黃磊沉迷方圓人設(shè)，張若昀難擺脫范閑光環(huán)，角色同質(zhì)化為哪般？？

采編：hyt15 來源：空間的科技發(fā)布時(shí)間：2022-03-24 11:36:33

《雪中悍刀行》在大家的期待中播出了。沒想到播出后不僅沒有達(dá)到大家的預(yù)期，反而因?yàn)闉V鏡、特效、人物特點(diǎn)等各種問題被全網(wǎng)吐槽。

先不說這部劇好不好，單純分析主角的性格，大量觀眾認(rèn)為《徐鳳年》和《范閑》一模一樣，很"張若昀"。

說實(shí)話，范姐姐也有同感。

也是表面紈绔子弟的角色，其實(shí)聰明如傻子。徐鳳年的一些表情和動(dòng)作和范閑很像，要不是發(fā)型不同，真的很難分辨出來。

別的不說，徐鳳年的個(gè)人風(fēng)格比范閑還丑.

這幾年出現(xiàn)了一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，一些演員頻繁地以相似的角色轉(zhuǎn)圈。

歌手在不同的歌里唱出自己的風(fēng)格，這叫實(shí)力；但是一個(gè)演員表現(xiàn)得像他自己并不是一件好事。

事實(shí)上，除了張若昀，許多人都有類似的問題。接下來，范姐姐就帶你去看看吧！

010-101《小敏家》是周迅和黃磊在缺席20多年后的合作作品。這不僅是黃磊著名的都市家庭主題，也是一場關(guān)于中年人愛情的討論。所以一播出就收獲了不錯(cuò)的口碑和觀眾。

不過說實(shí)話，這部劇里的黃磊角色和《小別離》、《小歡喜》里的沒什么區(qū)別。都是典型的“黃磊”人物：中產(chǎn)階級(jí)，心胸寬廣，肥頭大耳，活潑，甜言蜜語，哄老婆。

有網(wǎng)友說，如果閉上眼睛不看圖，只聽臺(tái)詞的停頓和語氣，就能編出黃磊的表情和動(dòng)作。

然而，有些人認(rèn)為盡管黃磊的角色是相似的，他卻很好地詮釋了這種類型的角色。

對(duì)此，不同的人有不同的看法。反正范姐真的覺得把這些角色放在一起，馬上就能聽到歡樂娛樂里“不安全”的音效。

撇開王一博的演技(只有粉絲看得見)不談，從他的劇本選擇來看，我感覺他一直執(zhí)著于扮演一些板著臉、冷著臉的角色。

不管

是《陪你到世界之巔》里的季向空，

還是《陳情令》里的藍(lán)忘機(jī)，

再或者是最近熱播的《風(fēng)起洛陽》里的百里弘毅，

蒙住妝造，單看面部五官，飯姐覺得這些角色的表情和神態(tài)簡直是一模一樣。

如果說王一博是偶像轉(zhuǎn)型，只敢詮釋一個(gè)類型的角色，那靳東就是典型的沉迷于舒適區(qū)難以自拔。

嘗到甜頭后的靳東，這些年瘋狂在中年男精英領(lǐng)域打轉(zhuǎn)。

回望當(dāng)年《偽裝者》中演技驚艷的大哥，仿佛還在昨日。

可看一看這些年他所出演的電視劇，律師、醫(yī)生、商業(yè)精英，每一個(gè)角色除了工作不同外，人設(shè)性格簡直堪稱孿生兄弟。

飯姐問一句，光看劇照，你們能說出這是靳東的哪個(gè)角色嗎？

靳東這一手復(fù)制粘貼大法用得可是太好了，office技能大賽沒他我不看。

飯姐一向很公平公正，說完了男演員，女演員也不能被落下。

下面向我們走來的是“角色連連看”的女演員方陣。

唐嫣的“傻白甜”角色和劉詩詩的“清冷內(nèi)斂”角色就不用飯姐再多說了吧，大家心里都有數(shù)。

近些年提到角色高度同質(zhì)化的女演員，一定繞不開鞠婧祎和趙露思。

先說鞠婧祎，她幾乎每部劇都是聰慧機(jī)敏的美女人設(shè)。

如果說最開始的《蕓汐傳》讓大家看到了鞠婧祎從愛豆轉(zhuǎn)型演員的可能性，那么這兩年高度重合的角色類型就是向觀眾們宣告她的演員之路有且只有一條，“別無分路”。

縱觀她最近幾部作品，不僅人物性格換湯不換藥，服飾妝造也沒啥區(qū)別。

算了，美女好看就完事，飯姐擔(dān)心自己再多說幾句，就會(huì)被粉絲發(fā)來“美圖大禮包”。

趙露思曾經(jīng)被稱為“網(wǎng)劇一姐”，這足以證明她在小成本甜寵網(wǎng)劇屆的地位。

搜索她前期的作品，十部有八部標(biāo)簽都是“沙雕”、“搞笑”、“甜寵”，雖然大多都成績不錯(cuò)，也難以掩蓋角色同質(zhì)化的事實(shí)。

不過或許趙露思自己也有意識(shí)到這個(gè)問題，能看出她最近在努力尋求轉(zhuǎn)型之路，《長歌行》就讓人看到了露思作為演員的多樣性。

那就讓我們期待她的新戲《且試天下》和《星漢燦爛》，看看到底是“刮目相看”還是“重蹈覆轍”吧。

到底為哪般？

那么到底為什么會(huì)產(chǎn)生這種現(xiàn)象呢？究其根本，飯姐覺得大致有以下兩個(gè)方面的原因。

1.演員自身問題

有些演員過度沉迷于停留在自己的舒適區(qū)，不求突破。

他們往往一部劇成功后嘗到了甜頭，后面部部劇都原樣照搬，試圖再現(xiàn)輝煌。

就像黃磊從《小別離》后，嘗到了中年體貼煙火氣的男性角色的紅利，后面的幾部作品高度同質(zhì)化，換湯不換藥。

周迅曾在采訪里提到過，《小敏家》里面有大量的即興創(chuàng)作臺(tái)詞，所以能在角色上看出深厚的“黃磊”的影子，與其說是演“陳卓”，不如說是借“陳卓”演他自己。

再比如靳東，作為“中老年婦女心中的頂流”，他幾乎每一個(gè)角色都是成熟冷靜的中年男精英。

每個(gè)人物都是工作、生活無所不能的大佬，唯一的軟肋就是女主角。

怎么樣，是不是看出了些“瑪麗蘇霸道總裁文”的影子？

戲內(nèi)他在不斷重復(fù)相似角色，戲外他試圖走學(xué)霸人設(shè)也遭到翻車。所以肉眼可見他這兩年的路人緣越來越差，《偽裝者》時(shí)期積累的好口碑也逐漸被消磨殆盡。

當(dāng)年“明家三兄弟”中的另外兩人胡歌和王凱一直在不斷嘗試新的角色和領(lǐng)域，努力尋求自我突破，致力于打磨演技。

相比之下，靳東就顯得不進(jìn)反退了。

2.市場環(huán)境問題

眾所周知，這兩年的影視大環(huán)境持續(xù)低迷，因此市場浮躁，資本急于變現(xiàn)。

所以，比起開擴(kuò)新角色類型和人設(shè)可能需要承擔(dān)的高昂試錯(cuò)成本，直接重復(fù)之前已經(jīng)成功的爆款，其實(shí)就是站在巨人的肩膀上，盈利的空間和可能性都會(huì)更大。

也正因如此，別說角色同質(zhì)化了，就連影視劇都陷入了高度的套路化和模板化。

另外，有時(shí)候一個(gè)角色塑造得過于精湛，也會(huì)在一定程度上形成外界對(duì)他的刻板印象。

陶虹曾經(jīng)說徐崢之所以轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演，就是因?yàn)閬碚宜慕巧貜?fù)性極高，一點(diǎn)意思都沒有。

因《三十而已》中林有有一角走入人們視線的張?jiān)乱苍?jīng)提到，自己這個(gè)角色火了以后，找上門的角色全都是“小三”。

所以有時(shí)候，也不能把鍋全部甩在演員身上，他們也有自己的無奈。

王學(xué)圻老師曾經(jīng)說過：“演員是很被動(dòng)的職業(yè)，一旦被定了性，找上來的角色都差不多。”市場似乎有一種莫名其妙的自信：這個(gè)人演這個(gè)角色曾經(jīng)火過，那下一部一定也會(huì)大火，所以沒必要讓他們挑戰(zhàn)自我，保險(xiǎn)點(diǎn)挺好的。

事實(shí)證明，這是一個(gè)悖論。

只是不知道資方們什么時(shí)候才能意識(shí)到這一點(diǎn)。