如果觀眾對國產(chǎn)電影有所了解，可能會(huì)熟悉一個(gè)不成文的“爛片法則”:

凡是掛名好萊塢著名導(dǎo)演監(jiān)制、制片、特效指導(dǎo)的國產(chǎn)電影，很大概率都是爛片。

例如，最近的一些例子：

2019年《天火》由好萊塢動(dòng)作片導(dǎo)演西蒙韋斯特，執(zhí)導(dǎo)，被譽(yù)為：中國首部火山主題視覺冒險(xiǎn)動(dòng)作大片。即使上映前周董瘋狂打愛妻昆凌，上映后口碑票房慘敗，豆瓣評分只有4.3分；

2018年，號稱投資7.5億的史詩電影《阿修羅》，邀請了好萊塢的特效團(tuán)隊(duì)加盟，但最終效果卻是造型、美各種山寨等歐美，的魔幻題材《權(quán)力的游戲》；

再舉一個(gè)比較著名的例子，被載入國產(chǎn)爛片史冊的《富春山居圖》的視效導(dǎo)演恰克科米斯奇就是《阿凡達(dá)》的特效導(dǎo)演之一。

不難看出這些國產(chǎn)爛片創(chuàng)作者的投機(jī)心理。

似乎只要請個(gè)好萊塢電影圈的老外，就能將電影包裝成好萊塢頂級團(tuán)隊(duì)制作。

基于以上案例，我們來說說本周內(nèi)地院線剛剛上映的一部電影《超級的我》。

這部電影成立于2016年，當(dāng)時(shí)它還被稱為是由中和美聯(lián)合制作的大片。尤其是漫威宇宙的最大英雄，導(dǎo)演羅素兄弟創(chuàng)作了《復(fù)聯(lián)3、4》和《美隊(duì)2、3》這樣的超級大片。

當(dāng)時(shí)，雖然羅素兄弟還沒有憑借《復(fù)聯(lián)3、4》(后來《阿凡達(dá)》超過了他們)獲得世界最高票房導(dǎo)演，但僅僅因?yàn)樗麄冊凇睹狸?duì)》系列中的輝煌履歷，他們在中國的首部作品就震驚了內(nèi)地電影圈。之后，導(dǎo)演羅素兄弟多次為影片站臺(tái)，并曾公開表示：

這部電影劇本的構(gòu)思，獨(dú)特的角度，以及關(guān)于夢境和現(xiàn)實(shí)的探討都讓我們著迷。而張翀導(dǎo)演是一個(gè)自信，很有能量的導(dǎo)演，我們喜歡他講故事的方式。我們期待與有創(chuàng)意活力的團(tuán)隊(duì)合作，推出特別的東西，這部電影將是獻(xiàn)給中國觀眾的驚喜。

羅素兄弟的第一部華語電影《看不見的中，》為這部電影帶來了一股引人注目的光環(huán)，但過多談?wù)撍鼌s有些令人擔(dān)憂。這會(huì)不會(huì)又是一部掛羊頭賣狗肉的山寨合拍爛片呢？——號

帶著強(qiáng)烈的好奇心，范英俊第一次走進(jìn)電影院看電影。

查了一下，首日票房只有《400萬，》一部，甚至還不如重新上映一個(gè)月的老電影《阿凡達(dá)》的單日票房。目前排片率只有9%，預(yù)測總票房只有1400萬可以說票房相當(dāng)慘淡。

今天就來說說這個(gè)合拍有什么不好。

《超級的我》

超級我這部《超級的我》原名叫做《奇幻之旅》，由導(dǎo)演張翀自編自導(dǎo)。

導(dǎo)演張翀?jiān)谶M(jìn)入電影圈之前，是一位資深電視制作人，曾經(jīng)擔(dān)任過《鏘鏘三人行》的制作人，后來轉(zhuǎn)型成為編劇進(jìn)入電影圈，處女作是一部叫做《無人駕駛》的懸疑愛情片，集結(jié)了劉燁、高圓圓、李小冉、陳建斌、林心如、王珞丹、黃軒等大咖演員，結(jié)果當(dāng)年票房慘敗。

電影在當(dāng)年陷入了很大的爭議，評論界普遍詬病是劇本過于混亂，編劇想要嘗試多線敘事，但架不住劇本單薄矯情，情節(jié)狗血抓馬，以至于被網(wǎng)友調(diào)侃為：

不應(yīng)該叫《無人駕駛》，而是根本無人導(dǎo)演！

在這之后，張翀叫得出名的作品，就是擔(dān)任了郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》系列的制片人，2019年，自編自導(dǎo)過一部低成本文藝片《第四面墻》入圍了上海電影節(jié)的最佳影片提名，但評論卻兩極劃分，贊揚(yáng)者稱電影有深度，批評者稱故弄玄虛、形式大于內(nèi)容。

這部《超級的我》是導(dǎo)演張翀構(gòu)思了四年之久的作品，也是他首度擔(dān)任導(dǎo)演的作品。電影于2016年開機(jī)拍攝，請來了當(dāng)時(shí)剛剛憑借《我的少女時(shí)代》而爆紅的王大陸擔(dān)任男主角，女主角是近年來口碑頗佳的小宋佳，此外還有金士杰、馬精武、曾江、金燕玲等老戲骨加盟。

電影在當(dāng)時(shí)被宣傳為一部奇幻視覺大片，是一出關(guān)于夢境的寓言，更融合了科幻、愛情、喜劇等元素，作為編劇、導(dǎo)演的張翀?jiān)诓稍L中宣稱：

這部電影是一個(gè)想象力的旅程，我們將從科學(xué)層面、哲學(xué)層面、藝術(shù)層面這幾個(gè)門類出發(fā)，去探討對于某個(gè)新世界的解答。

然而影片上映后，大部分觀眾的評論都在質(zhì)疑電影的劇本，認(rèn)為故事不知所云，劇本雜糅元素太多卻因?yàn)閷?dǎo)演能力不足而導(dǎo)致淪為了一部大雜燴電影。

看故事開頭，還以為是科幻片結(jié)果是驚悚片，中間部分以為是愛情喜劇，結(jié)果又秒變犯罪片，最后又突然告訴觀眾一切都是主角的一場夢，就問這種別出心裁的腦洞是不是讓人意想不到？

電影和導(dǎo)演張翀之前編劇的《無人駕駛》一樣，看似雖然從情節(jié)設(shè)定和整體風(fēng)格上似乎更像是商業(yè)片，但其內(nèi)核和主題依舊很文藝先鋒。

這種夢境和現(xiàn)實(shí)交織的題材在國產(chǎn)電影內(nèi)可說相當(dāng)前衛(wèi)，雖然好萊塢有《盜夢空間》、《入侵腦細(xì)胞》，日本有《紅辣椒》，但《超級的我》單論主題卻要比以上作品更加前衛(wèi)，以人的夢境和欲望作為切入點(diǎn)，探討西方精神分析理論中的“自我、本我和超我”的母題。

《超級的我》有一個(gè)高概念的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定：

王大陸飾演的主人公桑榆是一名落魄編劇，生活困頓經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，一事無成的他偏偏又面臨創(chuàng)作瓶頸，尤其是最近半年來，他一直無法入睡。

因?yàn)橹灰看嗡瑝糁卸紩?huì)有人追殺他，可他卻無法反抗。

如此周而復(fù)始，被夢魘折磨。

桑榆晦暗人生中唯一的光亮，是暗戀多年的咖啡店女老板宋佳，可他卻根本不敢表白，因?yàn)閮?nèi)心的那種自卑感。

就在他生活最無望的時(shí)刻，桑榆意外發(fā)現(xiàn)自己擁有了一種神奇的超能力——

能夠從自己的夢中取走寶物。

這個(gè)聽著就很扯的超能力改變了桑榆的命運(yùn)，當(dāng)他每一次在噩夢中被追殺過后，他都能順手從夢中的場景撈走一些金銀財(cái)寶拿回到現(xiàn)實(shí)中，就這樣，一夜之間桑榆突然“逆襲”。

桑榆靠著在一次次的夢境殺戮中逐漸掌握主動(dòng)權(quán)，對于這種夢中取寶也越來越得心應(yīng)手，一開始只是為了財(cái)富，后來是為了追女神，接著是作為藝術(shù)家的理想……

但隨著欲望的層層升級，桑榆的人生也開始走向失控，甚至引來了吳剛飾演的黑道大哥的覬覦。對方盯上了桑榆手中的財(cái)富，于是綁架了女主角宋佳，由此引發(fā)了更大的危機(jī)。

故事聽起來就是網(wǎng)絡(luò)爽文中的常見劇情，走的是「都市異能流」。

概括一下就是——

屌絲男主意外獲得超能力，從此各種開掛逆襲，從而走上人生巔峰的龍傲天套路。

其實(shí)單純這么拍不是不行，而且很有可能成為一部還算不錯(cuò)的商業(yè)娛樂電影。

但電影的問題恰恰出在此，導(dǎo)演不甘心拍一部純粹的娛樂電影，這部《超級的我》表面上來看是科幻腦洞片，實(shí)則是心理驚悚片。

本片中最大的腦洞，就是男主角通過做夢實(shí)現(xiàn)發(fā)財(cái)致富的奇幻設(shè)定，但奇幻外衣只是表象，影片骨子里是延續(xù)了導(dǎo)演在處女作《第四面墻》中所追求的形式感，角色不斷地在真實(shí)與虛幻，現(xiàn)實(shí)與幻想之間來回試探、反復(fù)摸索。

而在這種虛實(shí)難測之間，影片其實(shí)鋪陳了一條相當(dāng)縝密的劇情暗線——主角桑榆現(xiàn)實(shí)和夢境中的不斷穿梭，其實(shí)隱喻了他內(nèi)心在意識(shí)與潛意識(shí)之間來回掙扎。

所謂的夢魘，其實(shí)可以理解為主角內(nèi)心的潛意識(shí)，也就是“超我”的存在。

基于這一點(diǎn)，讓我們再來看主角經(jīng)歷的那些噩夢：

開場在地鐵上，桑榆被夢魘追殺，這里的追殺其實(shí)象征了桑榆現(xiàn)實(shí)中的落魄境地。他被人催稿，被房東討債，走在路上都低著頭怕被人認(rèn)出來，見到暗戀的女神也不敢告白……

孤獨(dú)、自卑、怯懦，無助，焦慮，這些負(fù)面情緒如同惡魔一樣，一直在他內(nèi)心不斷堆積，將其一步步逼上絕路。

更明顯的例子是在便利店，饑寒交迫的桑榆想要趁店員不注意偷點(diǎn)東西。從走投無路時(shí)的鋌而走險(xiǎn)，到看到頭頂監(jiān)視器后不得不放下偷來的食物時(shí)的擔(dān)憂害怕，不用說，他的內(nèi)心勢必經(jīng)歷了一番自我掙扎。

這種腦海中的道德交鋒，被具象化成了夢境意識(shí)的入侵與廝殺，夢境中的惡魔其實(shí)是桑榆內(nèi)心潛意識(shí)的映射。當(dāng)桑榆內(nèi)心被欲望所吞噬裹挾的時(shí)候，潛意識(shí)如同一種防御機(jī)制，試圖抵御這種危險(xiǎn)想法的產(chǎn)生。

而當(dāng)桑榆靠著從夢境中盜取越來越多的財(cái)富的同時(shí)，也注定為自己埋下了更多的隱患。

在一次次的夢境穿越中，他困于自己的欲望中泥足深陷，越來越無法自拔，僅僅用一句“我在做夢”來不斷麻痹自己，毫不克制帶來的副作用愈發(fā)明顯，隨之而來他身上的創(chuàng)傷也越來越嚴(yán)重。

電影最后用一場危機(jī)來促使桑榆迷途知返，悔恨和痛苦讓桑榆清醒，于是“超我”覺醒，終結(jié)了他對欲望的放縱，桑榆意識(shí)到人生中有比財(cái)富、欲望更值得珍視的東西，正如他的名字的隱喻一樣——失之桑榆,收之東隅。

所以整部電影中主角所經(jīng)歷的夢中取寶和被夢魘追殺，其實(shí)都只是發(fā)生在主角的意識(shí)當(dāng)中，或者也可以理解為，主角在便利店想要偷東西時(shí)，因?yàn)閮?nèi)心矛盾而失神的一剎那，所做的黃粱一夢而已。

從這一點(diǎn)上來看，能夠感受到編劇在劇本設(shè)計(jì)上還是下了一番功夫的，費(fèi)盡心思地安排主角在現(xiàn)實(shí)生活和夢境場景中的呼應(yīng)與互文。

可惜的是電影空有腦洞，但創(chuàng)作者的想象力實(shí)在過于貧瘠，影片最大的問題在于導(dǎo)演沒能創(chuàng)作出一個(gè)天馬行空的夢境奇幻世界來吸引觀眾代入故事。

而在現(xiàn)實(shí)部分更是暴露編劇空洞單薄的創(chuàng)作能力，整體情節(jié)寡淡如水，劇情毫無邏輯，主角全員單薄地如同工具人，尤其災(zāi)難的是主演王大陸的演技，一口臺(tái)灣腔簡直讓人難以入戲，表演更是非常刻意做作，把一位落魄編劇演得很像二傻子，而他和宋佳之間的愛情戲更是讓人看得尷尬癌發(fā)作。

總的來說，整部電影看下來，給人的感覺就像片中的男主角一樣處在一種巨大的精神分裂狀態(tài)中，能看出來導(dǎo)演想講好這個(gè)故事，可是感覺不是用力過猛，就是不得門道。

整部電影人性不夠人性，驚悚不是驚悚，要深度又不夠深度。

奇幻、爽文、懸疑，每樣都沾一點(diǎn)但是又都不是，最終淪為了一部不知所謂的爛片！

關(guān)鍵詞： 無人駕駛

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