毫不夸張的說，《二十五，二十一》是近幾年最好的韓劇。

在大多數青春劇還在研究如何把“工業(yè)糖精”變的更甜時，《二十五，二十一》的出現，絕對引領了新的浪潮，因為可能會有人厭倦愛情，但沒有人會忘記青春。

不過隨著完結，《二十五，二十一》在豆瓣上的評分反而從9.1下降到了8.2，目前仍有持續(xù)下降的趨勢。

評分下降的大部分原因是因為男女主并沒有在一起。

這似乎是一個很矛盾的問題：一部“糖分超標”的浪漫輕喜劇，編劇從頭至尾并沒有產生過嚴重的創(chuàng)作失誤。卻非要在最后一集，毀掉了CP，毀掉了幻想。

從高甜到虐心，只在一瞬間。

這些端倪其實從一開始就能看出，《二十五，二十一》并沒有將自己定位成一個工業(yè)流水線式的愛情甜寵劇。

它甚至想成為青春簡略版的《請回答1988》。

《二十五，二十一》根本不想去將那些少男少女的愛情故事，而是想通過一個明媚的故事，一個充滿活力的女孩，去觸碰到那代人記憶身處的時代動蕩，以及人生浮沉之苦。

能把奠定韓國現代電影基業(yè)的忠武路抗議放在劇情開始，就已經足夠說明這部劇夾雜了太多創(chuàng)作者個人的私貨。這代人的青春其實被時代悄然改變了，唯一沒有被剝奪的只有自己的夢想。

但夢想也是有差異的，這些差異的背后是現實無力感的強弱。《二十五，二十一》的五人組，這差異化夢想的組合，有人因“時代而剝奪夢想，”但同樣也有人是“時代在幫助你。”

所以《二十五，二十一》的劇作鋪墊有著非常濃厚的悲劇色彩，因為幾十年前的那代年輕人就是如此，即便他們的青春是明媚的，有希望的。但并不是圓滿，所以劇情收尾是否圓滿，其實早已注定。

可以把《二十五，二十一》分成三個部分，第一是青春的美好，第二是青春的彷徨，第三是青春的傷痛。貫穿其中的，是那種肆意生長的生命力。這對于那些虛幻的工業(yè)愛情而言，無疑是一種降維打擊。

因為這種生命力，《二十五，二十一》有著夢幻與現實兩種氣質。少年對于未來的期望與時代所帶來的劇烈變動被逐漸融合到一起，最終構成了一個個體的成長。

這是其最精彩的地方，《二十五，二十一》毫不吝嗇的書寫著那些浪漫勇敢，但也并不回避其中的失意落寞，形成了迷人的氛圍感：那種永遠充滿著熱血的青春，神經質的征服著世界，但到頭來發(fā)現，還未曾走出自己的一方天地。

落難的富家少爺與夢想碰壁的少女，白易辰與希度的相識是以日記回憶的形式而展開的，時代的陣痛被添加了一層浪漫化的濾鏡，愛情的種子從一開始就帶著相互救贖的氣息，這注定是一場隨著雙方長大成人而結束的關系。

女主希度身上的活力，在熒幕上屬實久違。有誰能不被希度的堅強與樂觀所打動。

和白易辰不同，希度是幸存者，是動蕩時代下醞釀的新生力量，注定要讓她奪得金牌，完成自己，也是國家的蛻變。

白易辰則有著太多的羈絆，與身上所承擔的責任相比。與希度的愛情并不足以讓他放下所有。在一定程度上他和高宥琳有著幾分相似。

從金融風暴之后，兩人的人生就再也沒有什么幸福可言，歷史的一次停頓，就是他們的一生。

白易辰與高宥琳最后也都前往國外，才最終得以擺脫糟糕的人生。不過高宥琳獲得了愛情，但白易辰卻沒有。

這是因為白易辰的青春中，所遭受的痛苦要付出更大的犧牲才得以平復。不過編劇對高宥琳的“歸化”處理，可以說是非常的銳利冒險。

《二十五，二十一》以喜寫悲，它寫的是一代人的成長故事。就像希度的女兒從希度這一代人的經歷中找到自己的人生方向，韓國文化產業(yè)在忠武路抗議中奠定發(fā)展根基。

劇情里邊的傳承與影射很難說沒有編劇的私心。

而在眾多角色中，池升婉是一個很獨特的存在。她不承擔情感線索，也不負責混淆視聽。總是一副冷酷理性的樣子。這樣一個看似無用且邊緣化的角色，編劇卻花了大量的筆墨。

那是因為可能編劇料到了這部劇的結局可能會引起的轟動，所以才有了池升婉退學和結局的葬禮。編劇希望這些能夠讓觀眾明白，《二十五，二十一》為何注定是一場悲劇。

退學的場景頗具有現實主義色彩。這一情節(jié)中分量最重的一句臺詞莫過于池升婉與媽媽關于退學的對話。

“你有時也要懂得放軟身段，升婉，只懂得硬碰硬很難活在這個世上的。”“我知道，但我現在還做不太到。”

在所有角色中，唯有池升婉選擇與現實硬碰硬的進行了一場碰撞，即便是滿盤皆輸。這是不同于希度的平常人生，是青春獨有的樣子。池升婉這些人，在不妥協中完成了人生的成長。

韓國影視劇是如此，開頭的忠武路抗議早已埋下伏筆。

如果《二十五，二十一》以喜劇結尾，大概會在很長一段時間被供上神壇，但對于編劇而言，又有什么意義呢？或者說對于劇中的角色，有什么意義呢？

短短16集，愛情、友情、親情、個體的成長、無奈妥協等等，在與時代緊緊相連的同時，也展現出了一種回憶里青春該有的色彩，那是充滿感傷、遺憾、卻又擁有無限動力的日子。

至于說劇中的人物是否真實，其實已經無所謂了。我們并沒有因他們的身份落差而產生抵觸，相反最讓我們感動的是在種種妥協的人生背后那些溫暖的閃光點，即便它們已經是變成了記憶。

所以結尾葬禮的設定無意在說明這種世事無常，即便他們擁有那么可貴的友情，那么浪漫的愛情，最終還是會分別，會難以相見。《二十五，二十一》講的是真實的回憶，而不是浪漫的幻想。

盡管它可以變成一個皆大歡喜的結局，但明顯違背了這部劇的初心。就像池升婉的那句臺詞：“我知道，但我現在還做不到。”

在韓劇的青春類型衍變上，《二十五，二十一》，注定會寫下一筆。

所以《二十五，二十一》的略帶悲情的結尾才讓這部劇真正得以完整。愛情在里面不過是萬般情緒的一種，真正打動人心是背后的赤誠：那種略帶神經質的渴望對方更好，渴望成為更優(yōu)秀的自己。

希度和白易辰的愛情就是如此。在他們的戀愛關系中，支撐自己的一直都是可以給對方提供前進的能量。但當兩個人相隔兩地，一個是渴望安定的家庭，一個是在異國面對生死離別。

兩人都無法維系以及提供新的能量，那么自然也就走到盡頭了。如果強項擰在一起，勢必有一方會犧牲，但值得慶幸的是，希度二人都沒有戀愛腦，仍舊保持著對自己人生負責的理智。

青春走到最后，需要學會的也只有告別。

如果要點出《二十五，二十一》唯一的缺陷，那大概就是用了青春偶像劇的套路講了《請回答1998》的年代故事。類型套路到最后幾乎無法承載主題的表達，愛情仍舊占據了統治地位。

但《二十五，二十一》的治愈力，足以讓人忽略這一缺陷。

并且在當下疫情肆虐的世界里，劇中那種透亮明媚，充滿生機的青春力量實在是太少見了。無論它的故事最后怎樣，它確實勾起了屏幕前獨屬于你的那些感動。

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