文|陳三歲

電視劇《心居》是根據(jù)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主滕肖瀾，的小說改編的。十年未拍電視劇的導(dǎo)演滕華濤，再次回歸都市劇。

這個(gè)故事最大的特點(diǎn)其實(shí)是描繪了上海，小人物在妥協(xié)中掙扎，在狹隘中偉大。每個(gè)人都是多面的，不能簡單的用“善惡”來區(qū)分一個(gè)人。

在中國，的城市化進(jìn)程中，新都市人和老都市人聚集在一起。

老上海人和劇中的顧家一一家一樣，安于現(xiàn)狀，守著原來的上海家。

隨著家庭的不斷擴(kuò)大，家里的人越來越多。雖然四代同堂，但一個(gè)大家庭真的沒有什么“隱私”，生活的幸福也僅限于基礎(chǔ)階段。

但是，不管老上海人的生活質(zhì)量如何，他們有房子，親戚朋友聚在一起，心里有歸屬感。

新上海人就像劇中的馮曉琴(海清飾)一樣，從家鄉(xiāng)遠(yuǎn)道而來。對于這個(gè)城市來說，她是一株無根的浮萍。

因?yàn)闆]有自己的房子，所以無法真正扎根，也沒有享受過三口之家的獨(dú)立生活。每天唯一的任務(wù)就是照顧老公一家。

為了在上海，這樣的大城市扎根，他們更有上進(jìn)心，渴望在這座城市做點(diǎn)小生意。

這可以解釋為什么馮曉琴如此熱衷于督促丈夫考金融證，不是因?yàn)樗V迷，而是因?yàn)樗枰獌?nèi)心的穩(wěn)定。

大姑顧清俞(童瑤飾)永遠(yuǎn)無法理解馮曉琴的處境。

大姑認(rèn)為買房是為了孩子的讀書需求，所以這種需求可以通過“遷移戶口”來實(shí)現(xiàn)，沒必要經(jīng)歷種種磨難去買房。

但對馮曉琴，來說，即使孩子的閱讀問題可以解決，她仍然是一個(gè)無根的人。

因此，新老上海人無法完全了解彼此的處境。他們起點(diǎn)不同，從小生活環(huán)境不同，追求方向也不同。

另外，這部劇的海報(bào)也透露了很多信息。

海報(bào)將四個(gè)主角按照暖色和冷色分為兩種。馮曉琴和展翔屬于暖色。他們都是新上海人，他們的心中充滿了生機(jī)和活力。

不過，從坐姿來看，展翔的信心顯然要強(qiáng)得多，因?yàn)樗缒晖顿Y了大量的上海房產(chǎn)，如愿以償?shù)爻蔀榱顺凶馊耍棵吭鲁鲎膺^著富裕的生活。

雖然他是新上海人，但他的房子已經(jīng)成為他的家和有安全感的東西，所以他成功地融入了這個(gè)城市。

馮曉琴坐在簡單的沙發(fā)上，低頭看著地面，暗示他“腳踏實(shí)地”。

她的坐姿很內(nèi)斂，所以她有房子，很難找到一個(gè)安全的人，或者說很難讓她相信擁有房子之后，房子是屬于她的。

顧清俞和施源是冷色調(diào)，這說明他們相對“冰”，不像馮和展翔那么急于自焚

顧清俞坐在冰冷的地上，擁抱著自己。她是個(gè)不招人喜歡的孩子，這從她對父親的態(tài)度就能看出來。

當(dāng)父親把弟弟的死怪罪給顧清俞的時(shí)候，她的內(nèi)心是很崩潰的，但是她發(fā)泄的方式是默默流淚、孤獨(dú)地來消化這個(gè)事情。

所以她找到施源結(jié)婚，是希望補(bǔ)足這一塊內(nèi)心的空缺。

施源是一個(gè)綠色背景，默默在陽光下看書，是一個(gè)非常儒雅的形象，可以看得出來他絕非沖動(dòng)的人，是一個(gè)相當(dāng)也自知之明的人。

所以和顧清俞的婚姻中，當(dāng)他處在劣勢的時(shí)候，其實(shí)他是很知道自己需要上進(jìn)去實(shí)現(xiàn)勢均力敵的，因?yàn)槔硇缘乃伎蓟橐觯挥袃蓚€(gè)人的實(shí)力相當(dāng)，才有可能長久，施源肯定明白這一點(diǎn)。

劇中還有一些細(xì)節(jié)，例如顧家人經(jīng)常性“開小會(huì)”，這是排外的代表性舉動(dòng)。

姓顧的人都聚集在一起，互相暗示一個(gè)眼神，全部跑到老爺子那屋開家庭會(huì)議，而這樣的會(huì)議是排除了兒媳婦的。

其次顧清俞和弟弟說：“如果你要買房的話，不管多少錢我都可以借給你，但如果是她的意思，你又不那么贊成的話，那就是另外一回事了。”

作為本地人，她其實(shí)是帶著有色眼鏡看弟媳的，言外之意就是如果是弟弟要做的事情，那就全力支持，如果是弟媳慫恿的，那就不幫忙。

接著顧清俞又交代了父親，認(rèn)為弟媳借不到錢一定會(huì)和父親開口，不許父親心軟松口借錢。

幾句話下來，顧家守著自己的錢和房子，絕對不讓他們所認(rèn)為的外人有機(jī)會(huì)攀附或者得利的態(tài)度就展現(xiàn)得淋漓盡致了。

無論是城市的建設(shè)還是房子，都是為人的幸福而服務(wù)的，但是為什么社會(huì)越發(fā)展，城市和房子卻成為了在這里生活的人的枷鎖呢？

這部劇面上看的是“房子”惹的禍，其實(shí)反映了社會(huì)問題：為什么沒有房子就沒有歸屬感？在城市生活的歸屬感本該源于什么？

我們所謂的“家”到底是人組成的，還是房組成的？這些才是真正值得我們深思的一件事情。

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