喵族碼字員：羅果仁
如果他真的不拍災難電影，那將會是更大的災難。
執導過《后天》《2012》的災難片大導羅蘭·艾默里奇，在2022年開年帶著《月球隕落》前來再次“毀滅地球”。
在被疫情干擾的內地影市，《月球隕落》票房已突破八千萬，這個成績在如今值得慶賀。
本片的導演羅蘭·艾默里奇是中國人民的老朋友了，在他的職業生涯中，除了個別影片無緣內地銀幕，其余大多數電影都在中國獲得了上映機會。目前他在中國取得的最高票房依然是2009年上映的《2012》，票房為6.02億人民幣。
值得一提的是，這部《月球隕落》雖然是一部視效大片，卻完全沒有好萊塢六大的參與，反而有中方華誼兄弟影業的投資。本片是導演艾默里奇被好萊塢大佬們拋棄之后，自立門戶、自找投資的又一部影片。從效果來看，完全不輸好萊塢A級制作的特效呈現。然而本片全球范圍內糟糕的口碑與難看的票房數字，還是為艾默里奇導演下一部電影的融資捏了把汗。
那么曾經冠絕全球的災難片大導為何滑向了今日平庸的境地？
羅蘭·艾默里奇非常喜歡陰謀論，不管是《2012》里的瑪雅末世預言，還是《匿名者》里關于“莎士比亞”并不存在的假說，都是在西方傳播了幾百年的陰謀論。而這次《月球隕落》中關于美國“登月造假”的事情，也是自1969到現在一直爭議不斷的陰謀論。
陰謀論的特點是不能證明，也不能證偽，用三個字來概括就是，不科學。
《匿名者》（2011）探討莎士比亞的陰謀論
不過災難片的劇情向來也不用設計得很科學，此類電影只要設定說得過去，觀眾也不會太挑劇情的理。因為觀眾買票進來看的是十多分鐘的文戲鋪墊后，狂風暴雨般襲來的毀天滅地大場面，而這才是艾默里奇的拿手好戲。
艾默里奇在二十多年前已經通過《獨立日》《哥斯拉》《后天》《2012》等影片成為"災難片大師"。雖然他也拍了《愛國者》《史前一萬年》《決戰中途島》等非災難片的電影，但是強力的破壞場面一直是他熱衷的“主菜”，在上述非災難片的影片中，觀眾依然可以看到時長感人的爆破、巨物坍塌等震撼人心的視效場面，可以說艾默里奇即使不拍災難片，他還是“心在曹營身在漢”。
艾默里奇在2004年之前的職業生涯可以說是順風順水，彼時他的《后天》剛剛上映，全球票房口碑雙收的景象穩固了他好萊塢一線大導的地位。但是中國有句老話“盛極而衰” ，艾默里奇的下坡路就是從拍完《后天》，籌備《史前一萬年》的時候開始的。
北美的春季檔本來是“爺爺不親，奶奶不愛”的過渡檔期，很多被“發配”到此檔期的電影，要么是B級電影，要么是沒什么票房的文藝片。它的影響力與暑期檔、感恩節檔期、圣誕檔等大檔期完全沒有可比性。
直到2007年3月，華納兄弟出品，扎克·施耐德執導的奇幻大片《斯巴達300勇士》上映，以6000多萬美元的成本，收獲了北美2.1億美元的票房，徹底改變了好萊塢春季檔的格局，也讓扎克·施耐德在好萊塢一戰成名。眼見著麾下的電影取得了“以小博大”的大捷，華納兄弟開始有目的性地在第二年春季檔進行奇幻片的精準投放。
《斯巴達300勇士》（2007）
艾默里奇籌備已久的新片《史前一萬年》就這樣早早地定好了檔期，“災難片大導＋獵奇的史前冒險題材＋華麗視效＋新開辟的檔期優勢”，不管怎么想，都會是穩賺不賠的買賣。想到明年春天數錢數到手抽筋，華納高管做夢都能笑醒。
理想很豐滿，現實很骨感，2008年3月7日《史前一萬年》北美正式上映，雖然首周末拿下了北美票房冠軍，但是口碑的乏力，還是讓它在接下來的檔期中難有作為。最終前一年“300勇士”們折騰起的那點狼煙，被艾默里奇給憋得灰頭土臉，他也被華納兄弟拋棄。
2009年，艾默里奇轉投索尼哥倫比亞，重執導筒，攜災難巨制《2012》王者歸來，他回到了他擅長的領域，再次把地球毀了個底朝天。因為今年湯加火山爆發，讓本片中黃石國家公園的火山噴發又有了現實意義。可以說在影片上映后直到今天，本片一直都是現象級電影，關于“2012世界末日”的討論，從影片上映之前，一直討論到了今年，不過今年討論的主題是“瑪雅人把世界末日算早了十年”。
《2012》（2009）水漫喜馬拉雅
《2012》是艾默里奇式災難片的升級，也是他的極限。如果說《后天》的奇觀，是洪水淹沒自由女神像，那么《2012》則升級為“水漫喜馬拉雅山”。世界的最高峰都成為了“海底世界”，說明這個地球已經“毀無可毀”了，他也陷入了災難電影創作的停滯期。
在《2012》之后的十多年間，他嘗試了各種非災難片的拍攝，比如說說莎士比亞的野史（《匿名者》）、營救困在白宮的美國總統（《驚天營救》）、沒錢了就炒炒冷飯（《獨立日2》）、試水戰爭片（《決戰中途島》）。以上的電影都是缺乏驚喜、不痛不癢的作品，票房口碑皆無建樹，這幾部電影在消耗了他名氣的同時，也讓他逐漸被好萊塢邊緣化
艾默里奇兜兜轉轉這么多年，終于回歸災難片的拍攝。既然地球上的災難他已經拍到了極限，那么只好把眼光放到地球之外，或許來一個地外行星撞擊是個不錯的主意。
《月球隕落》（2022）
關于小行星撞擊地球，好萊塢早有《天地大沖撞》珠玉在前；而大行星撞地球，也有拉斯·馮·提爾的藝術片《憂郁癥》壓陣，這次不管艾默里奇怎么拍，似乎都難有新意。帶著這種想法去看《月球隕落》會發現，哎，還真的沒啥意思。
《月球隕落》描述了如果月球脫離軌道并撞向地球，將會出現的末日場景。整部影片無論是劇情還是視效，都是套路滿滿，完全按著觀眾想的方向去發展，可以說全無驚喜。
影片大部分時間對世界末日場景的刻畫會讓人忍不住笑出聲來。有時，在一個鏡頭的后景處發生了極具破壞性的事情，而位居前景中的人物幾乎沒有任何反應。又或者，影片中間有一個“重力波”，將航母、油輪和海水舉起，拋向加利福尼亞，這本該是全片的一個小高潮，但是不知是經費不足的原因，還是導演的視覺想象力下滑得厲害，這個本該震撼的特效鏡頭卻被處理得極其敷衍呆板，毫無神采。
之前有媒體報導稱，《月球隕落》將會是艾默里奇最后一部災難電影。作為電影觀眾，我們尚不得知他后續還會有什么新的電影計劃，不過從之前的經驗來看，如果他真的不拍災難電影，那將會是更大的災難。
羅蘭·艾默里奇
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