大家好，我是枚子橘
《沉默的羔羊》與續作《漢尼拔》（Hannibal,2001）之間有一個根本性的區別，那就是前者不僅恐怖，而且引人入勝、令人心悸，而后者只能令人心悸而已。
一部以食人魔開場的獵奇片并不稀奇，而《沉默的羔羊》的秘密就在于它沒有以食人魔開場，而是通過一個年輕女人的視線與思考逐漸接近食人魔。
然而，《沉默的羔羊》不僅僅是一出驚悚戲，它表現的是電影史上最令人難忘的兩個角色——克拉麗絲·史達琳和漢尼拔·萊克特，以及他們之間劍拔弩張的奇特關系（萊克特咯咯地笑著說：“人們會說我們倆彼此相愛呢。”）。克拉麗絲與萊克特之間的共同之處太多了。
兩人都被他們向往的世界所摒棄——萊克特作為一個連續殺人狂兼食人魔被人類所摒棄，而克拉麗絲作為一個女人被警界所摒棄。
兩人都被無力感所折磨——萊克特感到無力是因為他被關在一座最高安全級別的監獄里（轉移時還要像大猩猩金剛一樣被人五花大綁、戴上口罩），而克拉麗絲感到無力是因為她陷在一群男人的包圍之中，不但處處矮他們一頭，更要時時忍受他們猥褻的視線。兩人都善于通過說服他人為自己解決困難——萊克特一番挑唆便使討厭的獄友咬舌自盡，而克拉麗絲說服了萊克特幫她追查連續殺人狂“野牛比爾”。
影片的視覺設計中存在幾個固定的模式，與上面提到的幾個平行主題形成了照應。注意史達琳接近囚室中的萊克特和地下室中的野牛比爾時都要爬下一層層樓梯、穿過一重重大門，這暗示著兩人都住在地獄里。
霍華德·肖（HowardShore）創作的音樂沉重哀傷，具有葬禮的氛圍。有時影片的聲軌有意制造恐怖感，例如克拉麗絲身處比爾的地下室時，聲軌便將她驚恐的喘息聲、比爾粗重的呼吸聲和被比爾囚禁的姑娘的尖叫聲混合在一起，隨后又加入了小狗的狂吠，那刺耳的犬吠聲所產生的心理效果比其他任何聲音都要深刻。
接著又響起了那副綠色夜視鏡的電流聲，比爾戴上夜視鏡就能在黑暗中看見克拉麗絲。朱迪·福斯特和安東尼·霍普金斯憑本片力斬奧斯卡最佳男女主角。
這部早在頒獎儀式之前十三個月發行的影片不但沒有被學院獎遺忘而且還拔得了頭籌，實屬難得。要知道，奧斯卡通常只選取仍在影院或電視上放映的影片。
然而，《沉默的羔羊》顯然是一部獨一無二的電影，令奧斯卡無法忽視。盡管霍普金斯的正面戲份遠遠少于福斯特，但他的表演卻給觀眾留下了不可磨滅的印象。
他的出場鏡頭便令人難以忘懷：克拉麗斯走下一層層樓梯、穿過一重重吱呀作響的大門小門，終于見到了囚室里的萊克特。此時，攝影機展示了她的視角。他是如此的……平靜。萊克特身著連褲囚服，站得筆挺，看起來不像真人，倒像一座蠟像。
《沉默的羔羊》大受歡迎的一個重要原因是觀眾們喜歡漢尼拔·萊克特，這一方面是因為他喜歡史達琳，我們感到他不會傷害她，另一方面是因為他幫助史達琳追捕野牛比爾，并幫她救出了被囚禁的少女。
此外，觀眾對萊克特的喜愛也要歸功于霍普金斯那低調而又高明的演技，這個角色被他演繹得睿智過人、個性十足。他或許有食人的癖好，但仍然不失為一位值得邀請的晚宴嘉賓（只要他不吃你）。
他幽默風趣、愛憎分明，而且是片中最聰明的人。萊克特這個角色完全可以和諾斯費拉圖、弗蘭肯斯坦（尤其是《科學怪人的新娘》[BrideofFrankenstein,1935]中的弗蘭肯斯坦）、金剛和諾曼·貝茨等經典恐怖形象相提并論。這些銀幕上的怪物具有兩大共同點：第一，他們都是依照自己的本能行事，第二，他們得不到理解。
從傳統道德觀的角度來看，這些怪物所做的一切談不上“邪惡”，因為他們根本沒有任何道德觀。他們命中注定要做他們所做的事情，除此之外別無選擇。在有選擇的情況下，他們往往盡力去做正確的事情（諾斯費拉圖是一個例外，因為他從來就沒有選擇）。
金剛想救菲雷，諾曼·貝茨想和客人愉快地拉拉家常、想聽他媽媽的話；而萊克特博士幫助了克拉麗絲，因為她沒有侮辱他的智商，并且喚起了他的同情。盡管《沉默的羔羊》具有以上種種優點，但要想保證在電影史上長期占據一席之地，影片本身還得足夠恐怖（《漢尼拔》就不夠恐怖，因此雖然短期內票房火爆，但很快就會面臨下架的命運）。
我們感到恐懼不僅是因為影片對情節和畫面的處理極其高明，更是因為我們喜歡克拉麗絲，不由自主地替她擔心。而萊克特也是如此。（殷宴譯）
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