特學(xué)著爸爸的樣子走路，在這種互動(dòng)中，父子感情逐漸拉近。

起初，安妮對(duì)特拉維斯很友善，但漸漸地，她開始擔(dān)心自己的“兒子”被奪走，盡管華特一直強(qiáng)調(diào)自己的哥哥才是亨特真正的父親。

安妮的直覺沒有錯(cuò)，特拉維斯就這樣沒有打招呼就把亨特接走，理由是一同去找回自己的妻子簡(jiǎn)（Jane）。

2 父子公路行

華特開車帶特拉維斯回家的旅途中，后者總想逃跑，還一直沉默。終于開口說話之時(shí)，也沒有講述自己這幾年去了什么地方，為什么逃離，以及為何妻離子散。

而與兒子的旅途，卻是各種無(wú)話不談，甚至兩個(gè)人用對(duì)講機(jī)聊天。我們可以回想起家庭錄影帶里，特拉維斯和亨特駕車的畫面，四年后，他們真的開著車踏上遙遠(yuǎn)的旅途。

有意思的是，安妮雖然擔(dān)心亨特被親生父親奪走， 但恰恰是因?yàn)樗龥]有向特拉維斯隱瞞簡(jiǎn)的蹤跡，才促使特拉維斯帶上亨特到休斯頓尋找妻子。

父子找到簡(jiǎn)并開車追蹤的這段場(chǎng)景，很像一個(gè)刑偵故事。亨特提醒要購(gòu)買的對(duì)講機(jī)，派上了大用場(chǎng)。

父親在一邊的車?yán)镉猛h(yuǎn)鏡觀察，兒子則在更近的、車輛出入的地方放哨，并真的看到了開車駛過的簡(jiǎn)，核對(duì)照片上的媽媽，她確信自己沒有看錯(cuò)。

他們?cè)阢y行附近守株待兔，就是因?yàn)橹篮?jiǎn)會(huì)在當(dāng)天給洛杉磯的安妮匯款。

3 對(duì)妻子講述往事

找到簡(jiǎn)之后，我們才知道特拉維斯和她的情感過往。華特一直想讓哥哥說出來的往事，最終通過電話聽筒傳遞給簡(jiǎn)。

要和妻子當(dāng)面說的臺(tái)詞，這個(gè)對(duì)創(chuàng)作者來說并不是難題。

真正的難題是，如何見面，以及在什么樣的場(chǎng)合下完成怎樣的對(duì)話。于是讓簡(jiǎn)和特拉維斯不見面，只能聽到聲音的設(shè)置，同時(shí)轉(zhuǎn)變了說話的內(nèi)容和意圖。

另外，這種設(shè)置也解決了觀眾對(duì)前史的好奇與追問，答案還是要靠主角特拉維斯說出口。

這個(gè)畫面有點(diǎn)，但也產(chǎn)生了某種特殊的視覺效果

如果只是安排兩個(gè)人直接見面，就缺乏戲劇性和新鮮感，同時(shí)也提高對(duì)話的難度（精彩程度很難把握）。但只聞其聲，未見其人的安排，給了特拉維斯說出往事的機(jī)會(huì)。

以及一上來提到的簡(jiǎn)的回眸，也算巧妙地安排了一次錯(cuò)失彼此看到對(duì)方的機(jī)會(huì)。

特拉維斯以一個(gè)“陌生人”的角度給鏡子后面的簡(jiǎn)講述他們的過往，簡(jiǎn)越聽越覺得不對(duì)勁，直到最后發(fā)現(xiàn)，對(duì)面是她久違的丈夫現(xiàn)身了。

這段戲，很考驗(yàn)金斯基的演技，聲音是特拉維斯的畫外音講述，鏡頭是對(duì)準(zhǔn)她的特寫，她要從好奇，逐漸進(jìn)入自己悲傷的往事，直到淚流滿面。

這里的色彩也在配合主角的情緒。

紅色的汽車，粉紅的毛衣，都在珍妮進(jìn)入觀眾視野的時(shí)候閃亮出現(xiàn)。而在聆聽往事的那段戲里，她穿的則是黑色的衣服，仿佛暗示著故事的哀傷。

4 剪掉的內(nèi)容

在一個(gè)花絮集結(jié)里，我們看到了被剪掉的畫面，取舍之間，能從中體會(huì)到導(dǎo)演在拍攝和創(chuàng)作時(shí)的思考。

影片最開始，特拉維斯沉默了很久，其實(shí)已經(jīng)去掉了一些更瑣碎的情節(jié)，比如華特等待他理發(fā)剃胡須這段戲就被剪掉，觀眾直接看到一個(gè)剃須之后的特拉維斯就足夠了。

以及在聊到母親之前，去墓地的一場(chǎng)戲，包括停下車來和弟弟聊母親的往事，都被剪掉。后來呈現(xiàn)的只是在車上聊到母親的名字。

由此看來，文德斯也意識(shí)到，特拉維斯回到洛杉磯之前的這段戲，要盡量地簡(jiǎn)潔，去掉那些看起來多余的戲份，因?yàn)槊鎸?duì)特拉維斯的沉默，這段戲以及足夠長(zhǎng)了。

除了被剪掉的內(nèi)容，也可以看到幕后花絮有趣的部分，比如這個(gè)場(chǎng)景，突然有只手舉著打板，那就是維姆·文德斯的手。

特拉維斯帶走兒子亨特后，亨特在電話亭給華特夫婦打過電話，實(shí)際上夫妻倆在夜晚車上討論特拉維斯的戲被剪掉了。

我的理解是，如果這場(chǎng)戲加上，那么是不是還要加上他們開車去尋找的場(chǎng)景呢，那樣就會(huì)越來越累贅。

還有這位長(zhǎng)臉怪叔

約翰·勞瑞

，正是他阻攔了特拉維斯走近簡(jiǎn)。他在鏡子對(duì)面為珍妮吹口琴的戲份被剪掉了。

這位怪咖音樂人，在1980年代，主演了

吉姆·賈木許

的三部電影，其中的

《天堂陌影》

最為著名。

特拉維斯給亨特錄音后就走了，其實(shí)之前他給亨特交待過，說是等自己走后，亨特再來聽那個(gè)磁帶里的內(nèi)容。影片最后的處理更有力度，畢竟結(jié)局是特拉維斯讓母子重逢，而自己又選擇離去。

拍攝母女團(tuán)聚這場(chǎng)戲時(shí)，我們看到旁邊，躲在賓館被子里指揮現(xiàn)場(chǎng)的維姆·文德斯。

1983年的時(shí)候，還沒有傳真，維姆·文德斯和編劇

山姆·夏普德

討論劇本，都是通過郵寄的方式。

在接到文德斯寄來的劇本后，山姆把簡(jiǎn)和特拉維斯的對(duì)話內(nèi)容，通過電話告訴了文德斯，就像影片中兩位主角之間通過電話，隔著一面“魔鏡”表達(dá)情感一樣，電影里的故事和幕后故事形成一種特殊的默契。

關(guān)鍵詞： 特拉維斯 戛納電影節(jié)

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