這段時(shí)間討論最多的應(yīng)當(dāng)是古裝大劇《山河月明》，但這并不意味著該劇就取得了巨大成功。

還很有可能出現(xiàn)這樣的尷尬局面：播放到后面，《山河月明》恐怕會(huì)被很多劇迷棄劇!

《山河月明》無(wú)疑是投入巨資專門(mén)打造的一部大劇，也是精品劇，網(wǎng)絡(luò)上有這樣的評(píng)價(jià)：收視第一，口碑也是大爆。果真如此?

但觀看過(guò)該劇的劇迷可不這么認(rèn)為，相反認(rèn)為該劇有太多的弊端，比如剪輯混亂，劇情散漫，不知道該劇到底要表達(dá)什么，等等。

你如果是細(xì)心的劇迷，翻看網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)《山河月明》的發(fā)帖，應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)，該劇的口碑不僅僅呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢(shì)，差評(píng)的跟帖倒是很多。

需要說(shuō)明的是，《山河月明》的主演均為實(shí)力派明星，還有一部分明星是“老戲骨”，比如陳寶國(guó)、張豐毅、王勁松、張光北、王姬等，他們都演技在線，確實(shí)為該劇增添了不少的光亮色彩。

但是，因?yàn)閯∏轱@得不知所云，讓人如墜入云里霧里，老戲骨們的表演也因此被浪費(fèi)了。

《山河月明》最大的弊端在于：很期待成為史詩(shī)般的大劇，卻添加了許多生活化的細(xì)節(jié)，兩部分內(nèi)容不能兼容，讓人感覺(jué)不倫不類。

所以有人預(yù)計(jì)，看到后面，《山河月明》有可能被很多劇迷棄劇。

其實(shí)，在之前的《大宋宮詞》《清平樂(lè)》《鶴唳華亭》《大明風(fēng)華》等精品古裝劇，它們有過(guò)類似的教訓(xùn)——將日常瑣碎的生活揉入歷史大事件，口碑不太好。

比如《清平樂(lè)》，該劇就受到帶有兩極化傾向評(píng)價(jià)：舒緩的敘事節(jié)奏、反斗爭(zhēng)哲學(xué)的敘事模式以及濃郁的文化氛圍所流露出的知識(shí)分子趣味，完成了其獨(dú)具特色的藝術(shù)表達(dá)，然而與市場(chǎng)接受之間仍然存在距離。

《山河月明》有類似的弊端，情節(jié)發(fā)展的速度到很快，但整個(gè)畫(huà)面和情節(jié)又顯得有些亂。

的確，《山河月明》希望有自己的創(chuàng)新之處，而問(wèn)題是，這樣的創(chuàng)新能夠贏得好的口碑嗎?

不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)難題：具有創(chuàng)新精神的古裝劇在堅(jiān)持個(gè)性化藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，需要考慮受眾的接受程度，探尋能夠抓住觀眾的看點(diǎn)。

大投入的古裝劇不能盲目創(chuàng)新，需要對(duì)目標(biāo)受眾群體進(jìn)行更明確的劃分和定位，在成本控制、宣發(fā)等環(huán)節(jié)更加注重量體裁衣，在確保藝術(shù)表達(dá)邏輯的前提下，兼顧市場(chǎng)與商業(yè)的邏輯。

場(chǎng)景、道具、臺(tái)詞、音樂(lè)等視聽(tīng)元素是營(yíng)造文化氛圍的首要依托，目前古裝劇制作高度還原、高度藝術(shù)化的視聽(tīng)美學(xué)呈現(xiàn)，強(qiáng)化了作品的文化氛圍。藝術(shù)精湛、風(fēng)格獨(dú)特的視聽(tīng)元素也成為吸引觀眾、開(kāi)拓市場(chǎng)的利器。

不過(guò)，娛樂(lè)性是電視劇的首要職能，也是古裝劇必須堅(jiān)守的職能。元素單一的劇集，很難真正打動(dòng)觀眾。能將多種熱門(mén)元素有機(jī)整合在一起，產(chǎn)生疊加效應(yīng)，往往是成功作品的訣竅所在。

再比如口碑、市場(chǎng)雙豐收的《瑯琊榜》，它就成功融合了宮斗、動(dòng)作、武俠和懸疑等多種元素，纏綿的情感也是該劇要表達(dá)的內(nèi)容之一。而《瑯琊榜》的武打場(chǎng)面，設(shè)計(jì)得如同武俠片一樣靈動(dòng)，自然也為劇集增色不少。

由此看來(lái)，古裝劇還是要有明確的重心和清晰的主線，才不會(huì)讓人感到繁亂。相信越來(lái)越多的劇集，會(huì)走上這條道路。

總而言之吧，類似《山河月明》再精、再美的劇，還是要讓人看得下去，把觀眾的觀感放在第一位，這才是這些古裝劇的生存之道和發(fā)展之道。

關(guān)鍵詞： 山河月明 剪輯混亂 劇情散漫 要表達(dá)什么

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